神奇遥控器

星期六，我跟月球上的妮妮打了个电话，让她到我家来玩。

妮妮坐着太空跑车五分钟就来到了我家，我们俩先饱餐了一顿，接下来我们一起看电视。我拿出遥控器，问妮妮想看什么，妮妮说：“我想看你们地球上的乒乓球比赛。”我点点头，按了一下上面黄色的按钮。突然，我们面前冒出了中国和美国的球员，那么活生生的站在我们眼前。就连他们都觉得奇怪 ：“我们怎么到这儿来了？”妮妮也大吃一惊，我向她解释道：“这就是遥控器的神奇之处，它可以使人物转换空间。”妮妮听了，对此赞叹不已。我由按了一下白色按钮，使比赛又转换到电视里。我们看了一场又一场的动画片，正当我们很疲惫时，突然一个人冲了进来，我们又以为是空间转换，准备问候他时，这个人却凶狠狠地说：“快把遥控器交出来，别想隐瞒，我早知道它就在你们手里。”我和妮妮与他争斗起来，无奈不是他的对手，被他抢走遥控器，并把我们关在房间里。

我和妮妮拼命地踢打着房门，门终于撞开了，我一马当先的冲出去抢遥控器，那个恶人把我推倒在地，妮妮紧接着扑上来。我瞅准时机，把掉落在地上的遥控器捡起来，就在这一刹那，只听“咔嚓”一声，坏人被警察叔叔拷住了。这是怎么回事？原来，是小遥控器感受到了强烈的震动，发出一种光波，使公安局电脑屏幕上出现了打斗的场景，警察叔叔就追踪而来了。

这小小的遥控器真神奇。妮妮在和我分别时说：“我要回家把这件事告诉月球上的科学家们，让他们也研究出神奇的遥控器。”

神奇遥控器还有许多奇特的功能等待我们去开发，努力吧，同学们！

畅 想未 来

畅想未来每个人心中都有他自己的未来，我也不例外。我想我未来的生活是很丰富多彩的。首先，我想拥有一辆会飞的汽车，这种车其实也没什么奇特之处只不过小巧而且功能齐全一些罢了。至于原理嘛，其实也很简单和飞机可以在天上飞翔的道理是一样的，也是利用空气力学原理和其他一些条件飞起来的。要说除了会飞的车，其实我更想拥有的是那冬暖夏凉的房子。这种房子从外形上看和普通房屋没什么两样，唯一不同的是房屋的建筑材质，普通房屋都是用泥沙和砖块垒砌起来的，但是新型房屋采用的是纳米合金技术，由一块块合金焊接而成。这种合金具有冬暖夏凉的特性，夏天他可以把强烈的阳光吸收并储存在合金的内部分子结构当中，当储存达到饱和，合金分子结构就开始发生变化把多余的热量反射回大气中，从而达到降低室温的目的。到了冬天，合金会自动感应温度的变化，当温度降低时他会把储存的热量散发到室内，当储存的热量散发完毕时他会重新开始吸收光能然后再利用。如此循环反复，真是又环保又节省资源啊！其实未来还有一样让我感到十分新奇的东西，那就是未来的医院。未来的医院已经完全实现了全自动化，所有设备均由中央电脑操控。而且医院内部装有光学传送仪，无论你要到那个科室去只要在进门时输入对应的号码，仪器就会马上把你传送到相应的医生诊室，是不是很便捷呢？未来的医院还真正的实现了不流血、无痛的手术技术。通过高科技仪器利用激光，可以直接进入人的身体进行治疗或者切除身体的病变组织。除了这些还有更神奇的呢！我们人类在古时候就开始寻求长生不老之术，但始终没能成功。但是在未来科学家通过研究基本实现了人类这一夙愿。科学家通过高科技手段来调节人体的生物钟和减缓身体的新陈代谢速度，并通过刺激人的脑垂体使人类永葆青春。这是不是很棒呢！我们再也不用为了怕衰老而花大量的时间在买化妆品和做护理上了，因为我们根本不会变老。看吧，这就是我的未来，我畅想的未来。随着人类科技的不断进步，我相信终有一天这些事物将不再只是梦想！作者：刘宁宁指导老师：郭云飞

畅想未来

畅想未来过去，未来，一切都是那么令人着迷。未来的高科技产品，奇特的事物是那样的好玩，现在，就让我们去体验未来的奇特之处吧！未来的交通工具是很奇特的。比如说，汽车，这汽车可不是普通的汽车，它有很多种模式，如果你想下深海遨游，就说一声:“大海。”汽车电脑就会根据你的要求，变成一艘潜艇，带你到深海遨游，你还可以调成无人驾驶模式，尽情享受在深海中的快乐，你毫不用担心海水下面得压力，因为这汽车的材料是用一种叫做“水克”的材料制作的，可以承受海下一千倍的压力。如果你碰到堵车，你可以飞行前进，汽车回收起四个轮胎，放出四个火箭喷射器，将你送到了目的地。还有，这汽车还有一个特殊功能——瞬间转移，它可以带你去陆地上的任何地方，包括太空。看到这里，您一定会想:“这个汽车有这么大的功能，一定有很多的污染物质排放出来吧!”不，这种汽车不会污染环境的，它的燃量是取于空气中的二氧化碳，使空气更加清新，真是好产品呀！再让我们看看未来的书吧，现在的书又大又沉，拿起来还不方便，有了未来的书，就方便多了。未来的书和现在的书大小差不多，但一打开，就跳出了一个液晶显示屏，上面有许多让你选的种类，有古诗，童话，诗歌，儿歌，小说，等等。真可说上知天文，下知地理，古往今来，无所不知。它还可以翻译成许多文字，德文，法文，英文，阿拉伯语，希腊文。这样的书可使翻译书的人下岗了。未来的书真方便。未来的街道更是奇怪，你走在街上，都不用迈腿，就可以自己活动，因为每一处街道都是自动的，可以自己走动，像一个电梯一样，街道上的街都是一个方格一个方格的，它采用了纳米技术，如果你有急事，你就按一下地板上的红色按钮，再说出要去的地方，它就慢慢的下降，把你送到那里。而且，未来的人与外星人建立了很好的关系，所以，街道上到处可见奇形怪状的外星人，它们长着三角形的头，一双大大的眼睛，未来人类还与外星人建立了外交关系，所以，未来人的生活用品，大多来自外太空，源源不断的真正外汇涌进了地球。人们与太空人关系越来越好了。未来的椅子更新式，它可以随意的放大或缩小，也可以装口袋里，你可以随时把它拿出来，可选各种模式，有睡觉模式，舒适模式，按摩模式，等等，让然感觉很惬意。未来的生活可真好啊！作者：刘家林指导教师：郭青兰

