俗话说:"钱不是万能的,但没有钱是万万不能的."由此可见钱在人们心里有多么高的位置...的确,金钱可以给人带来许多东西..不管是金钱还是其他的东西都有它自己的价值,只是在不同的人的眼里它有不同的价值而已,那金钱在我心里我价值呢?!

给人欢乐

"妈妈,我要吃糖,我要吃糖..."

"女儿乖..你想想哦,你才7岁,正在长牙,吃了糖以后长出来的牙齿不漂亮的哦...."

"我不管,我就要吃嘛...55555..."

"好好好.乖啊不要哭,妈妈拿钱给你自己去买,妈妈还有事..."

"好!"

拿到钱的我十分高兴,心里想拿到钱就可以买糖吃了.那时吃的东西对于小小年纪的我有着很大的诱惑,有了钱我就可以买到糖了.于是在我眼里..金钱可以给我带来欢乐,让我吃到我想要的东西.

给人满足

"妈,要开学了,我要买学习用品..."

"你已经有许多学习上的东西,还要买吗?你才3年级买那么多干嘛...?"

"我喜欢收集学习用品,再说了,这钱也不是乱花的,买的东西以后总会用吧."

"你这是什么爱好啊,真是的..."

"妈,我这次买了,下次就不买了嘛,你就让我买吧.."

"好吧.."

妈妈将钱递给我,手里拿着钱,马上去文具店买下了我想买的文具,心里是深深的满足.有钱就可以买我想要收藏的文具.

给人享受

"妈,今天我去买了几本小说."

"哦,你买的什么小说啊?"

"悬疑类的,还有一本时尚杂志."

"初一有7门功课,你把时间都花在这些书上,用是很么时间来学习啊!"

"妈,我知道该怎么安排我的时间,不会忽略学习的.."

"那就好!"

妈妈给的零用钱经常被我拿来买一些书,我喜欢那些小说书里的情节,那是让人回味无穷的,这时金钱的用处让我十分享受.

给人成长

"女儿啊,现在家了的经济情况比较紧张,你现在要学会节约一点."

"妈,我知道最近家里的生意不好,我明白的."

"是啊,现在什么东西都涨价的,家里已经没有什么钱了,你现在爸爸压力很大啊!"

"恩..."

"你也知道,妈妈是很疼你的,你想要买的东西妈妈一定会给你买,妈妈是说话算话的,你上次不是说你要买一个音乐盒吗.妈妈答应了你要给你买的,这是20块钱...你知道你爸爸很节约,自己拿着钱悄悄的去买,不要告诉你爸,知道吗?你都14了 ,应该懂事了..."

"妈......."

紧紧握住手里的钱,我感觉就这么几张纸,却是那么沉重,我第一次感到钱是那么不容易挣.那是爸妈流多少汗水换来的,却为了我的一句话,就毫不犹豫把钱拿给我,来满足我... 我悄悄的把20块钱放回了妈妈的衣服口袋里,我想我已经张大了,不会再任性了.

金钱的确带给我了许多,它给了我欢乐,给我了满足,也给了我享受,但最重要的是--它让我成长,这就是我心里金钱最好的价值!!!

魔幻少年的潘多拉

——品厉嘉威《潘多拉的秘密》有感

看完这位少年的科幻小说我仅仅用了一天时间，似乎还沉浸在第三辑最后一篇拉布拉多，名为小Q的导盲犬舍身救人的感动中……这里并非强调我看书速度之快，而是《潘多拉的秘密》仿佛一个等待世人开启的魔盒，激起无数喜好探险者对未知世界探究到底的强烈欲望。

于我总在看此类小说时喜欢一口气贯穿到底，虽然这些年看过很多有关科幻悬疑类小说电影，特别热衷好莱坞大片，但很少些写书评后感之类的，大约是看过的书与影片都未能唤起我内心提笔的冲动。就在几日前收到一份挂号信件，当我小心翼翼地用刀子裁开快件的封口时，跳出的是几束在绚灿光晕下的紫罗兰与向日葵，它们似乎悬挂在高高的悬崖上，那是书的封面，温馨柔美而不失勇猛不羁风格给人眼前一亮。

翻开书是一篇篇科幻小说，隐约感到快件内装的是子弹，有一种被击中了的感觉。在我看过的悬疑恐怖科幻小说中，从网络到传统，从国内到国外：红娘子，南派三叔，天下唱霸，柯草根，周德东，蔡骏，沈醉天，宫小桃，斯蒂芬.金，这些耳熟能详之名能在转瞬间激活我身体内一切具有探秘欲望的细胞。

厉嘉威，严格来说他只是一位年仅17岁的少年，他的小说始终有一种独特魅力，字里行间综合了科幻，悬疑，童话，恐怖，灵异等因素，其中还贯穿着物理，化学，生物，地理，科学以及世界未解之谜等元素。书中所涉及到的：百慕大，野人，UFO，黑洞，几乎是我在观看未解之谜中的最爱。

说到科幻小说，还得先从心理学角度说起，科幻是指非现实的一切想象事物，是思绪天马行空的一种典型表现。但科幻有时又能变为现实，古今的事物轮换便是科幻与现实的转变。如果说现代任何科技放在五千年前都是神话，那么如今的人们且不都生活在“科幻”中了？科幻也许在未诞生前只是脑海的意景，却在某种程度上能激活人类求知探讨的神经。在泛文学意义上，科幻小说作为继武侠、言情之后又一轮通俗文学阅读热潮，科幻小说其实是一种狭义的文体样式，它囊括了悬疑，灵异，恐怖，冒险。所以当代科幻小说与18世纪在欧美流行的哥特式小说有一定的血缘关系。

哥特式小说的显著特征是神秘、悬念和恐怖，哥特式小说的一些常用意象——城堡、鬼魂、活尸、吸血鬼等在今天的此类小说中仍是极其活跃的可运用元素。而恐怖小说的另一个源头，便是科幻小说。两者可谓为近邻。它的基本审美特征：悬疑、刺激，未知与趣味性也是它所具有的审美特征。事实上，一些科幻小说所遵循的基本情节模式就套用了悬疑小说的“设疑”和“解疑”的经典模式。纵观如今恐怖悬疑科幻小说，已不再是简单的异想天开的鬼魂复仇的描绘再现，也不是凶险谋杀的智勇斗策，这些在“美国恐怖小说大王”斯蒂芬.金的作品中都足以证明，像《恐怖地下室》、《鬼屋》、《怪物血》都是直接以制造生活的心理恐怖意象让人毛骨悚然，以达出其不意之效。此类小说早已不是一个未断奶的婴儿。

