写二人转的作文(共9篇)
看沙雕
今天是星期日，我们全家一起去岔河看沙雕展览。
一上车，我就迫不及待的一个劲的问爸爸什么时候才到，爸爸说让我耐心点，可是我老是坐不住。一会儿伸头往外看，一会儿问爸爸到了那儿，好像我没有座儿一样。我只在书上见到过沙雕，不知道那里会用沙子雕什么东西。
到了那里，爸爸就去买票。我一个劲儿的催爸爸快一点，妈妈说我太兴奋了，像个猴子一样上蹿下跳。
这里面简直太漂亮了！直冲着大门的，是五位伟人的巨型雕像——毛泽东、朱德、周恩来、刘少奇、任弼时，下面写着：“新中国从这里走来”八个字，这是我们石家庄的骄傲。
再往里走，就有个演出。第一个节目是杂技团的小朋友们表演的舞蹈，第二个节目是一个哥哥顶大花盆，第三个节目是二人转，还有表演和小品。节目挺精彩。但我不想看节目，只想看沙雕，所以我就叫上我妈妈陪我一起看沙雕。后面的沙雕很漂亮，有三年大变样后的石家庄，非常壮丽；有波涛澎湃的大海，做得很逼真；有美人鱼爱丽儿，使我想起了她可怜的结局；有睡美人爱洛，她和王子幸福的生活着；有美丽的灰姑娘，她不再过着脏兮兮的生活，而是衣来伸手饭来张口；有可爱的白雪公主，她很幸福，有七个可爱的小矮人陪伴身边，还有可爱的动物们；有贪吃的猪八戒，拿着一块大西瓜吃；有聪明的孙悟空，可以腾云驾雾，可以七十二变。
里面还有许多好玩儿、好看的沙雕呢，说也说不完，就等着你自己去细细的游览观赏。
《我的精神家园》
小说的艺术
我为什么要写作
有人问一位登山家为什么要去登山——谁都知道登山这件事既危险，又没什么实际的好处，他回答道：“因为那座山峰在那里。”我喜欢这个答案，因为里面包含着幽默感——明明是自己想要登山，偏说是山在那里使他心里痒痒。除此之外，我还喜欢这位登山家干的事，没来由地往悬崖上爬。它会导致肌肉疼痛，还要冒摔出脑子的危险，所以一般人尽量避免爬山。从热力学的角度来看，这是个减熵现象，极为少见。这是因为人总是趋利避害，热力学上把自发现象叫做熵增现象，所以趋害避利肯定减熵。
现在把登山和写作相提并论，势必要招致反对。这是因为最近十年来中国有过小说热、诗歌热、文化热，无论哪一种热都会导致大量的人投身写作，别人常把我看成此类人士中的一个，并且告诫我说，现在都是什么年月了，你还写小说？（言下之意是眼下是经商热，我该下海去经商了）但是我的情形不一样。前三种热发生时，我正在美国念书，丝毫没有受到感染。我们家的家训是不准孩子学文科，一律去学理工。因为这些缘故，立志写作在我身上是个不折不扣的减熵过程。我到现在也弄不明白自己为什么要干这件事，除了它是个减熵过程这一点。
有关我立志写作是个减熵过程，还有进一步解释的必要。写作是个笼统的字眼，还要看写什么东西。写畅销小说、爱情小诗等等热门东西，应该列入熵增过程之列。我写的东西一点不热门，不但挣不了钱，有时还要倒贴一些。严肃作家的“严肃”二字，就该做如此理解。据我所知，这世界上有名的严肃作家，大多是凑合过日子，没名的大概连凑合也算不上。这样说明了以后，大家都能明白我确实在一个减熵过程中。
我父亲不让我们学文科，理由显而易见。在我们成长的时代里，老舍跳了太平湖，胡风关了监狱，王实味被枪毙了。以前还有金圣叹砍脑壳等等实例。当然，他老人家也是屋内饮酒、门外劝水的人，自己也是个文科的教授，但是他坦白地承认自己择术不正，不足为训。我们兄弟姐妹五个就此全学了理工科，只有我哥哥例外。考虑到我父亲脾气暴躁、吼声如雷，你得说这种选择是个熵增过程。而我哥哥那个例外是这么发生的：七八年考大学时，我哥哥是北京木城涧煤矿最强壮的青年矿工，吼起来比我爸爸音量还要大。无论是动手揍他，还是朝他吼叫，我爸爸自己都挺不好意思，所以就任凭他去学了哲学，在逻辑学界的泰斗沈有鼎先生的门下当了研究生。考虑到符号逻辑是个极专门的学科（这是从外行人看不懂逻辑文章来说），它和理工科差不太多的。从以上的叙述，你可以弄明白我父亲的意思。他希望我们每个人都学一种外行人弄不懂而又是有功世道的专业，平平安安地度过一生。我父亲一生坎坷，他又最爱我们，这样的安排在他看来最自然不过。
我自己的情形是这样的：从小到大，身体不算强壮，吼起来音量也不够大，所以一直本分为人。尽管如此，我身上总有一股要写小说的危险情绪。插队的时候，我遇上一个很坏的家伙（他还是我们的领导，属于在我们这个社会里少数坏干部之列），我就编了一个故事，描写他从尾骨开始一寸寸变成了一条驴，并且把它写了出来，以泄心头之愤。后来读了一些书，发现卡夫卡也写了个类似的故事，搞得我很不好意思。还有一个故事，女主人公长了蝙蝠的翅膀，并且头发是绿色的，生活在水下。这些二十岁前的作品我都烧掉了。在此一提是要说明这种危险倾向的由来。后来我一直抑制着这种倾向，念完了本科，到美国去留学。我哥哥也念完了硕士，也到美国去留学。我在那边又开始写小说，这种危险的倾向再也不能抑制了。
在美国时，我父亲去世了。回想他让我们读理科的事，觉得和美国发生的事不是一个逻辑。这让我想起了苏联元帅图哈切夫斯基对大音乐家肖斯塔科维奇说的话来：“我小的时候，很有音乐天才。只可惜我父亲没钱给我买把小提琴！假如有了那把小提琴，我现在就坐在你的乐池里。”这段话乍看不明其意，需要我提示一句：这次对话发生在苏联的三十年代，说完了没多久，图元帅就一命呜呼了。那年头专毙元帅将军，不大毙小提琴手。“文化革命”里跳楼上吊的却是文人居多。我父亲在世时，一心一意地要给我们每人都弄把小提琴。这把小提琴就是理工农医任一门，只有文科不在其内，这和美国发生的事不一样，但是结论还是同一个——我该去干点别的，不该写小说。
有关美国的一切，可以用一句话来描述：American’s business is business，这句话的意思就是说，那个国家永远是在经商热中，而且永远是1000度的白热。所以你要是看了前文之后以为那里有某种气氛会有助于人立志写作就错了。连我哥哥到了那里都后悔了，觉得不该学逻辑，应当学商科或者计算机。虽然他依旧无限仰慕罗素先生的为人，并且竭其心力证明了一项几十年未证出的逻辑定理，但是看到有钱人豪华的住房，也免不了唠叨几句他对妻儿的责任。
在美国有很强大的力量促使人去挣钱，比方说洋房，有些只有一片小草坪，有的有几百亩草坪，有的有几千亩草坪，所以仅就住房一项，就能产生无穷无尽的挣钱的动力。再比方说汽车，有无穷的档次和价格。你要是真有钱，可以考虑把肯尼迪遇刺时坐的汽车买来坐。还有人买下了苏联的战斗机，驾着飞上天。在那个社会里，没有人受得了自己的孩子对同伴说：我爸爸穷。我要是有孩子，现在也准在那里挣钱。而写书在那里也不是个挣钱的行当，不信你到美国书店里看看，各种各样的书涨了架子，和超级市场里陈列的卫生纸一样多——假如有人出售苦心积虑一页页写出的卫生纸，肯定不是好行当。除此之外，还有好多人的书没有上架，窝在他自己的家里。我没有孩子，也不准备要。作为中国人，我是个极少见的现象。但是人有一张脸，树有一张皮，别人都去挣钱，自己却在干可疑的勾当，脸面上也过不去。
在美国时，有一次和一位华人教授聊天，他说他的女儿很有出息，放着哈佛大学人类学系奖学金不要，自费去念一般大学的law school，如此反潮流，真不愧是书香门第。其实这是舍小利而趋大利，受小害而避大害。不信你去问问律师挣多少钱，人类学家又挣多少钱。和我聊天的这位教授是个大学问家，特立独行之辈，一谈到了儿女，好像也不大特立独行了。
说完了美国、苏联，就该谈谈我自己。到现在为止，我写了八年小说，也出了几本书，但是大家没怎么看到。除此之外，我还常收到谩骂性的退稿信，这时我总善意地想：写信的人准是在领导那里挨了骂，找我撒气。提起王小波，大家准会想到宋朝在四川拉杆子的那一位，想不到我身上。我还在减熵过程中。顺便说一句，人类的存在，文明的发展就是个减熵过程，但是这是说人类。具体说到自己，我的行为依旧无法解释。再顺便说一句，处于减熵过程中的，绝不只是我一个人。在美国，我遇上过支起摊来卖托洛茨基、格瓦拉、毛主席等人的书的家伙，我要和他说话，他先问我怕不怕联邦调查局——别的例子还很多。在这些人身上，你就看不到水往低处流、苹果掉下地、狼把兔子吃掉这一宏大的过程，看到的现象相当于水往山上流、苹果飞上天、兔子吃掉狼。我还可以说，光有熵增现象不成。举例言之，大家都顺着一个自然的方向往下溜，最后准会在个低洼的地方会齐，挤在一起像粪缸里的蛆。但是这也不能解释我的行为。我的行为是不能解释的，假如你把熵增现象看成金科玉律的话。