虚拟世界1奇怪地址

21世纪初,广州市一所学校里,我们即将面对五年级的期末考试.考试前一天晚上,我们安静地躺在床上,渐渐睡着了... "毕毕"!哨子声像往常一样响起,我们快速起了床,正准备拿起水杯去喝水时,李奥"啊"地叫了一声,我们闻声望去,惊呆了! 只见其他同学们都在外面,一个劲叫着一个神秘的地址,如同僵尸一般.我们尖叫着跑出了校园,可是,门口的司机们都在大叫那个神秘地址.我一惊,从睡梦中醒来,望望旁边的舍友,他们好像也做了跟我一样的梦.难不成,这是考试的压力太大?我们没有时间思考,赶紧换上校服,考试去了,但是,那个神秘地址已经深深地刻在了我们的心中.考试玩了,我们跑回家中,打开电脑,搜了一下那个地址,原来在桂林的一处地方.于是,我们苦苦哀求家长们带着我们去桂林,终于得到了许可. 放假的第二天,我们乘坐火车来到了桂林.中午,我们偷偷跑了出来.由于桂林的山势比较奇特,许多怪山都耸立在城市之中.这时候,我们发现了一座外型酷似火焰的一座山,许多看上去有点奇怪的乞丐都往上面走.强烈的好奇心促使我们跟了上去.不过刚走到三层,突然发现一个乞丐好似盲人地走向了路的边沿."小心!"我大叫,可是已经晚了,乞丐一脚踏空,刚要一头栽下去,突然,我的手中猛地发出一股强大气流将乞丐吸了回来.乞丐一脸吃惊的表情,过了半天,才说出话来...... (未完待续......)

留下白云般的遐想

“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”苏轼写庐山十分形象，但我从未到过庐山。现在，我只是念着诗句，却想着另一处“仙境”——张家界。

我曾到过张家界，时间很短，只三天：而记忆很深，道不明，也说不尽。

那时候，对张家界是一种莫名的感情，不知是喜是悲。看着电脑荧屏上的图片，我还是一种陌生的感觉。也时常埋怨：“难得的假期，去什么张家界，真是浪费时间！”

经过几个小时的车程，我不得不承认我错了，张家界的山葱茏秀美，富有生机。母亲笑我：“怎么样，呆了吗？”我依旧嘟着嘴，满脸的不服。母亲却不再说什么，反而满脸堆笑，那眼睛充满了神秘。

我们的行程是去黄龙洞和天子山，我一言不发，来张家界不是该去黄石寨吗？

在当天，我们来到了黄龙洞。走近洞口，我感觉寒气扑面。我真的呆了，石钟乳、石笋、石柱、石花、石幔、石枝、石管、石珍珠、石珊瑚等遍布其中，无所不奇，无奇不有，仿佛一座神奇的地下“魔宫”。

黄龙洞规模之大、内容之全、景色之美，使我惊叹不已；其庞大的立体结构洞穴空间、丰富的溶洞景观、水陆兼备的游览观光线路让我感叹。

黄龙洞的主要景观有定海神针、万年雪松、龙王宝座、火箭升空、花果山、天仙瀑布、海螺吹天、双门迎宾、沧海桑田、黄土高坡，令我目不暇接。

黄龙洞的标志景点是定海神针：

传说，这根石柱就是《西游记》中孙大圣借用的“定海神针”。在“定海神针”下，数十尊石笋如武士守卫其旁，像是防止孙悟空再度将它拿走。

在黄龙洞游览一番后，我们回到了旅店，我期待着明天的天子山。

第二天，天刚亮，我就起了床，叫醒了父母，他们慢慢打了个哈欠，就异口同声地说：“等不及了？”我的脸迅速红了。

待一切就绪后，我们出发了。

到了天子山，我才看到如此壮观的景色。天子山景观奇特，惊险万分，峰高、峰大、峰多，雄壮的石林或如刀枪；或如千军万马奔踏而来；或如蓬莱仙境缥缈隐约。

坐在缆车上，向下俯瞰，好似深渊一般；环顾四周，山脉重峦叠嶂，拔地而起；向上仰望，山峰高耸入云......

之前就听别人说:“谁人识得天子面，归来不看天下山。”凡到过天子山的人，对这个评价都是赞同的，如今身临其境，我也是十分同意这个评价。我心里一直觉得：“此次真是不枉此行，这景色真是壮观啊！”

黄昏时候，我们才恋恋不舍的离开。

在张家界，我留下了一片片白云般的遐想，幻想着以后的张家界，幻想着更蓝的天空，更高的山！

评价：这篇游记表达了作者对张家界景色的喜爱之情，正文分别写了黄龙洞与天子山的景色。写定海神针时，引用神话故事，增添了景点的历史文化内涵，耐人寻味，引人入胜。全文从之前我的不屑转为恋恋不舍的感情。结尾表达了对张家界的喜爱之情，许下了希望张家界今后更美丽的美好愿望。

神奇遥控器

星期六，我跟月球上的妮妮打了个电话，让她到我家来玩。

妮妮坐着太空跑车五分钟就来到了我家，我们俩先饱餐了一顿，接下来我们一起看电视。我拿出遥控器，问妮妮想看什么，妮妮说：“我想看你们地球上的乒乓球比赛。”我点点头，按了一下上面黄色的按钮。突然，我们面前冒出了中国和美国的球员，那么活生生的站在我们眼前。就连他们都觉得奇怪 ：“我们怎么到这儿来了？”妮妮也大吃一惊，我向她解释道：“这就是遥控器的神奇之处，它可以使人物转换空间。”妮妮听了，对此赞叹不已。我由按了一下白色按钮，使比赛又转换到电视里。我们看了一场又一场的动画片，正当我们很疲惫时，突然一个人冲了进来，我们又以为是空间转换，准备问候他时，这个人却凶狠狠地说：“快把遥控器交出来，别想隐瞒，我早知道它就在你们手里。”我和妮妮与他争斗起来，无奈不是他的对手，被他抢走遥控器，并把我们关在房间里。

我和妮妮拼命地踢打着房门，门终于撞开了，我一马当先的冲出去抢遥控器，那个恶人把我推倒在地，妮妮紧接着扑上来。我瞅准时机，把掉落在地上的遥控器捡起来，就在这一刹那，只听“咔嚓”一声，坏人被警察叔叔拷住了。这是怎么回事？原来，是小遥控器感受到了强烈的震动，发出一种光波，使公安局电脑屏幕上出现了打斗的场景，警察叔叔就追踪而来了。

这小小的遥控器真神奇。妮妮在和我分别时说：“我要回家把这件事告诉月球上的科学家们，让他们也研究出神奇的遥控器。”

神奇遥控器还有许多奇特的功能等待我们去开发，努力吧，同学们！

给省会郑州建设一个美丽的后花园

幼小的心灵，总是期盼着能为我的故乡做些什么，这到今天我才知道了，懂得了用我手中的笔去为我的家乡勾画一幅美好的蓝图！

郑州，这个中国重要的交通枢纽，每天十几架次飞机、几百列火车，成千上万辆汽车，飞着跑着驶往全国各地。

郑州，这个中国重要的商贸中心城市，商贾去集，市场林立。美国的小麦、荷兰的花卉、日本的电脑、新疆的哈密瓜、长春的机床……每天难以计数的货物在这里流进流出。

郑州，这个中国高速发展的城市。城市建设日新月异，座座高楼拔地而起，条条大街向四方延伸再延伸。

郑州，这座我们河南的省会城市，她是如此充满生机，如此充满吸引力，可是我认为，她还有美中不足之处，如果弥补了这个不足，她会受到更多人的喜爱，她会更加生机勃勃，这个不足就是她缺少一个美丽的后花园。