回到厉嘉威的小说中，这里面融合着多种超自然元素：现实社会中的虚拟事件，如第一辑中的地心意识、拯救南极洲、黑洞；第二辑中的天山魅影、别墅探密、恐龙追缉令；第三辑中的从笔芯到恐鸟、太阳王传说、哈利波特与远古的生活等篇章几乎融入了现代化的科学专业知识，门外汉兴许还能从他的小说中学到有关此方面的很多知识。厉嘉威将那些晦涩难懂的专业科学术语以第一人称的童式白话文展现出来，以第一人称写作科幻小说往往会在无形中拉近与读者的距离，其他类型小说更是如此，所以很多作者非常青睐这种写法。厉嘉威在描绘荒诞、离奇甚至恐怖离奇的经历的同时，展现具有病态特征的人邪恶的本质。比如在他的《恐龙追缉令》中由一阵急促的电话铃将这位江滨小学六年级的学生（主人公）带回一个梦幻般的肩负着重任的地下秘密基地，之后一系列险象环生的遭遇，丝丝紧扣，令人窒息的精彩情节，似乎再次重返侏罗纪，与持抢的恐龙猎人日夜穿行在灌木丛林中，小心翼翼地听着不同种类的恐龙的啸叫，胆颤心惊，不知何时丧命于暴龙的血盆大口，却又不失冒险乐趣。又如《太阳王传说》由令人毛骨悚然的鬼屋探险为导火线，引出了一个考古学家背后的太阳王宝殿，并揭秘了百慕大飞机船只离奇失踪的原因。

当最后一个古香古色的潘多拉盒子放在他们的眼前时，一种命运便也逐渐变得清晰：由上古人类流传下的圣物，不知是什么人创造。它能够打开一扇通往另一世界的大门。但必须很谨慎地使用——品厉嘉威《潘多拉的秘密》有感

看完这位少年的科幻小说我仅仅用了一天时间，似乎还沉浸在第三辑最后一篇拉布拉多，名为小Q的导盲犬舍身救人的感动中……这里并非强调我看书速度之快，而是《潘多拉的秘密》仿佛一个等待世人开启的魔盒，激起无数喜好探险者对未知世界探究到底的强烈欲望。

于我总在看此类小说时喜欢一口气贯穿到底，虽然这些年看过很多有关科幻悬疑类小说电影，特别热衷好莱坞大片，但很少些写书评后感之类的，大约是看过的书与影片都未能唤起我内心提笔的冲动。就在几日前收到一份挂号信件，当我小心翼翼地用刀子裁开快件的封口时，跳出的是几束在绚灿光晕下的紫罗兰与向日葵，它们似乎悬挂在高高的悬崖上，那是书的封面，温馨柔美而不失勇猛不羁风格给人眼前一亮。

翻开书是一篇篇科幻小说，隐约感到快件内装的是子弹，有一种被击中了的感觉。在我看过的悬疑恐怖科幻小说中，从网络到传统，从国内到国外：红娘子，南派三叔，天下唱霸，柯草根，周德东，蔡骏，沈醉天，宫小桃，斯蒂芬.金，这些耳熟能详之名能在转瞬间激活我身体内一切具有探秘欲望的细胞。

厉嘉威，严格来说他只是一位年仅17岁的少年，他的小说始终有一种独特魅力，字里行间综合了科幻，悬疑，童话，恐怖，灵异等因素，其中还贯穿着物理，化学，生物，地理，科学以及世界未解之谜等元素。书中所涉及到的：百慕大，野人，UFO，黑洞，几乎是我在观看未解之谜中的最爱。

说到科幻小说，还得先从心理学角度说起，科幻是指非现实的一切想象事物，是思绪天马行空的一种典型表现。但科幻有时又能变为现实，古今的事物轮换便是科幻与现实的转变。如果说现代任何科技放在五千年前都是神话，那么如今的人们且不都生活在“科幻”中了？科幻也许在未诞生前只是脑海的意景，却在某种程度上能激活人类求知探讨的神经。在泛文学意义上，科幻小说作为继武侠、言情之后又一轮通俗文学阅读热潮，科幻小说其实是一种狭义的文体样式，它囊括了悬疑，灵异，恐怖，冒险。所以当代科幻小说与18世纪在欧美流行的哥特式小说有一定的血缘关系。

哥特式小说的显著特征是神秘、悬念和恐怖，哥特式小说的一些常用意象——城堡、鬼魂、活尸、吸血鬼等在今天的此类小说中仍是极其活跃的可运用元素。而恐怖小说的另一个源头，便是科幻小说。两者可谓为近邻。它的基本审美特征：悬疑、刺激，未知与趣味性也是它所具有的审美特征。事实上，一些科幻小说所遵循的基本情节模式就套用了悬疑小说的“设疑”和“解疑”的经典模式。纵观如今恐怖悬疑科幻小说，已不再是简单的异想天开的鬼魂复仇的描绘再现，也不是凶险谋杀的智勇斗策，这些在“美国恐怖小说大王”斯蒂芬.金的作品中都足以证明，像《恐怖地下室》、《鬼屋》、《怪物血》都是直接以制造生活的心理恐怖意象让人毛骨悚然，以达出其不意之效。此类小说早已不是一个未断奶的婴儿。

回到厉嘉威的小说中，这里面融合着多种超自然元素：现实社会中的虚拟事件，如第一辑中的地心意识、拯救南极洲、黑洞；第二辑中的天山魅影、别墅探密、恐龙追缉令；第三辑中的从笔芯到恐鸟、太阳王传说、哈利波特与远古的生活等篇章几乎融入了现代化的科学专业知识，门外汉兴许还能从他的小说中学到有关此方面的很多知识。厉嘉威将那些晦涩难懂的专业科学术语以第一人称的童式白话文展现出来，以第一人称写作科幻小说往往会在无形中拉近与读者的距离，其他类型小说更是如此，所以很多作者非常青睐这种写法。厉嘉威在描绘荒诞、离奇甚至恐怖离奇的经历的同时，展现具有病态特征的人邪恶的本质。比如在他的《恐龙追缉令》中由一阵急促的电话铃将这位江滨小学六年级的学生（主人公）带回一个梦幻般的肩负着重任的地下秘密基地，之后一系列险象环生的遭遇，丝丝紧扣，令人窒息的精彩情节，似乎再次重返侏罗纪，与持抢的恐龙猎人日夜穿行在灌木丛林中，小心翼翼地听着不同种类的恐龙的啸叫，胆颤心惊，不知何时丧命于暴龙的血盆大口，却又不失冒险乐趣。又如《太阳王传说》由令人毛骨悚然的鬼屋探险为导火线，引出了一个考古学家背后的太阳王宝殿，并揭秘了百慕大飞机船只离奇失踪的原因。