当然，如果硬要我用一句话直截了当地回答这个问题，那就是：我相信我自己有文学才能，我应该做这件事。但是这句话正如一个嫌疑犯说自己没杀人一样不可信。所以信不信由你吧。
我的师承
我终于有了勇气来谈谈我在文学上的师承。小时候，有一次我哥哥给我念过查良铮先生译的《青铜骑士》：
我爱你，彼得兴建的大城，
我爱你严肃整齐的面容，
涅瓦河的水流多么庄严，
大理石铺在它的两岸……
他还告诉我说，这是雍容华贵的英雄体诗，是最好的文字。相比之下，另一位先生译的《青铜骑士》就不够好：
我爱你彼得的营造
我爱你庄严的外貌……
现在我明白，后一位先生准是东北人，他的译诗带有二人转的调子，和查先生的译诗相比，高下立判。那一年我十五岁，就懂得了什么样的文字才能叫做好。
到了将近四十岁时，我读到了王道乾先生译的《情人》，又知道了小说可以达到什么样的文字境界。道乾先生曾是诗人，后来做了翻译家，文字功夫炉火纯青。他一生坎坷，晚年的译笔沉痛至极。请听听《情人》开头的一段：
我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
这也是王先生一生的写照。杜拉斯的文章好，但王先生译笔也好，无限沧桑尽在其中。查先生和王先生对我的帮助，比中国近代一切著作家对我帮助的总和还要大。现代文学的其他知识，可以很容易地学到。但假如没有像查先生和王先生这样的人，最好的中国文学语言就无处去学。除了这两位先生，别的翻译家也用最好的文学语言写作，比方说，德国诗选里有这样的译诗：
朝雾初开，落叶飘零
让我们把美酒满斟！
带有一种永难忘记的韵律，这就是诗啊。对于这些先生，我何止是尊敬他们——我爱他们。他们对现代汉语的把握和感觉，至今无人可比。一个人能对自己的母语做这样的贡献，也算不虚此生。
道乾先生和良铮先生都曾是才华横溢的诗人，后来，因为他们杰出的文学素质和自尊，都不能写作，只能当翻译家。就是这样，他们还是留下了黄钟大吕似的文字。文字是用来读，用来听，不是用来看的——要看不如去看小人书。不懂这一点，就只能写出充满噪声的文字垃圾。思想、语言、文字，是一体的，假如念起来乱糟糟，意思也不会好——这是最简单的真理，但假如没有前辈来告诉我，我怎么会知道啊。有时我也写点不负责任的粗糙文字，以后重读时，惭愧得无地自容，真想自己脱了裤子请道乾先生打我两棍。孟子曾说，无耻之耻，无耻矣。现在我在文学上是个有廉耻的人，都是多亏了这些先生的教诲。对我来说，他们的作品是比鞭子还有力量的鞭策。提醒现在的年轻人，记住他们的名字，读他们译的书，是我的责任。
现在的人会说，王先生和查先生都是翻译家。翻译家和著作家在文学史上是不能相提并论的。这话也对，但总要看看写的是什么样的东西。我觉得我们国家的文学次序是彻底颠倒了的：末流的作品有一流的名声，一流的作品却默默无闻。最让人痛心的是，最好的作品并没有写出来。这些作品理应由查良铮先生、王道乾先生在壮年时写出来的，现在成了巴比伦的空中花园了……以他们二位年轻时的抱负、晚年的余晖，在中年时如有现在的环境，写不出好作品是不可能的。可惜良铮先生、道乾先生都不在了……
回想我年轻时，偷偷地读到过傅雷、汝龙等先生的散文译笔，这些文字都是好的。但是最好的，还是诗人们的译笔；是他们发现了现代汉语的韵律。没有这种韵律，就不会有文学。最重要的是：在中国，已经有了一种纯正完美的现代文学语言，剩下的事只是学习，这已经是很容易的事了。我们不需要用难听的方言，也不必用艰涩、缺少表现力的文言来写作。作家们为什么现在还爱用劣等的文字来写作，非我所能知道。但若因此忽略前辈翻译家对文学的贡献，又何止是不公道。
正如法国新小说的前驱们指出的那样，小说正向诗的方向改变着自己。米兰?昆德拉说，小说应该像音乐。有位意大利朋友告诉我说，卡尔维诺的小说读起来极为悦耳，像一串清脆的珠子洒落于地。我既不懂法文，也不懂意大利文，但我能够听到小说的韵律。这要归功于诗人留下的遗产。
我一直想承认我的文学师承是这样一条鲜为人知的线索。这是给我脸上贴金。但就是在道乾先生、良铮先生都已故世之后，我也没有勇气写这样的文章。因为假如自己写得不好，就是给他们脸上抹黑。假如中国现代文学尚有可取之处，它的根源就在那些已故的翻译家身上。我们年轻时都知道，想要读好文字就要去读译著，因为最好的作者在搞翻译。这是我们的不传之秘。随着道乾先生逝世，我已不知哪位在世的作者能写如此好的文字，但是他们的书还在，可以成为学习文学的范本。我最终写出了这些，不是因为我的书已经写得好了，而是因为，不把这个秘密说出来，对现在的年轻人是不公道的。没有人告诉他们这些，只按名声来理解文学，就会不知道什么是坏，什么是好。
用一生来学习艺术
我念过文科，也念过理科。在课堂上听老师提到艺术这个词，还是理科的老师次数更多：化学老师说，做实验有实验艺术；计算机老师说，编程序有编程艺术。老师们说，怎么做对是科学，怎么做好则是艺术；前者有判断真伪的法则，后者则没有；艺术的真谛就是要叫人感到好，甚至是完美无缺。传授科学知识就是告诉你这些法则，而艺术的修养是无法传授的，只能够潜移默化。这些都是理科老师教给我的，我觉得比文科老师讲得好。
没有科学知识的人比有科学知识的人更容易犯错误；但没有艺术修养的人就没有这个缺点，他还有容易满足的好处。假如一个社会里，人们一点文学修养都没有，那么任何作品都会使他们满意。举个例子说，美国人是不怎么读文学书的，一部《廊桥遗梦》就可以使他们如痴如狂。相反，假如在某个国家里，欣赏文学作品是他们的生活方式，那就只有最好的作品才能使他们得到满足。我想，法国最有资格算做这类国家。一部《情人》曾使法国为之轰动。大家都知道，这本书的作者是刚去世不久的杜拉斯。这本书有四个中文译本，其中最好的当属王道乾先生的译本。我总觉得读过了《情人》，就算知道了现代小说艺术；读过道乾先生的译笔，就算知道什么是现代中国的文学语言了。
有位作家朋友对我说，她很喜欢《情人》那种自由的叙事风格。她以为《情人》是信笔写来的，是自由发挥的结果。我的看法则相反，我认为这篇小说的每一个段落都经过精心的安排：第一次读时，你会感到极大的震撼；但再带着挑剔的眼光重读几遍，就会发现没有一段的安排经不起推敲。从全书第一句“我已经老了”，给人带来无限的沧桑感始，到结尾的一句“他说他爱她将一直爱到他死”，带来绝望的悲凉终，感情的变化都在准确的控制之下。叙事没有按时空的顺序展开，但有另一种逻辑作为线索，这种逻辑我把它叫做艺术——这种写法本身就是种无与伦比的创造。我对这件事很有把握，是因为我也这样写过：把小说的文件调入电脑，反复调动每一个段落，假如原来的小说足够好的话，逐渐就能找到这种线索；花上比写原稿多三到五倍的时间，就能得到一篇新小说，比旧的好得没法比。事实上，《情人》也确实是这样改过，一直改到改不动，才交给出版社。《情人》这种现代经典与以往小说的不同之处，在于它需要更多的心血。我的作家朋友听了以后感觉有点泄气：这么写一本书，也不见得能多赚稿费，不是亏了吗？但我以为，我们一点都不亏。现在世界上已经有了杜拉斯，有了《情人》，这位作家和她的作品给我们一个范本，再写起来已经容易多了。假如没有范本，让你凭空去创造这样一种写法，那才是最困难的事：六七十年代，法国有一批新小说作家，立意要改变小说的写法，作品也算是好看，但和《情人》是没法比的。有了这样的小说，阅读才不算是过时的陋习——任凭你有宽银幕、环绕立体声，看电影的感觉终归不能和读这样的小说相比。