放眼世界，城市发展越来越关注人与自然的和谐，越来越关注人的生存环境。正如俗话说的，安居才能乐业。郑州如果有了一个与城市相配套的大花园，园中山青水秀，莺歌燕舞，环境清幽，教育娱乐设施应有尽有，郑州市民将会多么幸福，城市品位将会大大提高。朋友来了，我们会自豪地说：走，我带你到大花园玩！

难道郑州真的缺这个花园吗？

是的，缺这个花园，紫荆山公园、人民公园这些公园太小，与未来的大郑州相比仅是一个小游园，动物园又太单一，动物又太少，让见多识广的小朋友看了不过瘾。发展的大郑州和郑州的大发展需要建设一个大花园。

这个大花园建在哪儿呢？

既然是服务市民生活，彰显城市品位的花园，那她既不能小里小气，也不能离郑州太远。建在东边、北边，有地无山，建在南边，又山水太远。建在哪儿好呢？这个问题使我想了很多天，有一天，老师让我们写一篇《我的家乡》的作文，我忽然发现郑州的后花园建在我的家乡荥阳再合适不过。

荥阳有四个适合做郑州后花园的理由：

一是近。荥阳紧临郑州，距郑州仅10公里的路程，郑上路今年扩宽改造完工后，荥阳到郑州坐车只有10分钟的路程，加上310国道、陇海铁路横穿荥阳，交通显得十分便利。

二是美。荥阳西有风景迷人的河南省浮戏山风景旅游区，区内好看的地方很多，单就那三棵千年古橿树就够您看一阵子的。这可是国宝。据统计，目前世界仅存五棵古橿村。荥阳北有汉霸二王城，象棋棋盘上的楚河汉界，批的就是两城之间的鸿沟，据历史考证，荥阳是象棋文化的策源地。汉霸二王城下就是滚滚东流的黄河，黄河中下流的分界线就在荥阳。荥阳南有巍巍万山。万山的奇特之处是石头全是红色，红石与绿树相映衬，十分好看。

三是远。荥阳历史文化渊远流长。这里是人类人文始祖嫘祖的家乡，嫘祖教人养蚕抽丝纺纱。这里有古代郑国的都城——京襄城，天下郑氏出荥阳，每年都有国内外的郑氏子孙来荥阳寻根。荥阳是文人墨客会聚之地，诗人杜甫、李白都在荥阳留下了他们的足迹，诗人刘禹锡、李商隐都终老荥阳。荥阳也是历代兵家必争之地，刘邦、项羽、岳飞、李自成等无数英豪在此留下征战的足迹。

四是快。荥阳发展快，荥阳经济综合实力去年跃居全省第五名，被确定为河南省改革开放试点县市之一。我们荥阳最近又确定了“东引东进”战略，城市向东发展，与郑州相连。今年我们荥阳建成了植物园、带状公园、索滨公园，城市功能一天比一天健全。

荥阳虽然具备了成为郑州后花园的以上基本条件。但建好后花园还需要好的设计。我的设计是把荥阳北部平原建成植物园，世界上所有的植物在这里都有安身之地，把荥阳的南部山区建成象迪斯尼乐园那样的主题公园，米老鼠、唐老鸭、飞天德……在里边活灵活现，把荥阳的西部浮戏山建成动物园，世界上所有的飞禽走兽在里边等待我们的参观。把荥阳的东部建成博物园，河南的人文历史都能在这里得到体现。把荥阳的中部建成五星级宾馆，累了，人们可以在里边美美的睡上一觉儿，然后兴致来了接着游玩。

设计好、建设好后花园需要一批真才实学的人。我要努力学习，早日成材，做一名建筑工程师，为郑州后花园增砖添瓦、栽花种草，为省会郑州明天更美好贡献我的力量。

深度隔阂――《迷失东京》观后

第一次看《迷失东京》是在同学的电脑上，那时候我正百无聊赖的对着电脑屏幕玩着一个弱智的游戏，忽然听到身后传来一阵熟悉的音乐声，一回头，发现同学正点开了一部电影。

电影看起来是在日本拍摄的。一个快要谢顶的中年西方男子，身上是一种就要老去的的气息，脸上带着模糊无奈的表情，徘徊在东京的大街上。在他身边是东京最繁华的街道，巨大的连锁商店，华丽的酒店高的似看不到尽头，像有生命一样矗立在路边，如同一个没有希望的囚笼，店牌上的日语一个也不认识，道旁的霓虹灯闪烁着说不清道不明的色泽，大幅的广告画上美艳的日本女子一晃而过。车水马龙，人往人来，灯红酒绿，所有的一切都在展现着最现代的大都市的一隅的情状。在这里，你可以寻找到光怪陆离，美酒，金钱，红灯区，浮华，纸醉金迷一系列的关键词，唯一不应当出现的，就是孤独。而在这个西方男子身上，我们首先所能看到的，就是无可救药的孤独。

这样的片子一看就让人觉得郁闷，更因为我对日本电影的排斥，所以固然有斯嘉丽・琼森这样气质出众的美女出现，我依旧无法提起兴趣，看了一会儿就掉头重新完我那个并不有趣的游戏。玩着玩着，到底是心有不甘，也不知道是不是影片中的主角身上那种郁闷到无计可消除的感觉刺激到我或是其他什么原因，总之我回头再看了同学的屏幕一眼，刚好看到电影里一段脱衣舞表演。

有点惭愧，当时我就是被这段脱衣舞给吸引住了而把这部影片看完的。在我看来，那段本该香艳的脱衣舞表演居然丝毫不显色情，就如同看着木偶的机械的运动那样没有意义，给人的感觉非常奇特。当时就想，这个导演真是无可限量，居然能把脱衣舞拍摄的那样隔阂冷漠，别说色情，那一分钟的时间连一个“情”字都沾不上边，但是却能吸引人看下去。后来才知道导演索非亚・科波拉出自于如此辉煌的电影世家，才恍然，原来是科波拉家族的优秀基因所致。

我惊奇的问同学：这是什么电影？讲得什么？

对床有气无力的看我一眼，说：不要问我。我不知道。反正都是郁闷。不过情节上看来，跟花样年华有些像。

在前一天我们刚刚看完了王家卫所有的片子。似乎那段时间，我们总喜欢用一些深奥的虚无缥缈的片子折磨自己。不过那时候，我们完全不知道索非亚科波拉说自己的灵感来自于王家卫这段话。

仔细想想，迷失东京和王家卫的电影确实很有相似之处。王家卫的电影时常给人一种芸芸众生理怅惘而行地孤寂感，就算你我有缘分遇上，相识，相知，甚至相爱，可那一切的巧合了解只是为了更好的诠释“有缘无份”四个字，一切到最后，还是插肩而过，失之交臂。与他们冷漠自闭的外表相反，他们因为无一例外的都有着一颗格外敏感的内心。在二者的镜头中，展现都是大都市里行走的魅影。