当最后一个古香古色的潘多拉盒子放在他们的眼前时，一种命运便也逐渐变得清晰：由上古人类流传下的圣物，不知是什么人创造。它能够打开一扇通往另一世界的大门。但必须很谨慎地使用——品厉嘉威《潘多拉的秘密》有感

看完这位少年的科幻小说我仅仅用了一天时间，似乎还沉浸在第三辑最后一篇拉布拉多，名为小Q的导盲犬舍身救人的感动中……这里并非强调我看书速度之快，而是《潘多拉的秘密》仿佛一个等待世人开启的魔盒，激起无数喜好探险者对未知世界探究到底的强烈欲望。

于我总在看此类小说时喜欢一口气贯穿到底，虽然这些年看过很多有关科幻悬疑类小说电影，特别热衷好莱坞大片，但很少些写书评后感之类的，大约是看过的书与影片都未能唤起我内心提笔的冲动。就在几日前收到一份挂号信件，当我小心翼翼地用刀子裁开快件的封口时，跳出的是几束在绚灿光晕下的紫罗兰与向日葵，它们似乎悬挂在高高的悬崖上，那是书的封面，温馨柔美而不失勇猛不羁风格给人眼前一亮。

翻开书是一篇篇科幻小说，隐约感到快件内装的是子弹，有一种被击中了的感觉。在我看过的悬疑恐怖科幻小说中，从网络到传统，从国内到国外：红娘子，南派三叔，天下唱霸，柯草根，周德东，蔡骏，沈醉天，宫小桃，斯蒂芬.金，这些耳熟能详之名能在转瞬间激活我身体内一切具有探秘欲望的细胞。

厉嘉威，严格来说他只是一位年仅17岁的少年，他的小说始终有一种独特魅力，字里行间综合了科幻，悬疑，童话，恐怖，灵异等因素，其中还贯穿着物理，化学，生物，地理，科学以及世界未解之谜等元素。书中所涉及到的：百慕大，野人，UFO，黑洞，几乎是我在观看未解之谜中的最爱。

说到科幻小说，还得先从心理学角度说起，科幻是指非现实的一切想象事物，是思绪天马行空的一种典型表现。但科幻有时又能变为现实，古今的事物轮换便是科幻与现实的转变。如果说现代任何科技放在五千年前都是神话，那么如今的人们且不都生活在“科幻”中了？科幻也许在未诞生前只是脑海的意景，却在某种程度上能激活人类求知探讨的神经。在泛文学意义上，科幻小说作为继武侠、言情之后又一轮通俗文学阅读热潮，科幻小说其实是一种狭义的文体样式，它囊括了悬疑，灵异，恐怖，冒险。所以当代科幻小说与18世纪在欧美流行的哥特式小说有一定的血缘关系。

哥特式小说的显著特征是神秘、悬念和恐怖，哥特式小说的一些常用意象——城堡、鬼魂、活尸、吸血鬼等在今天的此类小说中仍是极其活跃的可运用元素。而恐怖小说的另一个源头，便是科幻小说。两者可谓为近邻。它的基本审美特征：悬疑、刺激，未知与趣味性也是它所具有的审美特征。事实上，一些科幻小说所遵循的基本情节模式就套用了悬疑小说的“设疑”和“解疑”的经典模式。纵观如今恐怖悬疑科幻小说，已不再是简单的异想天开的鬼魂复仇的描绘再现，也不是凶险谋杀的智勇斗策，这些在“美国恐怖小说大王”斯蒂芬.金的作品中都足以证明，像《恐怖地下室》、《鬼屋》、《怪物血》都是直接以制造生活的心理恐怖意象让人毛骨悚然，以达出其不意之效。此类小说早已不是一个未断奶的婴儿。

回到厉嘉威的小说中，这里面融合着多种超自然元素：现实社会中的虚拟事件，如第一辑中的地心意识、拯救南极洲、黑洞；第二辑中的天山魅影、别墅探密、恐龙追缉令；第三辑中的从笔芯到恐鸟、太阳王传说、哈利波特与远古的生活等篇章几乎融入了现代化的科学专业知识，门外汉兴许还能从他的小说中学到有关此方面的很多知识。厉嘉威将那些晦涩难懂的专业科学术语以第一人称的童式白话文展现出来，以第一人称写作科幻小说往往会在无形中拉近与读者的距离，其他类型小说更是如此，所以很多作者非常青睐这种写法。厉嘉威在描绘荒诞、离奇甚至恐怖离奇的经历的同时，展现具有病态特征的人邪恶的本质。比如在他的《恐龙追缉令》中由一阵急促的电话铃将这位江滨小学六年级的学生（主人公）带回一个梦幻般的肩负着重任的地下秘密基地，之后一系列险象环生的遭遇，丝丝紧扣，令人窒息的精彩情节，似乎再次重返侏罗纪，与持抢的恐龙猎人日夜穿行在灌木丛林中，小心翼翼地听着不同种类的恐龙的啸叫，胆颤心惊，不知何时丧命于暴龙的血盆大口，却又不失冒险乐趣。又如《太阳王传说》由令人毛骨悚然的鬼屋探险为导火线，引出了一个考古学家背后的太阳王宝殿，并揭秘了百慕大飞机船只离奇失踪的原因。

当最后一个古香古色的潘多拉盒子放在他们的眼前时，一种命运便也逐渐变得清晰：由上古人类流传下的圣物，不知是什么人创造。它能够打开一扇通往另一世界的大门。但必须很谨慎地使用——品厉嘉威《潘多拉的秘密》有感

看完这位少年的科幻小说我仅仅用了一天时间，似乎还沉浸在第三辑最后一篇拉布拉多，名为小Q的导盲犬舍身救人的感动中……这里并非强调我看书速度之快，而是《潘多拉的秘密》仿佛一个等待世人开启的魔盒，激起无数喜好探险者对未知世界探究到底的强烈欲望。