译《情人》的王道乾先生已经在前几年逝世了。虽然没有见过面，但他是我真正尊敬的前辈。我知道他原是位诗人，四十年代末曾到法国留学，后来回来参加祖国建设，一生坎坷，晚年搞起了翻译。他的作品我只读过《情人》，但已使我终身受益。另一篇使我终身受益的作品是查良铮（穆旦）先生译的《青铜骑士》。从他们那里我知道了一个简单的真理：文字是用来读的，不是用来看的。看起来黑压压的一片，都是方块字，念起来就大不相同。诗不光是押韵，还有韵律；散文也有节奏的快慢，或低沉压抑，沉痛无比，或如黄钟大吕，回肠荡气——这才是文字的筋骨所在。实际上，世界上每一种文学语言都有这种筋骨，当年我在美国留学，向一位老太太学英文，她告诉我说，不读莎士比亚，不背弥尔顿，就根本不配写英文——当然，我不会背弥尔顿，是不配写英文的了，但中文该怎么写，始终是个问题。
古诗是讲平仄的，古文也有韵律，但现在写这种东西就是发疯；假如用白话来写，用哪种白话都是问题。张爱玲晚年执意要写苏白，她觉得苏白好听。这种想法不能说没有道理，但文章里的那些字我都不知该怎么念。现在作家里用北方方言写作的很多，凭良心说，效果是很糟心的。我看到过的一种最古怪的主意，是钱玄同出的，他建议大家写《儒林外史》那样的官话。幸亏没人听，否则会把大家都写成迂夫子的。这样一扯就扯远了。这个问题现在已经解决了，我们已经有了一种字正腔圆的文学语言，用它可以写最好的诗和最好的小说，那就是道乾先生、穆旦先生所用的语言。不信你去找本《情人》或是《青铜骑士》念上几遍，就会信服我的说法。
本文的主旨是怀念那些已经逝去的前辈，但却从科学和艺术的区别谈起。我把杜拉斯、道乾先生、穆旦先生看做我的老师，但这些老师和教我数学的老师是不同的——前者给我的是一些潜移默化，后者则教给我一些法则。在这个世界上，前一种东西更难得到。除此之外，比之科学，艺术更能使人幸福，因为这些缘故，文学前辈也是我更爱的人。
以上所述，基本上是我在文学上所知道的一切。我没有读过大学的中文系，所以孤陋寡闻，但我以为，人活在世上，不必什么都知道，只知道最好的就够了。为了我知道的这些，我要感谢杜拉斯，感谢王道乾和穆旦——他们是我真正敬爱的人。
我的精神家园
我十三岁时，常到我爸爸的书柜里偷书看。那时候政治气氛紧张，他把所有不宜摆在外面的书都锁了起来，在那个柜子里，有奥维德的《变形记》，朱生豪译的莎翁戏剧，甚至还有《十日谈》。柜子是锁着的，但我哥哥有捅开它的方法。他还有说服我去火中取栗的办法：你小，身体也单薄，我看爸爸不好意思揍你。但实际上，在揍我这个问题上，我爸爸显得不够绅士派，我的手脚也不太灵活，总给他这种机会。总而言之，偷出书来两人看，挨揍则是我一人挨，就这样看了一些书。虽然很吃亏，但我也不后悔。
看过了《变形记》，我对古希腊着了迷。我哥哥还告诉我说：古希腊有一种哲人，穿着宽松的袍子走来走去。有一天，有一位哲人去看朋友，见他不在，就要过一块涂蜡的木板，在上面随意挥洒，画了一条曲线，交给朋友的家人，自己回家去了。那位朋友回家，看到那块木板，为曲线的优美所折服，连忙埋伏在哲人家左近，待他出门时闯进去，要过一块木板，精心画上一条曲线……当然，这故事下余的部分就很容易猜了：哲人回了家，看到朋友留下的木板，又取一块蜡板，把自己的全部心胸画在一条曲线里，送给朋友去看，使他真正折服。现在我想，这个故事是我哥哥编的。但当时我还认真地想了一阵，终于傻呵呵地说道：这多好啊。时隔三十年回想起来，我并不羞愧。井底之蛙也拥有一片天空，十三岁的孩子也可以有一片精神家园。此外，人有兄长是好的。虽然我对国家的计划生育政策也无异议。
长大以后，我才知道科学和艺术是怎样的事业。我哥哥后来是已故逻辑大师沈有鼎先生的弟子，我则学了理科；还在一起讲过真伪之分的心得、对热力学的体会，但这已是我二十多岁时的事。再大一些，我到国外去旅行，在剑桥看到过使牛顿体会到万有引力的苹果树，拜伦拐着腿跳下去游水的“拜伦塘”，但我总在回想幼时遥望人类智慧星空时的情景。千万丈的大厦总要有片奠基石，最初的爱好无可替代。所有的智者、诗人，也许都体验过儿童对着星光感悟的一瞬。我总觉得，这种爱好对一个人来说，就如性爱一样，是不可少的。
我时常回到童年，用一片童心来思考问题，很多烦难的问题就变得易解。人活着当然要做一番事业，而且是人文的事业；就如有一条路要走，假如是有位老学究式的人物，手执教鞭戒尺打着你走，那就不是走一条路，而是背一本宗谱。我听说苏联就是这么教小孩子的：要背全本的普希金、半本莱蒙托夫，还要记住俄罗斯是大象的故乡（肖斯塔科维奇在回忆录里说了很多）。我们这里是怎样教孩子的，我就不说了，以免得罪师长。我很怀疑会背宗谱就算有了精神家园，但我也不想说服谁。安徒生写过《光荣的荆棘路》，他说人文的事业就是一片着火的荆棘，智者仁人就在火里走着。当然，他是把尘世的嚣嚣都考虑在内了，我觉得用不着想那么多。用宁静的童心来看，这条路是这样的：它在两条竹篱笆之中。篱笆上开满了紫色的牵牛花，在每个花蕊上，都落了一只蓝蜻蜓。这样说固然有煽情之嫌，但想要说服安徒生，就要用这样的语言。维特根斯坦临终时说：告诉他们，我度过了美好的一生。这句话给人的感觉就是：他从牵牛花丛中走过来了。虽然我对他的事业一窍不通，但我觉得他和我是一头儿的。
我不大能领会下列说法的深奥之处：要重建精神家园，恢复人文精神，就要灭掉一切俗人——其中首先要灭的，就是风头正健的俗人。假如说，读者兜里的钱是有数的，买了别人的书，就没钱来买我的书，所以要灭掉别人，这个我倒能理解，但上述说法不见得有如此之深奥。假如真有这么深奥，我也不赞成——我们应该像商人一样，严守诚实原则，反对不正当的竞争。让我的想法和作品成为嚣嚣尘世上的正宗，这个念头我没有，也不敢有。既然如此，就必须解释我写文章（包括这篇文章）的动机。坦白地说，我也解释不大清楚，只能说，假如我今天死掉，恐怕就不能像维特根斯坦一样说到，我度过了美好的一生；也不能像司汤达一样说，活过，爱过，写过。我很怕落到什么都说不出的结果，所以正在努力工作。
我对小说的看法
我自幼就喜欢读小说，并且一直以为自己可以写小说，直到二十七八岁时，读到了图尼埃尔（Tournier，M．）的一篇小说，才改变了自己的看法。在不知不觉之中，小说已经发生了很大的变化。现代小说和古典小说的区别，就像汽车和马车的区别一样大。现代小说中的精品，再不是可以一目十行往下看的了。为了让读者同意我的意见，让我来举一个例子。杜拉斯（Duras，M．）《情人》的第一句是：“我已经老了。”无限沧桑尽在其中。如果你仔细读下去，就会发现，每句话的写法大体都是这样的，我对现代小说的看法，就是被《情人》固定下来的。现代小说的名篇总是包含了极多的信息，而且极端精美，让读小说的人狂喜，让打算写小说的人害怕。在经典作家里，只有俄国的契诃夫（Chekhov，A．P．）偶尔有几笔写成这样，但远不是通篇都让人敬畏。必须承认，现代小说家曾经使我大受惊吓。我读过的图尼埃尔的那篇小说，叫做《少女与死》，它只是一系列惊吓的开始。
因为这个发现，我曾经放弃了写小说，有整整十年在干别的事，直到将近四十岁，才回头又来尝试写小说。这时我发现，就是写过一些名篇的现代小说家，平常写的小说也是很一般的。瑞士作家迪伦马特（Durrenmatt，F．）写完了他的名篇《法官和他的刽子手》之后，坦白说，这个长中篇耗去了他好几年的光阴，而且说，今后他不准备再这样写下去了。此后他写了很多长篇，虽然都很好看，但不如《法官和他的刽子手》精粹。杜拉斯也说，《情人》经过反复的修改，每一段、每一句都重新安排过。照我看，她的其他小说都不如《情人》好。他们的话让人看了放心，说明现代小说家也不是一群超人。他们有些惊世骇俗的名篇，但是既不多，也不长。虽然如此，我还是认为，现代小说中几个中篇，如《情人》之类，比之经典作家的鸿篇巨制毫不逊色。爱好古典文学的人也许不会同意我的看法，我也没打算说服他们。但我还是要说，我也爱好过古典文学；而在影视发达的现代，如果没有现代小说，托尔斯泰并不能让我保持阅读的习惯。
我认为，现代小说的成就建筑在不多几个名篇上，虽?*** 饧钙?∷岛苣哑郎吓当炊?难Ы保??执?∷狄帐醯亩シ寰驮谄渲小Ｎ业谋Ц阂彩且?谝涣狡?髌防锎锏秸飧鏊?健Ｎ乙蔡乇鹣不缎闯ぶ衅???蜃肿笥遥??热缥业摹段蠢词澜纭罚?褪钦饷闯ぁ！肚槿恕贰ⅰ斗ü俸退?墓糇邮帧返让??彩钦饷闯ぁ５比唬?庋?鲇卸?┬???印Ｔ谖倚垂?男∷道铮?痘平鹗贝?罚ā读?媳ā返谑??熘衅?∷到保┦俏易盥?獾模??腔姑淮锏轿蚁Ｍ?乃?迹??曰挂?绦??Α?