在《迷失东京》里我们看到，科波拉和王家卫所面临的，亦不是完全相同的世界。在前者的世界中，由于文化和民族的差异，使得这部片子有了更为广泛和深刻的东西。王家卫的世界，较为狭窄，他本人到底是植根于香港这块土地上长起来的苗子，所以他在自己的七部电影中不厌其烦的述说自己的香港情节；科波拉则不同，我不是说她的认知王家卫更为广阔，而是说她足够年轻，又身为女导演，而且长在美国这样一个大杂烩一样的地方，所以在选择电影题材的时候自然有偏差。

我敢说，这部片子倘如不是在日本拍摄的，那么它一定拿不到这么多奥斯卡提名。文化和民族的背景永远是造成人跟人不同的最深沉的原因。当我看到影片的主演鲍勃・哈里斯在日本生活不适应的许多细节的时候，更是由衷地感觉莫名的情绪。大约每一个在异国他乡的人都曾经感觉到那样的无助和不习惯。然而就算多么不习惯，被取代的依旧是生活的意旨，我们有什么权力挑三拣四呢。鲍勃・哈里斯于是费力的想要融入日本人的生活。或许不能说是融入，他只是希望更了解这个地方一些，于是他在夏洛蒂的带领下尽力做得像一个日本人，出入酒吧，KTV，平和的吃着日本料理，学习日本青年，把头发染成光怪陆离的斑斓颜色，像日本男人一样去红灯区观看诱人的脱衣舞。最后，他们甚至去最代表日本传统的京都游历，在京都的古老大街上踟蹰行走，穿着和服的日本新娘从他们身边经过――一切看起来都是如此虚假和绝望，他们的行为如同缺了水的鱼在岸边挣扎――不论如何的努力，这一切在我看来，都是徒劳。文化的异向从根本上决定了他不可能融入到他们之间。这样费力的挣扎也不愿离开，或许是为了躲避不得不面对的现实，而日本是一个很适合迷失的地方。

第一次看《迷失东京》是在同学的电脑上，那时候我正百无聊赖的对着电脑屏幕玩着一个弱智的游戏，忽然听到身后传来一阵熟悉的音乐声，一回头，发现同学正点开了一部电影。

电影看起来是在日本拍摄的。一个快要谢顶的中年西方男子，身上是一种就要老去的的气息，脸上带着模糊无奈的表情，徘徊在东京的大街上。在他身边是东京最繁华的街道，巨大的连锁商店，华丽的酒店高的似看不到尽头，像有生命一样矗立在路边，如同一个没有希望的囚笼，店牌上的日语一个也不认识，道旁的霓虹灯闪烁着说不清道不明的色泽，大幅的广告画上美艳的日本女子一晃而过。车水马龙，人往人来，灯红酒绿，所有的一切都在展现着最现代的大都市的一隅的情状。在这里，你可以寻找到光怪陆离，美酒，金钱，红灯区，浮华，纸醉金迷一系列的关键词，唯一不应当出现的，就是孤独。而在这个西方男子身上，我们首先所能看到的，就是无可救药的孤独。

这样的片子一看就让人觉得郁闷，更因为我对日本电影的排斥，所以固然有斯嘉丽・琼森这样气质出众的美女出现，我依旧无法提起兴趣，看了一会儿就掉头重新完我那个并不有趣的游戏。玩着玩着，到底是心有不甘，也不知道是不是影片中的主角身上那种郁闷到无计可消除的感觉刺激到我或是其他什么原因，总之我回头再看了同学的屏幕一眼，刚好看到电影里一段脱衣舞表演。

有点惭愧，当时我就是被这段脱衣舞给吸引住了而把这部影片看完的。在我看来，那段本该香艳的脱衣舞表演居然丝毫不显色情，就如同看着木偶的机械的运动那样没有意义，给人的感觉非常奇特。当时就想，这个导演真是无可限量，居然能把脱衣舞拍摄的那样隔阂冷漠，别说色情，那一分钟的时间连一个“情”字都沾不上边，但是却能吸引人看下去。后来才知道导演索非亚・科波拉出自于如此辉煌的电影世家，才恍然，原来是科波拉家族的优秀基因所致。

我惊奇的问同学：这是什么电影？讲得什么？

对床有气无力的看我一眼，说：不要问我。我不知道。反正都是郁闷。不过情节上看来，跟花样年华有些像。

在前一天我们刚刚看完了王家卫所有的片子。似乎那段时间，我们总喜欢用一些深奥的虚无缥缈的片子折磨自己。不过那时候，我们完全不知道索非亚科波拉说自己的灵感来自于王家卫这段话。

仔细想想，迷失东京和王家卫的电影确实很有相似之处。王家卫的电影时常给人一种芸芸众生理怅惘而行地孤寂感，就算你我有缘分遇上，相识，相知，甚至相爱，可那一切的巧合了解只是为了更好的诠释“有缘无份”四个字，一切到最后，还是插肩而过，失之交臂。与他们冷漠自闭的外表相反，他们因为无一例外的都有着一颗格外敏感的内心。在二者的镜头中，展现都是大都市里行走的魅影。

在《迷失东京》里我们看到，科波拉和王家卫所面临的，亦不是完全相同的世界。在前者的世界中，由于文化和民族的差异，使得这部片子有了更为广泛和深刻的东西。王家卫的世界，较为狭窄，他本人到底是植根于香港这块土地上长起来的苗子，所以他在自己的七部电影中不厌其烦的述说自己的香港情节；科波拉则不同，我不是说她的认知王家卫更为广阔，而是说她足够年轻，又身为女导演，而且长在美国这样一个大杂烩一样的地方，所以在选择电影题材的时候自然有偏差。

我敢说，这部片子倘如不是在日本拍摄的，那么它一定拿不到这么多奥斯卡提名。文化和民族的背景永远是造成人跟人不同的最深沉的原因。当我看到影片的主演鲍勃・哈里斯在日本生活不适应的许多细节的时候，更是由衷地感觉莫名的情绪。大约每一个在异国他乡的人都曾经感觉到那样的无助和不习惯。然而就算多么不习惯，被取代的依旧是生活的意旨，我们有什么权力挑三拣四呢。鲍勃・哈里斯于是费力的想要融入日本人的生活。或许不能说是融入，他只是希望更了解这个地方一些，于是他在夏洛蒂的带领下尽力做得像一个日本人，出入酒吧，KTV，平和的吃着日本料理，学习日本青年，把头发染成光怪陆离的斑斓颜色，像日本男人一样去红灯区观看诱人的脱衣舞。最后，他们甚至去最代表日本传统的京都游历，在京都的古老大街上踟蹰行走，穿着和服的日本新娘从他们身边经过――一切看起来都是如此虚假和绝望，他们的行为如同缺了水的鱼在岸边挣扎――不论如何的努力，这一切在我看来，都是徒劳。文化的异向从根本上决定了他不可能融入到他们之间。这样费力的挣扎也不愿离开，或许是为了躲避不得不面对的现实，而日本是一个很适合迷失的地方。