于我总在看此类小说时喜欢一口气贯穿到底，虽然这些年看过很多有关科幻悬疑类小说电影，特别热衷好莱坞大片，但很少些写书评后感之类的，大约是看过的书与影片都未能唤起我内心提笔的冲动。就在几日前收到一份挂号信件，当我小心翼翼地用刀子裁开快件的封口时，跳出的是几束在绚灿光晕下的紫罗兰与向日葵，它们似乎悬挂在高高的悬崖上，那是书的封面，温馨柔美而不失勇猛不羁风格给人眼前一亮。

翻开书是一篇篇科幻小说，隐约感到快件内装的是子弹，有一种被击中了的感觉。在我看过的悬疑恐怖科幻小说中，从网络到传统，从国内到国外：红娘子，南派三叔，天下唱霸，柯草根，周德东，蔡骏，沈醉天，宫小桃，斯蒂芬.金，这些耳熟能详之名能在转瞬间激活我身体内一切具有探秘欲望的细胞。

厉嘉威，严格来说他只是一位年仅17岁的少年，他的小说始终有一种独特魅力，字里行间综合了科幻，悬疑，童话，恐怖，灵异等因素，其中还贯穿着物理，化学，生物，地理，科学以及世界未解之谜等元素。书中所涉及到的：百慕大，野人，UFO，黑洞，几乎是我在观看未解之谜中的最爱。

说到科幻小说，还得先从心理学角度说起，科幻是指非现实的一切想象事物，是思绪天马行空的一种典型表现。但科幻有时又能变为现实，古今的事物轮换便是科幻与现实的转变。如果说现代任何科技放在五千年前都是神话，那么如今的人们且不都生活在“科幻”中了？科幻也许在未诞生前只是脑海的意景，却在某种程度上能激活人类求知探讨的神经。在泛文学意义上，科幻小说作为继武侠、言情之后又一轮通俗文学阅读热潮，科幻小说其实是一种狭义的文体样式，它囊括了悬疑，灵异，恐怖，冒险。所以当代科幻小说与18世纪在欧美流行的哥特式小说有一定的血缘关系。

哥特式小说的显著特征是神秘、悬念和恐怖，哥特式小说的一些常用意象——城堡、鬼魂、活尸、吸血鬼等在今天的此类小说中仍是极其活跃的可运用元素。而恐怖小说的另一个源头，便是科幻小说。两者可谓为近邻。它的基本审美特征：悬疑、刺激，未知与趣味性也是它所具有的审美特征。事实上，一些科幻小说所遵循的基本情节模式就套用了悬疑小说的“设疑”和“解疑”的经典模式。纵观如今恐怖悬疑科幻小说，已不再是简单的异想天开的鬼魂复仇的描绘再现，也不是凶险谋杀的智勇斗策，这些在“美国恐怖小说大王”斯蒂芬.金的作品中都足以证明，像《恐怖地下室》、《鬼屋》、《怪物血》都是直接以制造生活的心理恐怖意象让人毛骨悚然，以达出其不意之效。此类小说早已不是一个未断奶的婴儿。

回到厉嘉威的小说中，这里面融合着多种超自然元素：现实社会中的虚拟事件，如第一辑中的地心意识、拯救南极洲、黑洞；第二辑中的天山魅影、别墅探密、恐龙追缉令；第三辑中的从笔芯到恐鸟、太阳王传说、哈利波特与远古的生活等篇章几乎融入了现代化的科学专业知识，门外汉兴许还能从他的小说中学到有关此方面的很多知识。厉嘉威将那些晦涩难懂的专业科学术语以第一人称的童式白话文展现出来，以第一人称写作科幻小说往往会在无形中拉近与读者的距离，其他类型小说更是如此，所以很多作者非常青睐这种写法。厉嘉威在描绘荒诞、离奇甚至恐怖离奇的经历的同时，展现具有病态特征的人邪恶的本质。比如在他的《恐龙追缉令》中由一阵急促的电话铃将这位江滨小学六年级的学生（主人公）带回一个梦幻般的肩负着重任的地下秘密基地，之后一系列险象环生的遭遇，丝丝紧扣，令人窒息的精彩情节，似乎再次重返侏罗纪，与持抢的恐龙猎人日夜穿行在灌木丛林中，小心翼翼地听着不同种类的恐龙的啸叫，胆颤心惊，不知何时丧命于暴龙的血盆大口，却又不失冒险乐趣。又如《太阳王传说》由令人毛骨悚然的鬼屋探险为导火线，引出了一个考古学家背后的太阳王宝殿，并揭秘了百慕大飞机船只离奇失踪的原因。

当最后一个古香古色的潘多拉盒子放在他们的眼前时，一种命运便也逐渐变得清晰：由上古人类流传下的圣物，不知是什么人创造。它能够打开一扇通往另一世界的大门。但必须很谨慎地使用——品厉嘉威《潘多拉的秘密》有感

看完这位少年的科幻小说我仅仅用了一天时间，似乎还沉浸在第三辑最后一篇拉布拉多，名为小Q的导盲犬舍身救人的感动中……这里并非强调我看书速度之快，而是《潘多拉的秘密》仿佛一个等待世人开启的魔盒，激起无数喜好探险者对未知世界探究到底的强烈欲望。

于我总在看此类小说时喜欢一口气贯穿到底，虽然这些年看过很多有关科幻悬疑类小说电影，特别热衷好莱坞大片，但很少些写书评后感之类的，大约是看过的书与影片都未能唤起我内心提笔的冲动。就在几日前收到一份挂号信件，当我小心翼翼地用刀子裁开快件的封口时，跳出的是几束在绚灿光晕下的紫罗兰与向日葵，它们似乎悬挂在高高的悬崖上，那是书的封面，温馨柔美而不失勇猛不羁风格给人眼前一亮。

翻开书是一篇篇科幻小说，隐约感到快件内装的是子弹，有一种被击中了的感觉。在我看过的悬疑恐怖科幻小说中，从网络到传统，从国内到国外：红娘子，南派三叔，天下唱霸，柯草根，周德东，蔡骏，沈醉天，宫小桃，斯蒂芬.金，这些耳熟能详之名能在转瞬间激活我身体内一切具有探秘欲望的细胞。

厉嘉威，严格来说他只是一位年仅17岁的少年，他的小说始终有一种独特魅力，字里行间综合了科幻，悬疑，童话，恐怖，灵异等因素，其中还贯穿着物理，化学，生物，地理，科学以及世界未解之谜等元素。书中所涉及到的：百慕大，野人，UFO，黑洞，几乎是我在观看未解之谜中的最爱。