小说的艺术
本篇最初发表于1996年第3期《博览群书》杂志。——编者
朋友给我寄来了一本昆德拉的《被背叛的遗嘱》，这是本谈小说艺术的书。书很长，有些地方我不同意，有些部分我没看懂（这本书里夹杂着五线谱，但我不识谱，家里更没有钢琴），但还是能看懂能同意的地方居多。我对此书有种特别的不满，那就是作者丝毫没有提到现代小说的最高成就：卡尔维诺、尤瑟娜尔、君特•格拉斯、莫迪阿诺，还有一位不常写小说的作者，玛格丽特•杜拉斯。早在半世纪以前，茨威格就抱怨说，哪怕是大师的作品，也有纯属冗余的成分。假如他活到了现在，看到现代小说家的作品，这些怨言就没有了。昆德拉不提现代小说的这种成就，是因为同行嫉妒，还是艺术上见解不同，我就不得而知。当然，昆德拉提谁不提谁，完全是他的自由。但若我来写这本书，一定要把这件事写上。不管怎么说吧，我同意作者的意见，的确存在一种小说的艺术，这种艺术远不是谁都懂得。昆德拉说，不懂开心的人不会懂得任何小说艺术。除了懂得开心，还要懂得更多，才能懂得小说的艺术。但若连开心都不懂，那就只能把小说读糟蹋了。归根结底，昆德拉的话并没有错。
我自己对读小说有一种真正的爱好，这种爱好不可能由阅读任何其他类型的作品所满足。我自己也写小说，写得好时得到的乐趣，绝非任何其他的快乐可以替代。这就是说，我对小说有种真正的爱好，而这种爱好就是对小说艺术的爱好——在这一点上我可以和昆德拉沟通。我想象一般的读者并非如此，他们只是对文化生活有种泛泛的爱好。现在有种论点，认为当代文学的主要成就是杂文，这或者是事实，但我对此感到悲哀。我自己读杂文，有时还写点杂文。照我看，杂文无非是讲理，你看到理在哪里，径直一讲就可。当然，把道理讲得透彻，讲得漂亮，读起来也有种畅快淋漓的快感，但毕竟和读小说是两道劲儿。写小说则需要深得虚构之美，也需要些无中生有的才能；我更希望能把这件事做好。所以，我虽能把理讲好，但不觉得这是长处，甚至觉得这是一种劣根性，需要加以克服。诚然，作为一个人，要负道义的责任，憋不住就得说，这就是我写杂文的动机。所以也只能适当克服，还不能完全克服。
前不久在报上看到一种论点，说现在杂文取代了小说，负起了社会道义的责任。假如真是如此，那倒是件好事，小说来负道义责任，那就如希腊人所说，鞍子扣到头上来了——但这是仅就文学内部而言。从整个社会而言，道义责任全扣在提笔为文的人身上还是不大对头。从另一方面来看，负道义责任可不是艺术标准，尤其不是小说艺术的标准。这很重要啊。
昆德拉的书也主要是说这个问题。写小说的人要让人开心，他要有虚构的才能，并要有施展这种才能的动力——我认为这是主要之点。昆德拉则说，看小说的人要想开心，能够欣赏虚构，并且能宽容虚构的东西——他说这是主要之点。我倒不存这种奢望。小说的艺术首先会形成在小说家的意愿之中，以后会不会遭人背叛，那是以后的事。首先要有这种东西，这才是最主要的。
昆德拉说，小说传统是欧洲的传统。但若说小说的艺术在中国从未受到重视，那也是不对的。在很多年前，曾有过一个历史的瞬间：年轻的张爱玲初露头角，显示出写小说的才能。傅雷先生发现了这一点，马上写文章说，小说的技巧值得注意。那个时候连张春桥都化名写小说，仅就艺术而言，可算是一团糟，张爱玲确是万绿丛中一点红——但若说有什么遗嘱被背叛了，可不是张爱玲的遗嘱，而是傅雷的遗嘱。天知道张爱玲后来写的那叫什么东西。她把自己的病态当做才能了……人有才能还不叫艺术家，知道珍视自己的才能才叫艺术家呢。
笔者行文至此，就欲结束。但对小说的艺术只说了它不是什么，它到底是什么，还一字未提。假如读者想要明白的话，从昆德拉的书里也看不到，应该径直找两本好小说看看。看完了能明白则好，不能明白也就无法可想了，可以去试试别的东西；千万别听任何人讲理，越听越糊涂。任何一门艺术只有从作品里才能看到——套昆德拉的话说，只喜欢看杂文、看评论、看简介的人，是不会懂得任何一种艺术的。
从《黄金时代》谈小说艺术
本篇最初发表于1997年第5期《出版广角》杂志。——编者
《黄金时代》这本书里，包括了五部中篇小说。其中《黄金时代》一篇，从二十岁时就开始写，到将近四十岁时才完篇，其间很多次地重写。现在重读当年的旧稿，几乎每句话都会使我汗颜，只有最后的定稿读起来感觉不同。这篇三万多字的小说里，当然还有不完美的地方，但是我看到了以后，丝毫也没有改动的冲动。这说明小说有这样一种写法，虽然困难，但还不是不可能。这种写法就叫做追求对作者自己来说的完美。我相信对每个作者来说，完美都是存在的，只是不能经常去追求它。据说迪伦马特写《法官和他的刽子手》，也写了很多年。写完以后说，今后再也不能这样写小说了。这说明他也这样写过。一个人不可能在每篇作品里做到完美，但是完美当然是最好的。
有一次，有个女孩子问我怎样写小说，并且说她正有要写小说的念头。我把写《黄金时代》的过程告诉了她。下次再见面，问她的小说写得怎样了，她说，听说小说这么难写，她已经把这个念头放下了。其实在这本书里，大多数章节不是这样呕心沥血地写成的。但我主张，任何写小说的人都不妨试试这种写法。这对自己是有好处的。
这本书里有很多地方写到性。这种写法不但容易招致非议，本身就有媚俗的嫌疑。我也不知为什么，就这样写了出来。现在回忆起来，这样写既不是为了招些非议，也不是想要媚俗，而是对过去时代的回顾。众所周知，六七十年代，中国处于非性的年代。在非性的年代里，性才会成为生活主题，正如饥饿的年代里吃会成为生活的主题。古人说：食色性也。想爱和想吃都是人性的一部分；如果得不到，就成为人性的障碍。
然而，在我的小说里，这些障碍本身又不是主题。真正的主题，还是对人的生存状态的反思。其中最主要的一个逻辑是：我们的生活有这么多的障碍，真他妈的有意思。这种逻辑就叫做黑色幽默。我觉得黑色幽默是我的气质，是天生的。我小说里的人也总是在笑，从来就不哭，我以为这样比较有趣。喜欢我小说的人总说，从头笑到尾，觉得很有趣等等。这说明本人的作品有自己的读者群。当然，也有些作者以为哭比较使人感动。他们笔下的人物从来就不笑，总在哭。这也是一种写法。他们也有自己的读者群。有位朋友说，我的小说从来没让她感动过。她就是个爱哭的人，误读了我的小说，感到很失落。我这样说，是为了让读者不再因为误读我的小说感到失落。
现在严肃小说的读者少了，但读者的水平是大大提高了。在现代社会里，小说的地位和舞台剧一样，正在成为一种高雅艺术。小说会失去一些读者，其中包括想受道德教育的读者，想看政治暗喻的读者，感到性压抑、寻找发泄渠道的读者，无所事事想要消磨时光的读者；剩下一些真正读小说的人。小说也会失去一些作者——有些人会去下海经商，或者搞影视剧本；最后只剩下一些真正写小说的人。我以为这是一件好事。
卡尔维诺与未来的一千年
朋友寄来一本书，卡尔维诺的《未来千年备忘录》，我正在看着。这本书是他的讲演稿，还没来得及讲，稿也没写完，人就死了。这些讲演稿分别冠以如下题目：轻逸、迅速、易见、确切和繁复。还有一篇“连贯”，没有动笔写；所以我整天在捉摸他到底会写些什么，什么叫做“连贯”。卡尔维诺指出，在未来的一千年里，文学会继续繁荣，而这六项文学遗产也会被发扬光大。我一直喜欢卡尔维诺，看了这本书，就更加喜欢他了。
卡尔维诺的《我们的祖先》，看过的人都喜欢。这是他年轻时的作品，我以为这本书是“轻逸”的典范。中年以后，他开始探索小说艺术的无限可能，这时期的作品我看过《看不见的城市》——这本书不见得人人都会喜欢。我也不能强求大家喜欢他的每一本书，但是我觉得必须喜欢他的主意：小说艺术有无限种可能性。难道这不好吗？前不久有位朋友看了我的小说，对我说道：看来小说还能有新的写法——这种评价使我汗颜：我还没有探索无限，比卡尔维诺差得远。我觉得这位朋友的想法有问题——假如他不是学文学的博士而是个一般读者的话，那就没有问题了。
编辑先生邀我给名人茶座写个小稿，我竟扯到了卡尔维诺和文学遗产，这可不是茶座里的谈资。说实在的，我也不知道什么可以在茶座里闲扯的事。我既不养猫，也不养狗，更没有汽车。别人弄猫弄狗的时候，我或则在鼓捣电脑，或则想点文学上的事——假如你想听听电脑，我可以说，现在在中关村花二百五十块钱可以买到八兆内存条，便宜死了……我想这更不是茶座里的谈资。可能我也会养猫养狗，再买辆汽车，给自己找点罪受——顺便说一句，我觉得汽车的价格很无耻。一辆韩国低档车卖三几十万，全世界都没听说过。至于猫啊狗啊，我觉得是食物一类。我吃掉过一只猫，五只狗，是二十多年前吃的。从爱猫爱狗者的角度看来，我是个“啃你饱”（Cannibal＝食人族）。所以，我也只能谈谈卡尔维诺……
卡尔维诺的《看不见的城市》是这么个故事：马可•波罗站在蒙古大汗面前，讲述他东来旅途中所见到的城市，每一座城市都是种象征，而且全都清晰可见。看完那本书我做了一夜的梦，只见一座座城市就如奇形怪状的孔明灯浮在一片虚空之中。一般的文学读者会说，好了，城市我看到了，讲这座城里的故事吧——对卡尔维诺那个无所不能的头脑来说，讲个故事又有何难。但他一个故事都没讲，还在列举着新的城市，极尽确切之能事，一直到全书结束也没列举完。我大体上明白卡尔维诺想要做的事：对一个作者来说，他想要拥有一切文学素质——完备的轻逸、迅速、易见、确切和繁复，再加上连贯。等这些都有了以后，写出来的书肯定好看，可以满足一切文学读者。很不幸的是，这好像不大容易，但必须一试——这是为了保证读者在未来的一千年里有书看。我想这题目也没人会感兴趣——但是没办法，我就知道这些。
写写我自己
17岁的我是一个普通的男孩儿，长得也不够帅，但不胖也不瘦的我却是一个外向的人。我的名字叫做李繁儒。想了解我的请跟我往下看吧！
一、老师眼中的我
瞧，老师正在开导我呢！“你为什么不好好学习呢？”老师用严肃的口吻说。“有那个‘脑袋瓜’不用，你父母供你上学容易么？”我的眼泪当时就流下来了。老师说：“你回去吧，好好想想，为你父母争口气。”我用沙哑的声音回答道：“老师，您放心吧！我会努力的。”从这以后我就拼命学习。每当我不愿意学习时，想想老师说过的话，就会变得动力十足！
我在老师眼中究竟是个什么样的学生呢？下面听听老师对我的评价：“你是一个懂事的孩子，老师眼中的你是一个勤奋向上的好学生。”