第一次看《迷失东京》是在同学的电脑上，那时候我正百无聊赖的对着电脑屏幕玩着一个弱智的游戏，忽然听到身后传来一阵熟悉的音乐声，一回头，发现同学正点开了一部电影。

电影看起来是在日本拍摄的。一个快要谢顶的中年西方男子，身上是一种就要老去的的气息，脸上带着模糊无奈的表情，徘徊在东京的大街上。在他身边是东京最繁华的街道，巨大的连锁商店，华丽的酒店高的似看不到尽头，像有生命一样矗立在路边，如同一个没有希望的囚笼，店牌上的日语一个也不认识，道旁的霓虹灯闪烁着说不清道不明的色泽，大幅的广告画上美艳的日本女子一晃而过。车水马龙，人往人来，灯红酒绿，所有的一切都在展现着最现代的大都市的一隅的情状。在这里，你可以寻找到光怪陆离，美酒，金钱，红灯区，浮华，纸醉金迷一系列的关键词，唯一不应当出现的，就是孤独。而在这个西方男子身上，我们首先所能看到的，就是无可救药的孤独。

这样的片子一看就让人觉得郁闷，更因为我对日本电影的排斥，所以固然有斯嘉丽・琼森这样气质出众的美女出现，我依旧无法提起兴趣，看了一会儿就掉头重新完我那个并不有趣的游戏。玩着玩着，到底是心有不甘，也不知道是不是影片中的主角身上那种郁闷到无计可消除的感觉刺激到我或是其他什么原因，总之我回头再看了同学的屏幕一眼，刚好看到电影里一段脱衣舞表演。

有点惭愧，当时我就是被这段脱衣舞给吸引住了而把这部影片看完的。在我看来，那段本该香艳的脱衣舞表演居然丝毫不显色情，就如同看着木偶的机械的运动那样没有意义，给人的感觉非常奇特。当时就想，这个导演真是无可限量，居然能把脱衣舞拍摄的那样隔阂冷漠，别说色情，那一分钟的时间连一个“情”字都沾不上边，但是却能吸引人看下去。后来才知道导演索非亚・科波拉出自于如此辉煌的电影世家，才恍然，原来是科波拉家族的优秀基因所致。

我惊奇的问同学：这是什么电影？讲得什么？

对床有气无力的看我一眼，说：不要问我。我不知道。反正都是郁闷。不过情节上看来，跟花样年华有些像。

在前一天我们刚刚看完了王家卫所有的片子。似乎那段时间，我们总喜欢用一些深奥的虚无缥缈的片子折磨自己。不过那时候，我们完全不知道索非亚科波拉说自己的灵感来自于王家卫这段话。

仔细想想，迷失东京和王家卫的电影确实很有相似之处。王家卫的电影时常给人一种芸芸众生理怅惘而行地孤寂感，就算你我有缘分遇上，相识，相知，甚至相爱，可那一切的巧合了解只是为了更好的诠释“有缘无份”四个字，一切到最后，还是插肩而过，失之交臂。与他们冷漠自闭的外表相反，他们因为无一例外的都有着一颗格外敏感的内心。在二者的镜头中，展现都是大都市里行走的魅影。

在《迷失东京》里我们看到，科波拉和王家卫所面临的，亦不是完全相同的世界。在前者的世界中，由于文化和民族的差异，使得这部片子有了更为广泛和深刻的东西。王家卫的世界，较为狭窄，他本人到底是植根于香港这块土地上长起来的苗子，所以他在自己的七部电影中不厌其烦的述说自己的香港情节；科波拉则不同，我不是说她的认知王家卫更为广阔，而是说她足够年轻，又身为女导演，而且长在美国这样一个大杂烩一样的地方，所以在选择电影题材的时候自然有偏差。

我敢说，这部片子倘如不是在日本拍摄的，那么它一定拿不到这么多奥斯卡提名。文化和民族的背景永远是造成人跟人不同的最深沉的原因。当我看到影片的主演鲍勃・哈里斯在日本生活不适应的许多细节的时候，更是由衷地感觉莫名的情绪。大约每一个在异国他乡的人都曾经感觉到那样的无助和不习惯。然而就算多么不习惯，被取代的依旧是生活的意旨，我们有什么权力挑三拣四呢。鲍勃・哈里斯于是费力的想要融入日本人的生活。或许不能说是融入，他只是希望更了解这个地方一些，于是他在夏洛蒂的带领下尽力做得像一个日本人，出入酒吧，KTV，平和的吃着日本料理，学习日本青年，把头发染成光怪陆离的斑斓颜色，像日本男人一样去红灯区观看诱人的脱衣舞。最后，他们甚至去最代表日本传统的京都游历，在京都的古老大街上踟蹰行走，穿着和服的日本新娘从他们身边经过――一切看起来都是如此虚假和绝望，他们的行为如同缺了水的鱼在岸边挣扎――不论如何的努力，这一切在我看来，都是徒劳。文化的异向从根本上决定了他不可能融入到他们之间。这样费力的挣扎也不愿离开，或许是为了躲避不得不面对的现实，而日本是一个很适合迷失的地方。

第一次看《迷失东京》是在同学的电脑上，那时候我正百无聊赖的对着电脑屏幕玩着一个弱智的游戏，忽然听到身后传来一阵熟悉的音乐声，一回头，发现同学正点开了一部电影。

电影看起来是在日本拍摄的。一个快要谢顶的中年西方男子，身上是一种就要老去的的气息，脸上带着模糊无奈的表情，徘徊在东京的大街上。在他身边是东京最繁华的街道，巨大的连锁商店，华丽的酒店高的似看不到尽头，像有生命一样矗立在路边，如同一个没有希望的囚笼，店牌上的日语一个也不认识，道旁的霓虹灯闪烁着说不清道不明的色泽，大幅的广告画上美艳的日本女子一晃而过。车水马龙，人往人来，灯红酒绿，所有的一切都在展现着最现代的大都市的一隅的情状。在这里，你可以寻找到光怪陆离，美酒，金钱，红灯区，浮华，纸醉金迷一系列的关键词，唯一不应当出现的，就是孤独。而在这个西方男子身上，我们首先所能看到的，就是无可救药的孤独。

这样的片子一看就让人觉得郁闷，更因为我对日本电影的排斥，所以固然有斯嘉丽・琼森这样气质出众的美女出现，我依旧无法提起兴趣，看了一会儿就掉头重新完我那个并不有趣的游戏。玩着玩着，到底是心有不甘，也不知道是不是影片中的主角身上那种郁闷到无计可消除的感觉刺激到我或是其他什么原因，总之我回头再看了同学的屏幕一眼，刚好看到电影里一段脱衣舞表演。

有点惭愧，当时我就是被这段脱衣舞给吸引住了而把这部影片看完的。在我看来，那段本该香艳的脱衣舞表演居然丝毫不显色情，就如同看着木偶的机械的运动那样没有意义，给人的感觉非常奇特。当时就想，这个导演真是无可限量，居然能把脱衣舞拍摄的那样隔阂冷漠，别说色情，那一分钟的时间连一个“情”字都沾不上边，但是却能吸引人看下去。后来才知道导演索非亚・科波拉出自于如此辉煌的电影世家，才恍然，原来是科波拉家族的优秀基因所致。