说到科幻小说，还得先从心理学角度说起，科幻是指非现实的一切想象事物，是思绪天马行空的一种典型表现。但科幻有时又能变为现实，古今的事物轮换便是科幻与现实的转变。如果说现代任何科技放在五千年前都是神话，那么如今的人们且不都生活在“科幻”中了？科幻也许在未诞生前只是脑海的意景，却在某种程度上能激活人类求知探讨的神经。在泛文学意义上，科幻小说作为继武侠、言情之后又一轮通俗文学阅读热潮，科幻小说其实是一种狭义的文体样式，它囊括了悬疑，灵异，恐怖，冒险。所以当代科幻小说与18世纪在欧美流行的哥特式小说有一定的血缘关系。

哥特式小说的显著特征是神秘、悬念和恐怖，哥特式小说的一些常用意象——城堡、鬼魂、活尸、吸血鬼等在今天的此类小说中仍是极其活跃的可运用元素。而恐怖小说的另一个源头，便是科幻小说。两者可谓为近邻。它的基本审美特征：悬疑、刺激，未知与趣味性也是它所具有的审美特征。事实上，一些科幻小说所遵循的基本情节模式就套用了悬疑小说的“设疑”和“解疑”的经典模式。纵观如今恐怖悬疑科幻小说，已不再是简单的异想天开的鬼魂复仇的描绘再现，也不是凶险谋杀的智勇斗策，这些在“美国恐怖小说大王”斯蒂芬.金的作品中都足以证明，像《恐怖地下室》、《鬼屋》、《怪物血》都是直接以制造生活的心理恐怖意象让人毛骨悚然，以达出其不意之效。此类小说早已不是一个未断奶的婴儿。

回到厉嘉威的小说中，这里面融合着多种超自然元素：现实社会中的虚拟事件，如第一辑中的地心意识、拯救南极洲、黑洞；第二辑中的天山魅影、别墅探密、恐龙追缉令；第三辑中的从笔芯到恐鸟、太阳王传说、哈利波特与远古的生活等篇章几乎融入了现代化的科学专业知识，门外汉兴许还能从他的小说中学到有关此方面的很多知识。厉嘉威将那些晦涩难懂的专业科学术语以第一人称的童式白话文展现出来，以第一人称写作科幻小说往往会在无形中拉近与读者的距离，其他类型小说更是如此，所以很多作者非常青睐这种写法。厉嘉威在描绘荒诞、离奇甚至恐怖离奇的经历的同时，展现具有病态特征的人邪恶的本质。比如在他的《恐龙追缉令》中由一阵急促的电话铃将这位江滨小学六年级的学生（主人公）带回一个梦幻般的肩负着重任的地下秘密基地，之后一系列险象环生的遭遇，丝丝紧扣，令人窒息的精彩情节，似乎再次重返侏罗纪，与持抢的恐龙猎人日夜穿行在灌木丛林中，小心翼翼地听着不同种类的恐龙的啸叫，胆颤心惊，不知何时丧命于暴龙的血盆大口，却又不失冒险乐趣。又如《太阳王传说》由令人毛骨悚然的鬼屋探险为导火线，引出了一个考古学家背后的太阳王宝殿，并揭秘了百慕大飞机船只离奇失踪的原因。

当最后一个古香古色的潘多拉盒子放在他们的眼前时，一种命运便也逐渐变得清晰：由上古人类流传下的圣物，不知是什么人创造。它能够打开一扇通往另一世界的大门。但必须很谨慎地使用——品厉嘉威《潘多拉的秘密》有感

看完这位少年的科幻小说我仅仅用了一天时间，似乎还沉浸在第三辑最后一篇拉布拉多，名为小Q的导盲犬舍身救人的感动中……这里并非强调我看书速度之快，而是《潘多拉的秘密》仿佛一个等待世人开启的魔盒，激起无数喜好探险者对未知世界探究到底的强烈欲望。

于我总在看此类小说时喜欢一口气贯穿到底，虽然这些年看过很多有关科幻悬疑类小说电影，特别热衷好莱坞大片，但很少些写书评后感之类的，大约是看过的书与影片都未能唤起我内心提笔的冲动。就在几日前收到一份挂号信件，当我小心翼翼地用刀子裁开快件的封口时，跳出的是几束在绚灿光晕下的紫罗兰与向日葵，它们似乎悬挂在高高的悬崖上，那是书的封面，温馨柔美而不失勇猛不羁风格给人眼前一亮。

翻开书是一篇篇科幻小说，隐约感到快件内装的是子弹，有一种被击中了的感觉。在我看过的悬疑恐怖科幻小说中，从网络到传统，从国内到国外：红娘子，南派三叔，天下唱霸，柯草根，周德东，蔡骏，沈醉天，宫小桃，斯蒂芬.金，这些耳熟能详之名能在转瞬间激活我身体内一切具有探秘欲望的细胞。

厉嘉威，严格来说他只是一位年仅17岁的少年，他的小说始终有一种独特魅力，字里行间综合了科幻，悬疑，童话，恐怖，灵异等因素，其中还贯穿着物理，化学，生物，地理，科学以及世界未解之谜等元素。书中所涉及到的：百慕大，野人，UFO，黑洞，几乎是我在观看未解之谜中的最爱。

说到科幻小说，还得先从心理学角度说起，科幻是指非现实的一切想象事物，是思绪天马行空的一种典型表现。但科幻有时又能变为现实，古今的事物轮换便是科幻与现实的转变。如果说现代任何科技放在五千年前都是神话，那么如今的人们且不都生活在“科幻”中了？科幻也许在未诞生前只是脑海的意景，却在某种程度上能激活人类求知探讨的神经。在泛文学意义上，科幻小说作为继武侠、言情之后又一轮通俗文学阅读热潮，科幻小说其实是一种狭义的文体样式，它囊括了悬疑，灵异，恐怖，冒险。所以当代科幻小说与18世纪在欧美流行的哥特式小说有一定的血缘关系。

哥特式小说的显著特征是神秘、悬念和恐怖，哥特式小说的一些常用意象——城堡、鬼魂、活尸、吸血鬼等在今天的此类小说中仍是极其活跃的可运用元素。而恐怖小说的另一个源头，便是科幻小说。两者可谓为近邻。它的基本审美特征：悬疑、刺激，未知与趣味性也是它所具有的审美特征。事实上，一些科幻小说所遵循的基本情节模式就套用了悬疑小说的“设疑”和“解疑”的经典模式。纵观如今恐怖悬疑科幻小说，已不再是简单的异想天开的鬼魂复仇的描绘再现，也不是凶险谋杀的智勇斗策，这些在“美国恐怖小说大王”斯蒂芬.金的作品中都足以证明，像《恐怖地下室》、《鬼屋》、《怪物血》都是直接以制造生活的心理恐怖意象让人毛骨悚然，以达出其不意之效。此类小说早已不是一个未断奶的婴儿。