二、朋友眼中的我
那是在初二的时候，我相识了一位朋友，也就是我的兄弟——张晓明。我们没事的时候经常坐在一起聊天、回忆过去和畅想未来，彼此交流着自己的观点。他说他眼中的我是一个说话算话，懂得珍惜友谊的人。
三、同学眼中的我
在班级里我是一个“幽默大师”，全班同学都爱听我讲笑话。有时候我会学单田方的声音来一段“天气预报”，有时候又会学魏三来一段东北二人转，逗得同学们哈哈大笑。有同学问我为什么模仿得这么像？我说：“只要用心体会，不断磨练自然就会了。”另外一个同学说：“你懂得做事情要‘用心体会，不断磨练’这个道理，那为什么不把学习这些人表演的劲头用在学习上呢？”听完同学的话，我什么也没有说，低下头，转身走远了。不用我说，你们也知道同学眼中的我是一个什么样的人了吧？
四、家长眼中的我
每天放学回到家，第一件事就是去厨房帮妈妈张罗晚饭，其实我是帮不上什么忙的，但是心意到了就可以了吧。付出总是会有回报的，这不，今天的晚饭又加了一个菜。吃过饭，倒是真的应该帮妈妈做点什么了，刷碗、扫地、收拾厨房的事情就都交给我了，妈妈上了一天的班，也该歇歇了。这些事情都做完了，就该做自己应该做的事情了，回到自己的书桌前，看书、做题、听英语可是一样也不能少。妈妈逢人便夸我长大了，懂事了。
这就是我，一个真实、自然的我。
教师不在的时候
教师不在的时候 “丁零零……”老师一进教室就又像突然想起什么的：“这节课我们继续学习《三打白骨精》，你们先预习，我有点事，不准吵啊！” 随着老师高跟鞋的踢踏声渐渐远去，教室里一下子就炸开了锅。瞧，邹志华的笔顶着日记本旋转，绝不比赵本山表演二人转时转的逊色；调皮蛋李志梁上窜下跳，走马灯似的跑来跑去，边跑边把橡皮往上抛，一副欣喜若狂的样子。 邹健此刻摆出一副大理论家的样子，对“狐朋狗友”高谈阔论。从天说到地，从奥运说到“神七”，从电视《西游记》说到新版《射雕英雄传》……直说得唾沫星儿飞溅。 这简直是山中无老虎，猴子称大王啊！瞧呐，笑星张鹏飞引得我们一阵哄笑：原来，他在黑板上写了一首诗：“如果你是金星，我会跟着你；如果你是水星，我会绕着你……可你……可你就是一只大猩猩，叫我如何喜欢你？” 他一边用极不熟练的动作写着极为扭曲的字，一边向大家做着鬼脸，你说我们能不笑吗？ 这边，朱铭誉正忙得不亦乐乎，只见他双手紧握，不断向大家作揖，装出一副可怜相：“各位父老乡亲，小弟路过此地，因钱用尽，特借宝地来卖艺，请各位父老乡亲有钱捧个钱场，没钱捧个人场……”原来他在学街头卖艺呢！有模有样，又引得我们一阵大笑。 瞧这个班，吵闹的，聊天的，杂耍的，写作业的……总之，一个字：乱。而就在这时，邵铮翼大叫：“老师来啦，快坐好！” 霎时，所有人都像受了惊的小白鼠，连逃带窜地跑到自己座位上，写作业的写作业，看书的看书……大家那样投入、专注，仿佛迎接考试的前夕一样，与之前形成了鲜明的对比。老师终于走了进来，朝大家一看，满意地笑了：“好，我们继续上课！”我们悬着的心终于放了下来，逃过了一劫！ 后传：虽然在纪律上逃过了一劫，但由于先前大家都没有好好预习，甚至连课文都没读，所以上课老师让我们起来朗读时，大家都读得很不流利。最后，老师还是大发雷霆：“不是让你们预习吗？你们在干嘛啊？”
我的师承
我的师承
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作者：王小波
我终于有了勇气来谈谈我在文学上的师承。小时候，有一次我哥哥给我念过查良铮先生译的《青铜骑士》：
我爱你，彼得兴建的大城，
我爱你严肃整齐的面容，
涅瓦河的水流多么庄严，
大理石铺在它的两岸……
他还告诉我说，这是雍容华贵的英雄体诗，是最好的文字。相比之下，另一位先生译的《青铜骑士》就不够好：
我爱你彼得的营造
我爱你庄严的外貌……
现在我明白，后一位先生准是东北人，他的译诗带有二人转的调子，和查先生的译诗相比，高下立判。那一年我十五岁，就懂得了什么样的文字才能叫做好。
到了将近四十岁时，我读到了王道乾先生译的《情人》，又知道了小说可以达到什么样的文字境界。道乾先生曾是诗人，后来做了翻译家，文字功夫炉火纯青。他一生坎坷，晚年的译笔沉痛之极。请听听《情人》开头的一段：
我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一
个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，
我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，
我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候
更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你
现在备受摧残的面容。”
这也是王先生一生的写照。杜拉斯的文章好，但王先生译笔也好，无限沧桑尽在其中。查先生和王先生对我的帮助，比中国近代一切著作家对我帮助的总和还要大。现代文学的其他知识，可以很容易地学到。但假如没有像查先生和王先生这样的人，最好的中国文学语言就无处去学。除了这两位先生，别的翻译家也用最好的文学语言写作，比方说，德国诗选里有这样的译诗：
朝雾初升，落叶飘零
让我们把美酒满斟！
带有一种永难忘记的韵律，这就是诗啊。对于这些先生，我何止是尊敬他们――我爱他们。他们对现代汉语的把握和感觉，至今无人可比。一个人能对自己的母语做这样的贡献，也算不虚此生。
道乾先生和良铮先生都曾是才华横溢的诗人，后来，因为他们杰出的文学素质和自尊，都不能写作，只能当翻译家。就是这样，他们还是留下了黄钟大吕似的文字。文字是用来读，用来听，不是用来看的――要看不如去看小人书。不懂这一点，就只能写出充满噪声的文字垃圾。思想、语言、文字，是一体的，假如念起来乱糟糟，意思也不会好――这是最简单的真理，但假如没有前辈来告诉我，我怎么会知道啊。有时我也写点不负责任的粗糙文字，以后重读时，惭愧得无地自容，真想自己脱了裤子请道乾先生打我两棍。孟子曾说，无耻之耻，无耻矣。现在我在文学上是个有廉耻的人，都是多亏了这些先生的教诲。对我来说，他们的作品是比鞭子还有力量的鞭策。提醒现在的年轻人，记住他们的名字，读他们译的书，是我的责任。
现在的人会说，王先生和查先生都是翻译家。翻译家和著作家在文学史上是不能相提并论的。这话也对，但总要看看写的是什么样的东西。我觉得我们国家的文学次序是彻底颠倒了的：末流的作品有一流的名声，一流的作品却默默无闻。最让人痛心的是，最好的作品并没有写出来。这些作品理应由查良铮先生、王道乾先生在壮年时写出来的，现在成了巴比伦的空中花园了……以他们二位年轻时的抱负，晚年的余晖，在中年时如有现在的环境，写不出好作品是不可能的。可惜良铮先生、道乾先生都不在了……
回想我年轻时，偷偷地读到过傅雷、汝龙等先生的散文译笔，这些文字都是好的。但是最好的，还是诗人们的译笔；是他们发现了现代汉语的韵律。没有这种韵律，就不会有文学。最重要的是：在中国，已经有了一种纯正完美的现代文学语言，剩下的事只是学习，这已经是很容易的事了。我们不需要用难听的方言，也不必用艰涩、缺少表现力的文言来写作。作家们为什么现在还爱用劣等的文字来写作，非我所能知道。但若因此忽略前辈翻译家对文学的贡献，又何止是不公道。
正如法国新小说的前驱们指出的那样，小说正向诗的方向改变着自己。米兰・昆德拉说，小说应该像音乐。有位意大利朋友告诉我说，卡尔维诺的小说读起来我的师承
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作者：王小波
我终于有了勇气来谈谈我在文学上的师承。小时候，有一次我哥哥给我念过查良铮先生译的《青铜骑士》：
我爱你，彼得兴建的大城，
我爱你严肃整齐的面容，
涅瓦河的水流多么庄严，
大理石铺在它的两岸……
他还告诉我说，这是雍容华贵的英雄体诗，是最好的文字。相比之下，另一位先生译的《青铜骑士》就不够好：
我爱你彼得的营造
我爱你庄严的外貌……
现在我明白，后一位先生准是东北人，他的译诗带有二人转的调子，和查先生的译诗相比，高下立判。那一年我十五岁，就懂得了什么样的文字才能叫做好。
到了将近四十岁时，我读到了王道乾先生译的《情人》，又知道了小说可以达到什么样的文字境界。道乾先生曾是诗人，后来做了翻译家，文字功夫炉火纯青。他一生坎坷，晚年的译笔沉痛之极。请听听《情人》开头的一段：
我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一
个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，
我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，
我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候
更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你
现在备受摧残的面容。”
这也是王先生一生的写照。杜拉斯的文章好，但王先生译笔也好，无限沧桑尽在其中。查先生和王先生对我的帮助，比中国近代一切著作家对我帮助的总和还要大。现代文学的其他知识，可以很容易地学到。但假如没有像查先生和王先生这样的人，最好的中国文学语言就无处去学。除了这两位先生，别的翻译家也用最好的文学语言写作，比方说，德国诗选里有这样的译诗：
朝雾初升，落叶飘零
让我们把美酒满斟！
带有一种永难忘记的韵律，这就是诗啊。对于这些先生，我何止是尊敬他们――我爱他们。他们对现代汉语的把握和感觉，至今无人可比。一个人能对自己的母语做这样的贡献，也算不虚此生。