我惊奇的问同学：这是什么电影？讲得什么？

对床有气无力的看我一眼，说：不要问我。我不知道。反正都是郁闷。不过情节上看来，跟花样年华有些像。

在前一天我们刚刚看完了王家卫所有的片子。似乎那段时间，我们总喜欢用一些深奥的虚无缥缈的片子折磨自己。不过那时候，我们完全不知道索非亚科波拉说自己的灵感来自于王家卫这段话。

仔细想想，迷失东京和王家卫的电影确实很有相似之处。王家卫的电影时常给人一种芸芸众生理怅惘而行地孤寂感，就算你我有缘分遇上，相识，相知，甚至相爱，可那一切的巧合了解只是为了更好的诠释“有缘无份”四个字，一切到最后，还是插肩而过，失之交臂。与他们冷漠自闭的外表相反，他们因为无一例外的都有着一颗格外敏感的内心。在二者的镜头中，展现都是大都市里行走的魅影。

在《迷失东京》里我们看到，科波拉和王家卫所面临的，亦不是完全相同的世界。在前者的世界中，由于文化和民族的差异，使得这部片子有了更为广泛和深刻的东西。王家卫的世界，较为狭窄，他本人到底是植根于香港这块土地上长起来的苗子，所以他在自己的七部电影中不厌其烦的述说自己的香港情节；科波拉则不同，我不是说她的认知王家卫更为广阔，而是说她足够年轻，又身为女导演，而且长在美国这样一个大杂烩一样的地方，所以在选择电影题材的时候自然有偏差。

我敢说，这部片子倘如不是在日本拍摄的，那么它一定拿不到这么多奥斯卡提名。文化和民族的背景永远是造成人跟人不同的最深沉的原因。当我看到影片的主演鲍勃・哈里斯在日本生活不适应的许多细节的时候，更是由衷地感觉莫名的情绪。大约每一个在异国他乡的人都曾经感觉到那样的无助和不习惯。然而就算多么不习惯，被取代的依旧是生活的意旨，我们有什么权力挑三拣四呢。鲍勃・哈里斯于是费力的想要融入日本人的生活。或许不能说是融入，他只是希望更了解这个地方一些，于是他在夏洛蒂的带领下尽力做得像一个日本人，出入酒吧，KTV，平和的吃着日本料理，学习日本青年，把头发染成光怪陆离的斑斓颜色，像日本男人一样去红灯区观看诱人的脱衣舞。最后，他们甚至去最代表日本传统的京都游历，在京都的古老大街上踟蹰行走，穿着和服的日本新娘从他们身边经过――一切看起来都是如此虚假和绝望，他们的行为如同缺了水的鱼在岸边挣扎――不论如何的努力，这一切在我看来，都是徒劳。文化的异向从根本上决定了他不可能融入到他们之间。这样费力的挣扎也不愿离开，或许是为了躲避不得不面对的现实，而日本是一个很适合迷失的地方。

第一次看《迷失东京》是在同学的电脑上，那时候我正百无聊赖的对着电脑屏幕玩着一个弱智的游戏，忽然听到身后传来一阵熟悉的音乐声，一回头，发现同学正点开了一部电影。

电影看起来是在日本拍摄的。一个快要谢顶的中年西方男子，身上是一种就要老去的的气息，脸上带着模糊无奈的表情，徘徊在东京的大街上。在他身边是东京最繁华的街道，巨大的连锁商店，华丽的酒店高的似看不到尽头，像有生命一样矗立在路边，如同一个没有希望的囚笼，店牌上的日语一个也不认识，道旁的霓虹灯闪烁着说不清道不明的色泽，大幅的广告画上美艳的日本女子一晃而过。车水马龙，人往人来，灯红酒绿，所有的一切都在展现着最现代的大都市的一隅的情状。在这里，你可以寻找到光怪陆离，美酒，金钱，红灯区，浮华，纸醉金迷一系列的关键词，唯一不应当出现的，就是孤独。而在这个西方男子身上，我们首先所能看到的，就是无可救药的孤独。

这样的片子一看就让人觉得郁闷，更因为我对日本电影的排斥，所以固然有斯嘉丽・琼森这样气质出众的美女出现，我依旧无法提起兴趣，看了一会儿就掉头重新完我那个并不有趣的游戏。玩着玩着，到底是心有不甘，也不知道是不是影片中的主角身上那种郁闷到无计可消除的感觉刺激到我或是其他什么原因，总之我回头再看了同学的屏幕一眼，刚好看到电影里一段脱衣舞表演。

有点惭愧，当时我就是被这段脱衣舞给吸引住了而把这部影片看完的。在我看来，那段本该香艳的脱衣舞表演居然丝毫不显色情，就如同看着木偶的机械的运动那样没有意义，给人的感觉非常奇特。当时就想，这个导演真是无可限量，居然能把脱衣舞拍摄的那样隔阂冷漠，别说色情，那一分钟的时间连一个“情”字都沾不上边，但是却能吸引人看下去。后来才知道导演索非亚・科波拉出自于如此辉煌的电影世家，才恍然，原来是科波拉家族的优秀基因所致。

我惊奇的问同学：这是什么电影？讲得什么？

对床有气无力的看我一眼，说：不要问我。我不知道。反正都是郁闷。不过情节上看来，跟花样年华有些像。

在前一天我们刚刚看完了王家卫所有的片子。似乎那段时间，我们总喜欢用一些深奥的虚无缥缈的片子折磨自己。不过那时候，我们完全不知道索非亚科波拉说自己的灵感来自于王家卫这段话。

仔细想想，迷失东京和王家卫的电影确实很有相似之处。王家卫的电影时常给人一种芸芸众生理怅惘而行地孤寂感，就算你我有缘分遇上，相识，相知，甚至相爱，可那一切的巧合了解只是为了更好的诠释“有缘无份”四个字，一切到最后，还是插肩而过，失之交臂。与他们冷漠自闭的外表相反，他们因为无一例外的都有着一颗格外敏感的内心。在二者的镜头中，展现都是大都市里行走的魅影。

在《迷失东京》里我们看到，科波拉和王家卫所面临的，亦不是完全相同的世界。在前者的世界中，由于文化和民族的差异，使得这部片子有了更为广泛和深刻的东西。王家卫的世界，较为狭窄，他本人到底是植根于香港这块土地上长起来的苗子，所以他在自己的七部电影中不厌其烦的述说自己的香港情节；科波拉则不同，我不是说她的认知王家卫更为广阔，而是说她足够年轻，又身为女导演，而且长在美国这样一个大杂烩一样的地方，所以在选择电影题材的时候自然有偏差。