回到厉嘉威的小说中，这里面融合着多种超自然元素：现实社会中的虚拟事件，如第一辑中的地心意识、拯救南极洲、黑洞；第二辑中的天山魅影、别墅探密、恐龙追缉令；第三辑中的从笔芯到恐鸟、太阳王传说、哈利波特与远古的生活等篇章几乎融入了现代化的科学专业知识，门外汉兴许还能从他的小说中学到有关此方面的很多知识。厉嘉威将那些晦涩难懂的专业科学术语以第一人称的童式白话文展现出来，以第一人称写作科幻小说往往会在无形中拉近与读者的距离，其他类型小说更是如此，所以很多作者非常青睐这种写法。厉嘉威在描绘荒诞、离奇甚至恐怖离奇的经历的同时，展现具有病态特征的人邪恶的本质。比如在他的《恐龙追缉令》中由一阵急促的电话铃将这位江滨小学六年级的学生（主人公）带回一个梦幻般的肩负着重任的地下秘密基地，之后一系列险象环生的遭遇，丝丝紧扣，令人窒息的精彩情节，似乎再次重返侏罗纪，与持抢的恐龙猎人日夜穿行在灌木丛林中，小心翼翼地听着不同种类的恐龙的啸叫，胆颤心惊，不知何时丧命于暴龙的血盆大口，却又不失冒险乐趣。又如《太阳王传说》由令人毛骨悚然的鬼屋探险为导火线，引出了一个考古学家背后的太阳王宝殿，并揭秘了百慕大飞机船只离奇失踪的原因。

当最后一个古香古色的潘多拉盒子放在他们的眼前时，一种命运便也逐渐变得清晰：由上古人类流传下的圣物，不知是什么人创造。它能够打开一扇通往另一世界的大门。但必须很谨慎地使用——品厉嘉威《潘多拉的秘密》有感

看完这位少年的科幻小说我仅仅用了一天时间，似乎还沉浸在第三辑最后一篇拉布拉多，名为小Q的导盲犬舍身救人的感动中……这里并非强调我看书速度之快，而是《潘多拉的秘密》仿佛一个等待世人开启的魔盒，激起无数喜好探险者对未知世界探究到底的强烈欲望。

于我总在看此类小说时喜欢一口气贯穿到底，虽然这些年看过很多有关科幻悬疑类小说电影，特别热衷好莱坞大片，但很少些写书评后感之类的，大约是看过的书与影片都未能唤起我内心提笔的冲动。就在几日前收到一份挂号信件，当我小心翼翼地用刀子裁开快件的封口时，跳出的是几束在绚灿光晕下的紫罗兰与向日葵，它们似乎悬挂在高高的悬崖上，那是书的封面，温馨柔美而不失勇猛不羁风格给人眼前一亮。

翻开书是一篇篇科幻小说，隐约感到快件内装的是子弹，有一种被击中了的感觉。在我看过的悬疑恐怖科幻小说中，从网络到传统，从国内到国外：红娘子，南派三叔，天下唱霸，柯草根，周德东，蔡骏，沈醉天，宫小桃，斯蒂芬.金，这些耳熟能详之名能在转瞬间激活我身体内一切具有探秘欲望的细胞。

厉嘉威，严格来说他只是一位年仅17岁的少年，他的小说始终有一种独特魅力，字里行间综合了科幻，悬疑，童话，恐怖，灵异等因素，其中还贯穿着物理，化学，生物，地理，科学以及世界未解之谜等元素。书中所涉及到的：百慕大，野人，UFO，黑洞，几乎是我在观看未解之谜中的最爱。

说到科幻小说，还得先从心理学角度说起，科幻是指非现实的一切想象事物，是思绪天马行空的一种典型表现。但科幻有时又能变为现实，古今的事物轮换便是科幻与现实的转变。如果说现代任何科技放在五千年前都是神话，那么如今的人们且不都生活在“科幻”中了？科幻也许在未诞生前只是脑海的意景，却在某种程度上能激活人类求知探讨的神经。在泛文学意义上，科幻小说作为继武侠、言情之后又一轮通俗文学阅读热潮，科幻小说其实是一种狭义的文体样式，它囊括了悬疑，灵异，恐怖，冒险。所以当代科幻小说与18世纪在欧美流行的哥特式小说有一定的血缘关系。

哥特式小说的显著特征是神秘、悬念和恐怖，哥特式小说的一些常用意象——城堡、鬼魂、活尸、吸血鬼等在今天的此类小说中仍是极其活跃的可运用元素。而恐怖小说的另一个源头，便是科幻小说。两者可谓为近邻。它的基本审美特征：悬疑、刺激，未知与趣味性也是它所具有的审美特征。事实上，一些科幻小说所遵循的基本情节模式就套用了悬疑小说的“设疑”和“解疑”的经典模式。纵观如今恐怖悬疑科幻小说，已不再是简单的异想天开的鬼魂复仇的描绘再现，也不是凶险谋杀的智勇斗策，这些在“美国恐怖小说大王”斯蒂芬.金的作品中都足以证明，像《恐怖地下室》、《鬼屋》、《怪物血》都是直接以制造生活的心理恐怖意象让人毛骨悚然，以达出其不意之效。此类小说早已不是一个未断奶的婴儿。