道乾先生和良铮先生都曾是才华横溢的诗人，后来，因为他们杰出的文学素质和自尊，都不能写作，只能当翻译家。就是这样，他们还是留下了黄钟大吕似的文字。文字是用来读，用来听，不是用来看的――要看不如去看小人书。不懂这一点，就只能写出充满噪声的文字垃圾。思想、语言、文字，是一体的，假如念起来乱糟糟，意思也不会好――这是最简单的真理，但假如没有前辈来告诉我，我怎么会知道啊。有时我也写点不负责任的粗糙文字，以后重读时，惭愧得无地自容，真想自己脱了裤子请道乾先生打我两棍。孟子曾说，无耻之耻，无耻矣。现在我在文学上是个有廉耻的人，都是多亏了这些先生的教诲。对我来说，他们的作品是比鞭子还有力量的鞭策。提醒现在的年轻人，记住他们的名字，读他们译的书，是我的责任。
现在的人会说，王先生和查先生都是翻译家。翻译家和著作家在文学史上是不能相提并论的。这话也对，但总要看看写的是什么样的东西。我觉得我们国家的文学次序是彻底颠倒了的：末流的作品有一流的名声，一流的作品却默默无闻。最让人痛心的是，最好的作品并没有写出来。这些作品理应由查良铮先生、王道乾先生在壮年时写出来的，现在成了巴比伦的空中花园了……以他们二位年轻时的抱负，晚年的余晖，在中年时如有现在的环境，写不出好作品是不可能的。可惜良铮先生、道乾先生都不在了……
回想我年轻时，偷偷地读到过傅雷、汝龙等先生的散文译笔，这些文字都是好的。但是最好的，还是诗人们的译笔；是他们发现了现代汉语的韵律。没有这种韵律，就不会有文学。最重要的是：在中国，已经有了一种纯正完美的现代文学语言，剩下的事只是学习，这已经是很容易的事了。我们不需要用难听的方言，也不必用艰涩、缺少表现力的文言来写作。作家们为什么现在还爱用劣等的文字来写作，非我所能知道。但若因此忽略前辈翻译家对文学的贡献，又何止是不公道。
正如法国新小说的前驱们指出的那样，小说正向诗的方向改变着自己。米兰・昆德拉说，小说应该像音乐。有位意大利朋友告诉我说，卡尔维诺的小说读起来我的师承
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作者：王小波
我终于有了勇气来谈谈我在文学上的师承。小时候，有一次我哥哥给我念过查良铮先生译的《青铜骑士》：
我爱你，彼得兴建的大城，
我爱你严肃整齐的面容，
涅瓦河的水流多么庄严，
大理石铺在它的两岸……
他还告诉我说，这是雍容华贵的英雄体诗，是最好的文字。相比之下，另一位先生译的《青铜骑士》就不够好：
我爱你彼得的营造
我爱你庄严的外貌……
现在我明白，后一位先生准是东北人，他的译诗带有二人转的调子，和查先生的译诗相比，高下立判。那一年我十五岁，就懂得了什么样的文字才能叫做好。
到了将近四十岁时，我读到了王道乾先生译的《情人》，又知道了小说可以达到什么样的文字境界。道乾先生曾是诗人，后来做了翻译家，文字功夫炉火纯青。他一生坎坷，晚年的译笔沉痛之极。请听听《情人》开头的一段：
我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一
个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，
我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，
我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候
更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你
现在备受摧残的面容。”
这也是王先生一生的写照。杜拉斯的文章好，但王先生译笔也好，无限沧桑尽在其中。查先生和王先生对我的帮助，比中国近代一切著作家对我帮助的总和还要大。现代文学的其他知识，可以很容易地学到。但假如没有像查先生和王先生这样的人，最好的中国文学语言就无处去学。除了这两位先生，别的翻译家也用最好的文学语言写作，比方说，德国诗选里有这样的译诗：
朝雾初升，落叶飘零
让我们把美酒满斟！
带有一种永难忘记的韵律，这就是诗啊。对于这些先生，我何止是尊敬他们――我爱他们。他们对现代汉语的把握和感觉，至今无人可比。一个人能对自己的母语做这样的贡献，也算不虚此生。
道乾先生和良铮先生都曾是才华横溢的诗人，后来，因为他们杰出的文学素质和自尊，都不能写作，只能当翻译家。就是这样，他们还是留下了黄钟大吕似的文字。文字是用来读，用来听，不是用来看的――要看不如去看小人书。不懂这一点，就只能写出充满噪声的文字垃圾。思想、语言、文字，是一体的，假如念起来乱糟糟，意思也不会好――这是最简单的真理，但假如没有前辈来告诉我，我怎么会知道啊。有时我也写点不负责任的粗糙文字，以后重读时，惭愧得无地自容，真想自己脱了裤子请道乾先生打我两棍。孟子曾说，无耻之耻，无耻矣。现在我在文学上是个有廉耻的人，都是多亏了这些先生的教诲。对我来说，他们的作品是比鞭子还有力量的鞭策。提醒现在的年轻人，记住他们的名字，读他们译的书，是我的责任。
现在的人会说，王先生和查先生都是翻译家。翻译家和著作家在文学史上是不能相提并论的。这话也对，但总要看看写的是什么样的东西。我觉得我们国家的文学次序是彻底颠倒了的：末流的作品有一流的名声，一流的作品却默默无闻。最让人痛心的是，最好的作品并没有写出来。这些作品理应由查良铮先生、王道乾先生在壮年时写出来的，现在成了巴比伦的空中花园了……以他们二位年轻时的抱负，晚年的余晖，在中年时如有现在的环境，写不出好作品是不可能的。可惜良铮先生、道乾先生都不在了……
回想我年轻时，偷偷地读到过傅雷、汝龙等先生的散文译笔，这些文字都是好的。但是最好的，还是诗人们的译笔；是他们发现了现代汉语的韵律。没有这种韵律，就不会有文学。最重要的是：在中国，已经有了一种纯正完美的现代文学语言，剩下的事只是学习，这已经是很容易的事了。我们不需要用难听的方言，也不必用艰涩、缺少表现力的文言来写作。作家们为什么现在还爱用劣等的文字来写作，非我所能知道。但若因此忽略前辈翻译家对文学的贡献，又何止是不公道。
正如法国新小说的前驱们指出的那样，小说正向诗的方向改变着自己。米兰・昆德拉说，小说应该像音乐。有位意大利朋友告诉我说，卡尔维诺的小说读起来我的师承
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作者：王小波
我终于有了勇气来谈谈我在文学上的师承。小时候，有一次我哥哥给我念过查良铮先生译的《青铜骑士》：
我爱你，彼得兴建的大城，
我爱你严肃整齐的面容，
涅瓦河的水流多么庄严，
大理石铺在它的两岸……
他还告诉我说，这是雍容华贵的英雄体诗，是最好的文字。相比之下，另一位先生译的《青铜骑士》就不够好：
我爱你彼得的营造
我爱你庄严的外貌……
现在我明白，后一位先生准是东北人，他的译诗带有二人转的调子，和查先生的译诗相比，高下立判。那一年我十五岁，就懂得了什么样的文字才能叫做好。
到了将近四十岁时，我读到了王道乾先生译的《情人》，又知道了小说可以达到什么样的文字境界。道乾先生曾是诗人，后来做了翻译家，文字功夫炉火纯青。他一生坎坷，晚年的译笔沉痛之极。请听听《情人》开头的一段：
我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一
个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，
我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，
我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候
更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你
现在备受摧残的面容。”
这也是王先生一生的写照。杜拉斯的文章好，但王先生译笔也好，无限沧桑尽在其中。查先生和王先生对我的帮助，比中国近代一切著作家对我帮助的总和还要大。现代文学的其他知识，可以很容易地学到。但假如没有像查先生和王先生这样的人，最好的中国文学语言就无处去学。除了这两位先生，别的翻译家也用最好的文学语言写作，比方说，德国诗选里有这样的译诗：
朝雾初升，落叶飘零
让我们把美酒满斟！
带有一种永难忘记的韵律，这就是诗啊。对于这些先生，我何止是尊敬他们――我爱他们。他们对现代汉语的把握和感觉，至今无人可比。一个人能对自己的母语做这样的贡献，也算不虚此生。
道乾先生和良铮先生都曾是才华横溢的诗人，后来，因为他们杰出的文学素质和自尊，都不能写作，只能当翻译家。就是这样，他们还是留下了黄钟大吕似的文字。文字是用来读，用来听，不是用来看的――要看不如去看小人书。不懂这一点，就只能写出充满噪声的文字垃圾。思想、语言、文字，是一体的，假如念起来乱糟糟，意思也不会好――这是最简单的真理，但假如没有前辈来告诉我，我怎么会知道啊。有时我也写点不负责任的粗糙文字，以后重读时，惭愧得无地自容，真想自己脱了裤子请道乾先生打我两棍。孟子曾说，无耻之耻，无耻矣。现在我在文学上是个有廉耻的人，都是多亏了这些先生的教诲。对我来说，他们的作品是比鞭子还有力量的鞭策。提醒现在的年轻人，记住他们的名字，读他们译的书，是我的责任。
现在的人会说，王先生和查先生都是翻译家。翻译家和著作家在文学史上是不能相提并论的。这话也对，但总要看看写的是什么样的东西。我觉得我们国家的文学次序是彻底颠倒了的：末流的作品有一流的名声，一流的作品却默默无闻。最让人痛心的是，最好的作品并没有写出来。这些作品理应由查良铮先生、王道乾先生在壮年时写出来的，现在成了巴比伦的空中花园了……以他们二位年轻时的抱负，晚年的余晖，在中年时如有现在的环境，写不出好作品是不可能的。可惜良铮先生、道乾先生都不在了……
回想我年轻时，偷偷地读到过傅雷、汝龙等先生的散文译笔，这些文字都是好的。但是最好的，还是诗人们的译笔；是他们发现了现代汉语的韵律。没有这种韵律，就不会有文学。最重要的是：在中国，已经有了一种纯正完美的现代文学语言，剩下的事只是学习，这已经是很容易的事了。我们不需要用难听的方言，也不必用艰涩、缺少表现力的文言来写作。作家们为什么现在还爱用劣等的文字来写作，非我所能知道。但若因此忽略前辈翻译家对文学的贡献，又何止是不公道。