我敢说，这部片子倘如不是在日本拍摄的，那么它一定拿不到这么多奥斯卡提名。文化和民族的背景永远是造成人跟人不同的最深沉的原因。当我看到影片的主演鲍勃・哈里斯在日本生活不适应的许多细节的时候，更是由衷地感觉莫名的情绪。大约每一个在异国他乡的人都曾经感觉到那样的无助和不习惯。然而就算多么不习惯，被取代的依旧是生活的意旨，我们有什么权力挑三拣四呢。鲍勃・哈里斯于是费力的想要融入日本人的生活。或许不能说是融入，他只是希望更了解这个地方一些，于是他在夏洛蒂的带领下尽力做得像一个日本人，出入酒吧，KTV，平和的吃着日本料理，学习日本青年，把头发染成光怪陆离的斑斓颜色，像日本男人一样去红灯区观看诱人的脱衣舞。最后，他们甚至去最代表日本传统的京都游历，在京都的古老大街上踟蹰行走，穿着和服的日本新娘从他们身边经过――一切看起来都是如此虚假和绝望，他们的行为如同缺了水的鱼在岸边挣扎――不论如何的努力，这一切在我看来，都是徒劳。文化的异向从根本上决定了他不可能融入到他们之间。这样费力的挣扎也不愿离开，或许是为了躲避不得不面对的现实，而日本是一个很适合迷失的地方。

第一次看《迷失东京》是在同学的电脑上，那时候我正百无聊赖的对着电脑屏幕玩着一个弱智的游戏，忽然听到身后传来一阵熟悉的音乐声，一回头，发现同学正点开了一部电影。

电影看起来是在日本拍摄的。一个快要谢顶的中年西方男子，身上是一种就要老去的的气息，脸上带着模糊无奈的表情，徘徊在东京的大街上。在他身边是东京最繁华的街道，巨大的连锁商店，华丽的酒店高的似看不到尽头，像有生命一样矗立在路边，如同一个没有希望的囚笼，店牌上的日语一个也不认识，道旁的霓虹灯闪烁着说不清道不明的色泽，大幅的广告画上美艳的日本女子一晃而过。车水马龙，人往人来，灯红酒绿，所有的一切都在展现着最现代的大都市的一隅的情状。在这里，你可以寻找到光怪陆离，美酒，金钱，红灯区，浮华，纸醉金迷一系列的关键词，唯一不应当出现的，就是孤独。而在这个西方男子身上，我们首先所能看到的，就是无可救药的孤独。

这样的片子一看就让人觉得郁闷，更因为我对日本电影的排斥，所以固然有斯嘉丽・琼森这样气质出众的美女出现，我依旧无法提起兴趣，看了一会儿就掉头重新完我那个并不有趣的游戏。玩着玩着，到底是心有不甘，也不知道是不是影片中的主角身上那种郁闷到无计可消除的感觉刺激到我或是其他什么原因，总之我回头再看了同学的屏幕一眼，刚好看到电影里一段脱衣舞表演。

有点惭愧，当时我就是被这段脱衣舞给吸引住了而把这部影片看完的。在我看来，那段本该香艳的脱衣舞表演居然丝毫不显色情，就如同看着木偶的机械的运动那样没有意义，给人的感觉非常奇特。当时就想，这个导演真是无可限量，居然能把脱衣舞拍摄的那样隔阂冷漠，别说色情，那一分钟的时间连一个“情”字都沾不上边，但是却能吸引人看下去。后来才知道导演索非亚・科波拉出自于如此辉煌的电影世家，才恍然，原来是科波拉家族的优秀基因所致。

我惊奇的问同学：这是什么电影？讲得什么？

对床有气无力的看我一眼，说：不要问我。我不知道。反正都是郁闷。不过情节上看来，跟花样年华有些像。

在前一天我们刚刚看完了王家卫所有的片子。似乎那段时间，我们总喜欢用一些深奥的虚无缥缈的片子折磨自己。不过那时候，我们完全不知道索非亚科波拉说自己的灵感来自于王家卫这段话。

仔细想想，迷失东京和王家卫的电影确实很有相似之处。王家卫的电影时常给人一种芸芸众生理怅惘而行地孤寂感，就算你我有缘分遇上，相识，相知，甚至相爱，可那一切的巧合了解只是为了更好的诠释“有缘无份”四个字，一切到最后，还是插肩而过，失之交臂。与他们冷漠自闭的外表相反，他们因为无一例外的都有着一颗格外敏感的内心。在二者的镜头中，展现都是大都市里行走的魅影。

在《迷失东京》里我们看到，科波拉和王家卫所面临的，亦不是完全相同的世界。在前者的世界中，由于文化和民族的差异，使得这部片子有了更为广泛和深刻的东西。王家卫的世界，较为狭窄，他本人到底是植根于香港这块土地上长起来的苗子，所以他在自己的七部电影中不厌其烦的述说自己的香港情节；科波拉则不同，我不是说她的认知王家卫更为广阔，而是说她足够年轻，又身为女导演，而且长在美国这样一个大杂烩一样的地方，所以在选择电影题材的时候自然有偏差。

我敢说，这部片子倘如不是在日本拍摄的，那么它一定拿不到这么多奥斯卡提名。文化和民族的背景永远是造成人跟人不同的最深沉的原因。当我看到影片的主演鲍勃・哈里斯在日本生活不适应的许多细节的时候，更是由衷地感觉莫名的情绪。大约每一个在异国他乡的人都曾经感觉到那样的无助和不习惯。然而就算多么不习惯，被取代的依旧是生活的意旨，我们有什么权力挑三拣四呢。鲍勃・哈里斯于是费力的想要融入日本人的生活。或许不能说是融入，他只是希望更了解这个地方一些，于是他在夏洛蒂的带领下尽力做得像一个日本人，出入酒吧，KTV，平和的吃着日本料理，学习日本青年，把头发染成光怪陆离的斑斓颜色，像日本男人一样去红灯区观看诱人的脱衣舞。最后，他们甚至去最代表日本传统的京都游历，在京都的古老大街上踟蹰行走，穿着和服的日本新娘从他们身边经过――一切看起来都是如此虚假和绝望，他们的行为如同缺了水的鱼在岸边挣扎――不论如何的努力，这一切在我看来，都是徒劳。文化的异向从根本上决定了他不可能融入到他们之间。这样费力的挣扎也不愿离开，或许是为了躲避不得不面对的现实，而日本是一个很适合迷失的地方。

第一次看《迷失东京》是在同学的电脑上，那时候我正百无聊赖的对着电脑屏幕玩着一个弱智的游戏，忽然听到身后传来一阵熟悉的音乐声，一回头，发现同学正点开了一部电影。

电影看起来是在日本拍摄的。一个快要谢顶的中年西方男子，身上是一种就要老去的的气息，脸上带着模糊无奈的表情，徘徊在东京的大街上。在他身边是东京最繁华的街道，巨大的连锁商店，华丽的酒店高的似看不到尽头，像有生命一样矗立在路边，如同一个没有希望的囚笼，店牌上的日语一个也不认识，道旁的霓虹灯闪烁着说不清道不明的色泽，大幅的广告画上美艳的日本女子一晃而过。车水马龙，人往人来，灯红酒绿，所有的一切都在展现着最现代的大都市的一隅的情状。在这里，你可以寻找到光怪陆离，美酒，金钱，红灯区，浮华，纸醉金迷一系列的关键词，唯一不应当出现的，就是孤独。而在这个西方男子身上，我们首先所能看到的，就是无可救药的孤独。