回到厉嘉威的小说中，这里面融合着多种超自然元素：现实社会中的虚拟事件，如第一辑中的地心意识、拯救南极洲、黑洞；第二辑中的天山魅影、别墅探密、恐龙追缉令；第三辑中的从笔芯到恐鸟、太阳王传说、哈利波特与远古的生活等篇章几乎融入了现代化的科学专业知识，门外汉兴许还能从他的小说中学到有关此方面的很多知识。厉嘉威将那些晦涩难懂的专业科学术语以第一人称的童式白话文展现出来，以第一人称写作科幻小说往往会在无形中拉近与读者的距离，其他类型小说更是如此，所以很多作者非常青睐这种写法。厉嘉威在描绘荒诞、离奇甚至恐怖离奇的经历的同时，展现具有病态特征的人邪恶的本质。比如在他的《恐龙追缉令》中由一阵急促的电话铃将这位江滨小学六年级的学生（主人公）带回一个梦幻般的肩负着重任的地下秘密基地，之后一系列险象环生的遭遇，丝丝紧扣，令人窒息的精彩情节，似乎再次重返侏罗纪，与持抢的恐龙猎人日夜穿行在灌木丛林中，小心翼翼地听着不同种类的恐龙的啸叫，胆颤心惊，不知何时丧命于暴龙的血盆大口，却又不失冒险乐趣。又如《太阳王传说》由令人毛骨悚然的鬼屋探险为导火线，引出了一个考古学家背后的太阳王宝殿，并揭秘了百慕大飞机船只离奇失踪的原因。

当最后一个古香古色的潘多拉盒子放在他们的眼前时，一种命运便也逐渐变得清晰：由上古人类流传下的圣物，不知是什么人创造。它能够打开一扇通往另一世界的大门。但必须很谨慎地使用

我是一个小书迷

我在我们班里的职位是语文课代表，是因为我的语文成绩比较优异，语文成绩优异肯定离不开看书啦！

书，是我最好的朋友。不论什么时间、什么地点，都不会改变。无聊的时候给我排忧解闷。书，也是我最好的老师。我的语文成绩、写作方面之所以比较突出，和书的关系是密不可分的。书看多了，也就自然而然学会了很多写法，也在不知不觉中积累很多好词好句，并能够灵活运用，写作也就越来越好了。

书，分为很多种类：文学类、悬疑类、科普类、百科类、学习工具类。而文学类又分成儿童文学和青年文学。不管开始什么类别的书都是我的最爱。文学类的书让人读了以后会觉得有千百种感受，滋味千奇百怪。悬疑类的书有的会让人毛骨悚然。也会在不知不觉中慢慢地提高你的推理能力，也能让脑筋随时随地在运作，加强脑智力。而科普类和百科类可以增加我们的知识量。各种各样的书都有一定的用处，主要看你的选择。

我这个人平常的意志力非常差唯有书才能使我的意志力加强。看书一般都是在临近睡觉的时候看的。有一次，我已经看到十二点多了，妈妈要关灯睡觉了。可我的那个是正好看到一个精彩处，舍不得关上。无可奈何，为了不影响到爸爸妈妈，我就出此下策。学习古人“借光凿壁”。我接着窗户外的路灯的微微灯光，硬着头皮把那一段看完，这样，我才能安心睡觉。我也知道这样看对眼睛不好，但是我不惜一切代价。因为书的诱惑实在是太大了，一旦陷进去，就无法自拔了！

要是有客人来到我家，一定会被眼前的景象所震惊：这是书，那是书，到处都是书，连容身之地都没了。好似一个书的海洋。

我是一个小书迷，任何事物都不能削弱我对书的热情。

拯救文化创造力

当流行歌嘻哈的“潮流元素”所困扰；当影视圈掀起一股又一股的翻拍热潮；当小说纷纷“下海”变身为电视剧连续剧的“文学”版本，文学奖堂而皇之地成为市井左邻右舍式的生日蛋糕瓜分，我们是否意识到我们的文化创造力正日益萎缩？缺乏创新和山寨思维正对我们的文化产生威胁？历史上的一些文化产品，之所以伟大和不朽，成为人类文化财富的积淀，变成历史的客观精神，取决于它所体现的创造精神和创造力。创造力，一直以来为古今中外的作家、诗人、哲人和批评家所关注、思考和追求的。而对于一个民族来说，或者对于一个时代来说，文化创造力如能被极大地激发起来，那是一场真正的文化盛宴。 我认为缺乏创新是我们文化中存在的问题，除此之外，恐怕更多的是浮躁心态，没有刻苦的创新精神和创作风气，或是被经济利益所束缚。山寨文化的流行和备受青睐，让我们看到社会上许多人似乎总是习惯于从众、模仿，从而泯灭了对创造的渴望和激情，丧失了自我和个性。的确，如今各个领域抄袭之风日盛，新品乏见，创作同质化现象严重。因此，我们必须拯救文化，拯救我们的衰退的心智、情感、精神和信仰，更重要的是，要为人类文化的创造力留下空间. 首先，要具有文化创造力不能跟风，必须有创造精神。在去年的书展上，我发现关于青春和悬疑类小说对青少年十分卖座，貌似在眼下，这种故事情节曲折、让人暂时感动的小说十分受欢迎，而那些真正能够受益终生、给我们启发的，像刘墉、毕淑敏的书却让有些人嗤之以鼻。可我们是否想过，这种书的类型化、模式化、套路化创作问题，也日益显露出来。当这种跟风精神成为人们思维中见怪不怪的一环时，它对文化和原创精神已构成十分严重的威胁。我认为，完成任何一件艺术作品都应力求创新。像国庆前夕的大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》的公演，颇受好评。导演追求的“不重复过去，不重复别人”的精神 ，使之取得了巨大的成功。 其次，要有创新的文化必须要有坚忍不拔、顽强拼搏的精神。一个大国的崛起必然伴随着文化的兴盛。今日中国应具有文化创作最丰厚的土壤，应产生震撼人心的鸿篇巨制。令人遗憾的是，创造之苦，创新之累，似乎很少有人甘愿去受；更多的人热衷于模仿、跟风或者干脆复制；有人有创新之能，却寂寞难耐，将才智消耗在制造浮躁的文化泡沫；还有人虽兼具创造之才、创新之志，却苦于“冷坐十年功，抄袭一分钟”，成果难得易失，费尽心血的作品难以得到有效保护。2008北京奥运会是十分成功的，开幕式十分有特色的中国风表演也充分体现了我们民族的文化创造力，让许多人为之震撼。可是又有多少人明白成功背后的艰辛？张艺谋导演为了将文化创造力发挥到极致，日以夜继地策划整个奥运会开幕式，不停地开会、商讨和排练，才将最精彩的一面呈献给大家。所以，成功的作品离不开刻苦努力. 再者，文化创造力不能一味地追求名和利。许多电视剧不知演了多少遍？现在不是照样大拍特拍，开始了新的一轮翻拍热潮？像《流星花园》无论在台湾、日本、韩国或者是内地的翻拍，不都掀起一股热潮，创造了许多收视奇迹，这些剧情几乎都一样的电视剧，为何如此受欢迎？是我们的好奇心还是媒体的炒作？《建国大业》票房大获成功，但这种成功恐怕更多的是商业运作、大片娱乐因素、明星效应的结果，与体现的艺术创造力关系不大。令人遗憾的是，当下这种文化创造力的缺失正在成为大量文化产品中的一种普遍现象。其实仔细想想，有多少作品是我们真正喜欢的？一些人更多地依赖大投资、大题材、大制作、大宣传来提升自己的文化影响力，从而获得丰厚的经济回报，更多的观众是被“忽悠”到剧院里看演出，看的不是艺术，而是一场“文化事件”。 我们真的失去文化创造力了吗？没有人相信，更没有人甘心如此。一个文化传统深厚悠久的民族，岂会轻易失去创造的智慧？岂甘长久置身于“来料加工”、“贴牌出口”的尴尬境地？岂会在现代文明的冲击下失去文化自信而埋藏文化自觉？但也不能不正视，我们必须克服身边正束缚、抑制着文化创新，消损其活力，磨蚀其锋锐的一些消极的因素， 创造出伟大和不朽的作品，在人类文化创造力的历史上留下辉煌的一笔。