正如法国新小说的前驱们指出的那样，小说正向诗的方向改变着自己。米兰・昆德拉说，小说应该像音乐。有位意大利朋友告诉我说，卡尔维诺的小说读起来我的师承
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作者：王小波
我终于有了勇气来谈谈我在文学上的师承。小时候，有一次我哥哥给我念过查良铮先生译的《青铜骑士》：
我爱你，彼得兴建的大城，
我爱你严肃整齐的面容，
涅瓦河的水流多么庄严，
大理石铺在它的两岸……
他还告诉我说，这是雍容华贵的英雄体诗，是最好的文字。相比之下，另一位先生译的《青铜骑士》就不够好：
我爱你彼得的营造
我爱你庄严的外貌……
现在我明白，后一位先生准是东北人，他的译诗带有二人转的调子，和查先生的译诗相比，高下立判。那一年我十五岁，就懂得了什么样的文字才能叫做好。
到了将近四十岁时，我读到了王道乾先生译的《情人》，又知道了小说可以达到什么样的文字境界。道乾先生曾是诗人，后来做了翻译家，文字功夫炉火纯青。他一生坎坷，晚年的译笔沉痛之极。请听听《情人》开头的一段：
我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一
个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，
我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，
我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候
更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你
现在备受摧残的面容。”
这也是王先生一生的写照。杜拉斯的文章好，但王先生译笔也好，无限沧桑尽在其中。查先生和王先生对我的帮助，比中国近代一切著作家对我帮助的总和还要大。现代文学的其他知识，可以很容易地学到。但假如没有像查先生和王先生这样的人，最好的中国文学语言就无处去学。除了这两位先生，别的翻译家也用最好的文学语言写作，比方说，德国诗选里有这样的译诗：
朝雾初升，落叶飘零
让我们把美酒满斟！
带有一种永难忘记的韵律，这就是诗啊。对于这些先生，我何止是尊敬他们――我爱他们。他们对现代汉语的把握和感觉，至今无人可比。一个人能对自己的母语做这样的贡献，也算不虚此生。
道乾先生和良铮先生都曾是才华横溢的诗人，后来，因为他们杰出的文学素质和自尊，都不能写作，只能当翻译家。就是这样，他们还是留下了黄钟大吕似的文字。文字是用来读，用来听，不是用来看的――要看不如去看小人书。不懂这一点，就只能写出充满噪声的文字垃圾。思想、语言、文字，是一体的，假如念起来乱糟糟，意思也不会好――这是最简单的真理，但假如没有前辈来告诉我，我怎么会知道啊。有时我也写点不负责任的粗糙文字，以后重读时，惭愧得无地自容，真想自己脱了裤子请道乾先生打我两棍。孟子曾说，无耻之耻，无耻矣。现在我在文学上是个有廉耻的人，都是多亏了这些先生的教诲。对我来说，他们的作品是比鞭子还有力量的鞭策。提醒现在的年轻人，记住他们的名字，读他们译的书，是我的责任。
现在的人会说，王先生和查先生都是翻译家。翻译家和著作家在文学史上是不能相提并论的。这话也对，但总要看看写的是什么样的东西。我觉得我们国家的文学次序是彻底颠倒了的：末流的作品有一流的名声，一流的作品却默默无闻。最让人痛心的是，最好的作品并没有写出来。这些作品理应由查良铮先生、王道乾先生在壮年时写出来的，现在成了巴比伦的空中花园了……以他们二位年轻时的抱负，晚年的余晖，在中年时如有现在的环境，写不出好作品是不可能的。可惜良铮先生、道乾先生都不在了……
回想我年轻时，偷偷地读到过傅雷、汝龙等先生的散文译笔，这些文字都是好的。但是最好的，还是诗人们的译笔；是他们发现了现代汉语的韵律。没有这种韵律，就不会有文学。最重要的是：在中国，已经有了一种纯正完美的现代文学语言，剩下的事只是学习，这已经是很容易的事了。我们不需要用难听的方言，也不必用艰涩、缺少表现力的文言来写作。作家们为什么现在还爱用劣等的文字来写作，非我所能知道。但若因此忽略前辈翻译家对文学的贡献，又何止是不公道。
正如法国新小说的前驱们指出的那样，小说正向诗的方向改变着自己。米兰・昆德拉说，小说应该像音乐。有位意大利朋友告诉我说，卡尔维诺的小说读起来我的师承
--------------------------------------------------------------------------------
作者：王小波
我终于有了勇气来谈谈我在文学上的师承。小时候，有一次我哥哥给我念过查良铮先生译的《青铜骑士》：
我爱你，彼得兴建的大城，
我爱你严肃整齐的面容，
涅瓦河的水流多么庄严，
大理石铺在它的两岸……
他还告诉我说，这是雍容华贵的英雄体诗，是最好的文字。相比之下，另一位先生译的《青铜骑士》就不够好：
我爱你彼得的营造
我爱你庄严的外貌……
现在我明白，后一位先生准是东北人，他的译诗带有二人转的调子，和查先生的译诗相比，高下立判。那一年我十五岁，就懂得了什么样的文字才能叫做好。
到了将近四十岁时，我读到了王道乾先生译的《情人》，又知道了小说可以达到什么样的文字境界。道乾先生曾是诗人，后来做了翻译家，文字功夫炉火纯青。他一生坎坷，晚年的译笔沉痛之极。请听听《情人》开头的一段：
我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一
个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，
我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，
我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候
更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你
现在备受摧残的面容。”
这也是王先生一生的写照。杜拉斯的文章好，但王先生译笔也好，无限沧桑尽在其中。查先生和王先生对我的帮助，比中国近代一切著作家对我帮助的总和还要大。现代文学的其他知识，可以很容易地学到。但假如没有像查先生和王先生这样的人，最好的中国文学语言就无处去学。除了这两位先生，别的翻译家也用最好的文学语言写作，比方说，德国诗选里有这样的译诗：
朝雾初升，落叶飘零
让我们把美酒满斟！
带有一种永难忘记的韵律，这就是诗啊。对于这些先生，我何止是尊敬他们――我爱他们。他们对现代汉语的把握和感觉，至今无人可比。一个人能对自己的母语做这样的贡献，也算不虚此生。
道乾先生和良铮先生都曾是才华横溢的诗人，后来，因为他们杰出的文学素质和自尊，都不能写作，只能当翻译家。就是这样，他们还是留下了黄钟大吕似的文字。文字是用来读，用来听，不是用来看的――要看不如去看小人书。不懂这一点，就只能写出充满噪声的文字垃圾。思想、语言、文字，是一体的，假如念起来乱糟糟，意思也不会好――这是最简单的真理，但假如没有前辈来告诉我，我怎么会知道啊。有时我也写点不负责任的粗糙文字，以后重读时，惭愧得无地自容，真想自己脱了裤子请道乾先生打我两棍。孟子曾说，无耻之耻，无耻矣。现在我在文学上是个有廉耻的人，都是多亏了这些先生的教诲。对我来说，他们的作品是比鞭子还有力量的鞭策。提醒现在的年轻人，记住他们的名字，读他们译的书，是我的责任。
现在的人会说，王先生和查先生都是翻译家。翻译家和著作家在文学史上是不能相提并论的。这话也对，但总要看看写的是什么样的东西。我觉得我们国家的文学次序是彻底颠倒了的：末流的作品有一流的名声，一流的作品却默默无闻。最让人痛心的是，最好的作品并没有写出来。这些作品理应由查良铮先生、王道乾先生在壮年时写出来的，现在成了巴比伦的空中花园了……以他们二位年轻时的抱负，晚年的余晖，在中年时如有现在的环境，写不出好作品是不可能的。可惜良铮先生、道乾先生都不在了……
回想我年轻时，偷偷地读到过傅雷、汝龙等先生的散文译笔，这些文字都是好的。但是最好的，还是诗人们的译笔；是他们发现了现代汉语的韵律。没有这种韵律，就不会有文学。最重要的是：在中国，已经有了一种纯正完美的现代文学语言，剩下的事只是学习，这已经是很容易的事了。我们不需要用难听的方言，也不必用艰涩、缺少表现力的文言来写作。作家们为什么现在还爱用劣等的文字来写作，非我所能知道。但若因此忽略前辈翻译家对文学的贡献，又何止是不公道。
正如法国新小说的前驱们指出的那样，小说正向诗的方向改变着自己。米兰・昆德拉说，小说应该像音乐。有位意大利朋友告诉我说，卡尔维诺的小说读起来我的师承
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作者：王小波
我终于有了勇气来谈谈我在文学上的师承。小时候，有一次我哥哥给我念过查良铮先生译的《青铜骑士》：
我爱你，彼得兴建的大城，
我爱你严肃整齐的面容，
涅瓦河的水流多么庄严，
大理石铺在它的两岸……
他还告诉我说，这是雍容华贵的英雄体诗，是最好的文字。相比之下，另一位先生译的《青铜骑士》就不够好：
我爱你彼得的营造
我爱你庄严的外貌……
现在我明白，后一位先生准是东北人，他的译诗带有二人转的调子，和查先生的译诗相比，高下立判。那一年我十五岁，就懂得了什么样的文字才能叫做好。
到了将近四十岁时，我读到了王道乾先生译的《情人》，又知道了小说可以达到什么样的文字境界。道乾先生曾是诗人，后来做了翻译家，文字功夫炉火纯青。他一生坎坷，晚年的译笔沉痛之极。请听听《情人》开头的一段：
我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一