这样的片子一看就让人觉得郁闷，更因为我对日本电影的排斥，所以固然有斯嘉丽・琼森这样气质出众的美女出现，我依旧无法提起兴趣，看了一会儿就掉头重新完我那个并不有趣的游戏。玩着玩着，到底是心有不甘，也不知道是不是影片中的主角身上那种郁闷到无计可消除的感觉刺激到我或是其他什么原因，总之我回头再看了同学的屏幕一眼，刚好看到电影里一段脱衣舞表演。

有点惭愧，当时我就是被这段脱衣舞给吸引住了而把这部影片看完的。在我看来，那段本该香艳的脱衣舞表演居然丝毫不显色情，就如同看着木偶的机械的运动那样没有意义，给人的感觉非常奇特。当时就想，这个导演真是无可限量，居然能把脱衣舞拍摄的那样隔阂冷漠，别说色情，那一分钟的时间连一个“情”字都沾不上边，但是却能吸引人看下去。后来才知道导演索非亚・科波拉出自于如此辉煌的电影世家，才恍然，原来是科波拉家族的优秀基因所致。

我惊奇的问同学：这是什么电影？讲得什么？

对床有气无力的看我一眼，说：不要问我。我不知道。反正都是郁闷。不过情节上看来，跟花样年华有些像。

在前一天我们刚刚看完了王家卫所有的片子。似乎那段时间，我们总喜欢用一些深奥的虚无缥缈的片子折磨自己。不过那时候，我们完全不知道索非亚科波拉说自己的灵感来自于王家卫这段话。

仔细想想，迷失东京和王家卫的电影确实很有相似之处。王家卫的电影时常给人一种芸芸众生理怅惘而行地孤寂感，就算你我有缘分遇上，相识，相知，甚至相爱，可那一切的巧合了解只是为了更好的诠释“有缘无份”四个字，一切到最后，还是插肩而过，失之交臂。与他们冷漠自闭的外表相反，他们因为无一例外的都有着一颗格外敏感的内心。在二者的镜头中，展现都是大都市里行走的魅影。

在《迷失东京》里我们看到，科波拉和王家卫所面临的，亦不是完全相同的世界。在前者的世界中，由于文化和民族的差异，使得这部片子有了更为广泛和深刻的东西。王家卫的世界，较为狭窄，他本人到底是植根于香港这块土地上长起来的苗子，所以他在自己的七部电影中不厌其烦的述说自己的香港情节；科波拉则不同，我不是说她的认知王家卫更为广阔，而是说她足够年轻，又身为女导演，而且长在美国这样一个大杂烩一样的地方，所以在选择电影题材的时候自然有偏差。

我敢说，这部片子倘如不是在日本拍摄的，那么它一定拿不到这么多奥斯卡提名。文化和民族的背景永远是造成人跟人不同的最深沉的原因。当我看到影片的主演鲍勃・哈里斯在日本生活不适应的许多细节的时候，更是由衷地感觉莫名的情绪。大约每一个在异国他乡的人都曾经感觉到那样的无助和不习惯。然而就算多么不习惯，被取代的依旧是生活的意旨，我们有什么权力挑三拣四呢。鲍勃・哈里斯于是费力的想要融入日本人的生活。或许不能说是融入，他只是希望更了解这个地方一些，于是他在夏洛蒂的带领下尽力做得像一个日本人，出入酒吧，KTV，平和的吃着日本料理，学习日本青年，把头发染成光怪陆离的斑斓颜色，像日本男人一样去红灯区观看诱人的脱衣舞。最后，他们甚至去最代表日本传统的京都游历，在京都的古老大街上踟蹰行走，穿着和服的日本新娘从他们身边经过――一切看起来都是如此虚假和绝望，他们的行为如同缺了水的鱼在岸边挣扎――不论如何的努力，这一切在我看来，都是徒劳。文化的异向从根本上决定了他不可能融入到他们之间。这样费力的挣扎也不愿离开，或许是为了躲避不得不面对的现实，而日本是一个很适合迷失的地方。

两件奇特的新年礼物

任奕豪

我提前收到了新年礼物，是一封与巴掌大小的绿色信封。我迫不及待地拆开查看是啥礼物！可是怎么也打不开，用剪刀也剪不破。我仔细看看这个特别的信封，在一个角落处看见一个不易被发现的几个字：指纹识别，我把食指放上轻轻按了一下，信封自动打开了，里面装了一张名片大小的卡片。

“哇！好精致的卡片啊！”正面是以太空为背景的画面，盯着看犹如置身宇宙太空一般。背面有几行小字和简短说明：奖励以后有重大成就的小学生——两件奇特的新年礼物。一件是这个卡片多用电脑；另一件就是这个绿色信封，它是一辆 “超级飞车” 绿色闪电号。

我有点不明白，我的学习成绩并不突出，在全年级根本排不上前三名，我会有啥重大成就呢？我再仔细看看说明，“以后”两个字下面加了着重号，是说我以后的成就会“超凡脱俗”吗？想到这里我热血沸腾，心潮澎湃，我暗暗下定决心一定好好学习，这样才能成功啊！

我把食指放在卡片的指纹按钮上，卡片启动了，真是一台电脑，就是太小了，如果能变大就好了，我刚想到这些，“卡片”立即变大和一般的电脑大小一样，我上网试一试，速度快、画面清晰流畅。我查完资料了，关机吧！，想法一闪而过，电脑立即恢复到原来的名片大小，真是不可思议。

再看看那个绿色信封，这咋可能是一辆车呢？而且是“绿色闪电”，速度肯定特别快。这时，妈妈在厨房说：“没有酱油了，也没有馍馍了”想让爸爸出去买，爸爸正忙那。如果我乘坐“绿色闪电”车去买东西该多好啊！我刚想到这些，奇迹发生了，就在我的卧室里，绿色信封变成一辆超级跑车，我坐上后有语音提示：“请插入通行证，”我把卡片放到插槽里，食指轻点启动，车子就朝我想要去的超市飞去，一眨眼的功夫就到了。我急急忙忙进超市买了酱油和馒头出来，“绿色闪电”车就在超市门口等我，购物的人特别多，都像“视而不见” 似的，我一下子明白了，这车在隐形之中，别人根本看不见，否则，人们看到这么奇特的东东还不疯了。我坐上车，按“返回”键，立刻就回到了家中。车子又恢复成一个巴掌大的信封卡片在信封里面装着。这时妈妈正准备下楼，看到餐桌上的酱油和馒头，感到有些惊愕。

我初次试用“绿色闪电”车、“卡片电脑”竟有如此奇特的功能，我太兴奋了。太喜欢宇宙畅游中心送给我的这两件奇特的新年礼物。

春节这天我用“卡片电脑”看的春晚，乘坐“绿色闪电”车到太空畅游了一番，从太空鸟瞰地球上的中国合家团聚欢度新年的景象，真是别有一番情调。

我在太空畅游时，还从外星空收集了一些珍贵资料发给中科院航天科研部门，他们还想借用我的这两件“宝贝”进行宇宙深度探秘研究呢，我都答应了，这也算是为祖国的航天事业做点贡献吧！