青春这件小事

温州市第七中学 初二（1）班 严晨亮

百草园文学社供稿 指导师：沈雁 联系电话：13738736761

我偶尔从小说中读到青春，却嚼不出青春的含义。现实里的青春却总是哥哥姐姐的拉拉扯扯。于是，我对青春乏味，失望透顶。然而二零一零的冬季，我的青春记忆中，留下了一曲拉扯的青春。

这个冬季，我与你相识，一个可爱、孩子气的女孩。

周六，我会和你来图书馆看书。学校里，你一直扎着辫子。可出行的打扮却和学校大不相同，气质大有变化。柔顺的青丝从两颊垂下，头上带着毛茸茸的小帽，可爱极了。看着你可爱乖巧的打扮，我的心不免“砰砰”直跳。后来几次，你也打扮得很可爱，像漫画中的人物。不，比她们更有魅力一些。还记得你说自己常看推理、悬疑类的小说。那时，我不免很奇怪，一个可爱的女生怎么会喜欢这类书籍？但瞧你那专注的模样，我便不忍打扰，因为你这样子蛮可爱的。你的眼睛清澈透亮，细细品味书中的字字句句，时而还捋捋自己的青丝。我不由得沉醉于这般优雅文静的样子。“娴静似娇花照水”，这话可一点儿不错。

这般文静，我便发现你是个可爱的女生。

平日里的生活中，总会回想起你的身影，那个可爱、温柔的身影。即便看书、做题，本子上也充满了你的影子。就连周六下午一同看书的美好时光，我也用来悄然欣赏你。与你度过的时光，我觉得轻松自在，生活中缺乏的东西被你所填满。

冬季的夜晚，温州下了一场大雪。黎明，学校早已白茫茫一片，华丽得让人难以置信。我们在学校里互扔雪球玩。尽管冰凉的雪把你我的手冻得通红、发痛，但我们仍玩得不亦乐乎，热情似乎并没有因温度而减弱。你喜欢喊我的名字再向我扔雪球，而我不知为何，愿陪你孩子一把。不为什么，只为你脸上那澄澈的笑意。

这般单纯，我便发现你像孩子一样。我开始喜欢不由自主地模仿你。

那天圣诞节，正巧是周六，按计划我们是去看书的。如此寒冷的天气，妈妈也想出去玩，她还特地告戒我不要出去，因为天气比较冷。而我等她出去后，还是溜走了，因为我想见到你，想和你一起过圣诞节。不知是不是节日的缘故，原本计划看书的我们，聊了一个下午。原本有些因气温而瑟瑟发抖的感觉，骤然间消散开来。然而，一个突如起来的电话打断了这阵和谐的氛围，我妈让我赶快回家，我恳求她再待一会儿，不过我是拿圣诞节当“挡箭牌”的。挂了电话，我告诉了你实情，你反复问我：“你真的不会被你妈骂吗？”你的关心，我真的很感动，可我却不知该如何回报你这份温柔。

后来的我们，因为偶尔的意见不和，由于时常的别扭，便背道而驰。是因为我太笨，不解风情吗？

分别的那一刻，我才如梦初醒，青春总是会充满幻想的，青春总会有番拉扯，可你眼前的，只不过是一首曲，一场戏，都是过客。只待曲终人散，拉扯的青春犹如梦幻泡影，自行消散。有了这段拉扯，我青春的白纸上，便谱下了一段优美华丽的乐章，从前迷茫的自己也有了新的方向。

当我翻书乏了，抬望眼，见窗外那片枫树的叶片，随风而去，越行越远。

绿色在我心中

书，是我们大家的良师益友。它能带给我们丰富的知识且能开阔我们的视野。

还记得我们以前的老师说过，书，是有不同的性格的。有的书十分严肃，让人不敢在它的面前十分的放松；有的书十分的斤斤计较，你在阅读它时，万万不可遗漏一个字或是一个词；有的书就十分放松了，在阅读它时，一边听音乐或是做别的事，又或是少看一大段，也不会使你看不懂或看不下去；还有一些书，是用来查询的，平时不用时，你会觉得它没什么特别的，真正要用的时候，你才发现它的重要性，这就是“是金子总会发光”吧！

每个人喜欢看的书的类别都不同，有的人喜欢看历史类的书，有的人喜欢看漫画类的书，而我和他们不一样，我则喜欢看悬疑类的小说。这类书中，有一些是专门讲破案的，有一些则是类似于鬼故事的短篇小说。还记得我一年前看的《支离人》。这本书有些厚度，这本书是一个叔叔送我的，刚看到这名字时，我并没有太大的兴趣，可是我看了一下这本书的背面，立刻便迫不及待的翻开阅读了。这本书讲的是有一项外星球的技术，在能量不足时，使用时，可是让人的四肢分离，自由走动……

看这本书时，我非常入迷，当时一回到家，什么事也不做，放下书包就开始看。有时到了傍晚，我总会觉得自己的身后有一只手在游走——没办法，谁让我胆子小，而又偏偏爱看这类的书呢。

除此之外，我还喜欢看一些名著。这类书的性格自然要比悬疑类的书严肃许多。不过，这些故事中，作者对人物的刻画十分的鲜亮，这是值得我学习的地方。不管怎么说，书，是全世界人类都需要的东西，即使是盲人也需要学习，需要阅读，所以我们有时间一定要多看书，多了解一些课外的知识哦！