个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，
我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，
我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候
更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你
现在备受摧残的面容。”
这也是王先生一生的写照。杜拉斯的文章好，但王先生译笔也好，无限沧桑尽在其中。查先生和王先生对我的帮助，比中国近代一切著作家对我帮助的总和还要大。现代文学的其他知识，可以很容易地学到。但假如没有像查先生和王先生这样的人，最好的中国文学语言就无处去学。除了这两位先生，别的翻译家也用最好的文学语言写作，比方说，德国诗选里有这样的译诗：
朝雾初升，落叶飘零
让我们把美酒满斟！
带有一种永难忘记的韵律，这就是诗啊。对于这些先生，我何止是尊敬他们――我爱他们。他们对现代汉语的把握和感觉，至今无人可比。一个人能对自己的母语做这样的贡献，也算不虚此生。
道乾先生和良铮先生都曾是才华横溢的诗人，后来，因为他们杰出的文学素质和自尊，都不能写作，只能当翻译家。就是这样，他们还是留下了黄钟大吕似的文字。文字是用来读，用来听，不是用来看的――要看不如去看小人书。不懂这一点，就只能写出充满噪声的文字垃圾。思想、语言、文字，是一体的，假如念起来乱糟糟，意思也不会好――这是最简单的真理，但假如没有前辈来告诉我，我怎么会知道啊。有时我也写点不负责任的粗糙文字，以后重读时，惭愧得无地自容，真想自己脱了裤子请道乾先生打我两棍。孟子曾说，无耻之耻，无耻矣。现在我在文学上是个有廉耻的人，都是多亏了这些先生的教诲。对我来说，他们的作品是比鞭子还有力量的鞭策。提醒现在的年轻人，记住他们的名字，读他们译的书，是我的责任。
现在的人会说，王先生和查先生都是翻译家。翻译家和著作家在文学史上是不能相提并论的。这话也对，但总要看看写的是什么样的东西。我觉得我们国家的文学次序是彻底颠倒了的：末流的作品有一流的名声，一流的作品却默默无闻。最让人痛心的是，最好的作品并没有写出来。这些作品理应由查良铮先生、王道乾先生在壮年时写出来的，现在成了巴比伦的空中花园了……以他们二位年轻时的抱负，晚年的余晖，在中年时如有现在的环境，写不出好作品是不可能的。可惜良铮先生、道乾先生都不在了……
回想我年轻时，偷偷地读到过傅雷、汝龙等先生的散文译笔，这些文字都是好的。但是最好的，还是诗人们的译笔；是他们发现了现代汉语的韵律。没有这种韵律，就不会有文学。最重要的是：在中国，已经有了一种纯正完美的现代文学语言，剩下的事只是学习，这已经是很容易的事了。我们不需要用难听的方言，也不必用艰涩、缺少表现力的文言来写作。作家们为什么现在还爱用劣等的文字来写作，非我所能知道。但若因此忽略前辈翻译家对文学的贡献，又何止是不公道。
正如法国新小说的前驱们指出的那样，小说正向诗的方向改变着自己。米兰・昆德拉说，小说应该像音乐。有位意大利朋友告诉我说，卡尔维诺的小说读起来
瞧我们
每个人的身后并不是一个空白的世界，而是一个充满温馨，友谊，乐观的大家庭。 -------------题记
为了让我们走向世界，本人兼解说员，带您认识我们。
一进教室，便一眼看见两个人在“跳芭蕾”，那是我班的刘腾同志和郝志强同志。说起这两位，唉，虽然两位长得不算影响班容，可也不是拥有“闭月羞花之容，沉鱼落雁之貌”。嘴里还大喊，刘筒子：“我是东！”郝筒子：“我是北！”齐：“我们是东北二人转！”说着，便跳起“芭蕾”。郝志强太胖，刘腾太瘦，因此，两人跳起“芭蕾”还算“协调”。 有一天的中午时分，开门者忘拿钥匙，其家里又没人，只好等老师来。只见我们的“东北二人转”组合闪亮登场！两人河东狮吼：“兄弟合心，其力断金！耶---！”只听“嘭”的一声，城门大开，我等前仆后继地找两位“英雄”握手.“哎呀，您真是太厉害了!我太佩服您了!““啊，这只是我们应该尽的责任嘛!”当然，两位又是“三进宫。”
正在喧闹的当儿，一个人影窜上讲台，开始演讲。请听：“同学们啊――，青少年时代是一个人的黄金时代，耽误了大好时光你们会终生后悔的!有多少家长望子成龙，望女成风，我们的书本，知识，以及你们现在玩乐的场所，都是家长历尽苦难，耗尽精力，花尽心血赚来的钱换来的！你们忍心这样“挥霍”家长的苦心吗？“能说出如此“铿锵有力”的话的人，想必非他莫属-----王万松.王万松似乎天生一个演说家，也是一个辩论家，他能将本无理的事情说的入木三分，使你不佩服都不行，丫还要当什么政治家，你猜他的偶像是谁？-----俺们D政治老师!哈，瞧，越夸他还越来劲，“我们~~~”“得了得了，你快别讲了，烦死了!!”下面起哄道.这位可怜者只好悻悻下了he所崇拜的三尺讲台.
“有一天你出事了，才会明白妈妈的唠叨是对的＇＇＇＇＇＇＇我的好时光是谁给的，从小照顾你长大的人是谁，我们的生命是来之不易的，你要是离家出走，就没有了最亲的人，则会成为一位傻子”。“冬季的大雪飞呀飞呀落到了地上，第二天起来千树万树梨花开＇＇＇＇＇＇＇＇＇＇”这般“优美”的文章只有我的同位刘宁老先生才能写出来。所以人称“搞笑作家”。
“别说话了，快学习！！！！！”发出这一怒吼的是班长大人任建林。此人学习倍儿棒，尤其数学，别人想一天，他一个小时就想出来了。语文的阅读理解，他总是满分，把作者的心思猜的透透的，就像那文章是他写的一样。英语更棒，地理、历史、生物、政治＇＇＇＇＇＇有人说它是后天勤奋，也有人说他头围特大，像爱因斯坦，生来就应出类拔萃。不管是先天聪明还是后天勤奋，总之，一句话，不承认此人是天才绝对触犯众怒。
嗯？什么？我们班没有女生？我们班怎么会没有女生？本人不就是一位＇＇＇＇＇＇＇＇说漏嘴了，嘻嘻。说起女生，不少，可说起有作为的女生，屈指可数。不客气D说，本人就是其中一位。先介绍宫宇，宫宇外号“公主”，一听公主，便知肯定是个重量级人物，不错，她很漂亮，学习也好，尤其作文，还是市里一等奖呢！宫宇声音很好听，学习委员兼副班长，正义感极强，是偶D 好朋友。
“吱呀，唰-----”，一听这声，绝对是本班大书法家朱灵女士在板书。这人不知怎的，练得一手好字，办板报，绝对是她首当其冲，此人眼睛200度，不算聪明，因为有比她更聪明的人―――
偶。偶虽称不上歪瓜裂枣也绝非优良品种，一头及腰的长发秀美飘逸，可怜一双独一无二的大眼睛加上了一幅100度小酒瓶底。理科中下游，文科名列前茅。班里办板报，虽不会画画板书，但编辑还是我第一。我在身高方面占不少优势，可论年龄，班里老末。但是，却有一个超重量级的尊称~~~霸王花！咱女的不欺负，专欺负男的。其实也没发生世界大战，只是闹，互相骂两句，但，一旦惹火了我，不打他个四脚朝天，跪下求饶叫姑奶奶，我就不是人！！！
幽默的“东北二人转组合”，小政治家王万松，天才班长任建林，静雅公主宫宇，书法家朱灵，和霸王花我，和更多年少率真的兄弟姐妹构成一个团结友爱的单细胞家族！
和你一起看阳光
小仙，我，桔桔，维伊在中考结束那天下午终于又聚在了一起。我抬头直视明晃晃的太阳，想起去年分班的那个下午，有很好的阳光斜射入教室，夹进泪水，带着暖暖的咸味。那时候我们四个抱头痛哭，难舍难分。狠心的班主任把四个人分别安排在不同的班级里，于是我们的“四人帮”就彻底被扼杀在了摇篮之中，悄无声地粉碎了。
桔桔已经订好了晚上七点去伦敦的机票。她要去那里看那些林林总总美伦美奂的建筑，然后将来再设计出比那些都还要漂亮的大厦或是城堡。
我掏出我的“狂欢计划表”，在中考前一天刚好写够一百条。“回小学看老师。”“逛街。”“请飞鱼吃必胜客。”“买CD。”“陪小仙去海边看日出”“买手机。”……
我一条一条地把它们念出来，然后问小仙我先干什么才好。小仙说你先什么都别干，回家给我睡觉去！
于是还没到八点，我就躺在床上了。可是过去一年中的每一个片断都在我脑袋里面一一闪过，连昨天的事也像旧电影一样微微泛黄。
真好啊！现在我也终于可以站在太阳底下理直气壮地说：“我是个有个故事的人。”也终于可以站在太阳底下理直气壮地说：“人家都中考完了你还不让玩一会儿啊！”
早晨醒来的时候我看见爸爸妈妈正在安静地吃着午饭。我伸了个懒腰做了个深呼吸，不由地感叹自然醒的感觉真实爽啊！空调里一阵一阵的凉爽扑在脸上，有一种心旷神怡的感觉！
维伊打电话来，神秘兮兮地说新新你下楼一趟。我刚下来就看见她穿着木屐却依然跳得很高跟我挥手。她让我看她刚刚换的漂亮的NOKIA手机。还乐不可支地告诉我这部手机有多少多少个游戏多少多少个铃声镜头是多少万倍像素。然后她用力抖抖衣服，让我闻她的Ck香水。
我对她专程跑道我家门口来招摇有些不满，于是语气很僵硬地对她说：“你来找我就是为了秀手机和香水？”
她果然知趣地把手机揣进衣兜然后伸手拦了一辆出租，车都启动了她还摇下窗对我说：“我这几天在网上泡了一个美眉，今天去向人家纯请少女澄清我也是女性的事实。走了，拜！”
看着这个妖媚得根本不像16岁小女孩的“女性”优雅地坐在出租车里渐渐驶远，我毅然决然地放弃了出去买一大堆化妆品的念头。因为我真的觉得平时那个吊高高的马尾辫，穿很旧的耐克鞋和肥大校服的维伊更清爽可爱。
然后回到家里我开始吵着问爸爸妈妈要手机。可是妈妈又开始对我实行狂轰滥炸：“小孩子可不能用手机的，脑袋会被辐射坏的！”
“就是就是，而且你有没有什么业务要联系。像爸爸妈妈都是有客户要联络的！”爸爸也语重心长地拍拍我的大腿。
“妈妈不是给你买了IC卡的嘛！走到哪里都有啊是不是？而且现在的公用电话比手机都要便宜呢！”
“嗯！最重要的是啊，等你上课以后，会分心的！你看那些坏小孩，整天上课互相的发短信，学习成绩掉的可快了！就我们单位那老马的儿子……”“好了爸爸妈妈！不要一人一句像唱二人转一样，到底给不给买啊！不买就说不买嘛！”我感觉脑袋正在加速膨胀，好像随时都要炸开。
“不是不给你买，而是现在的手机淘汰得太快。你前面买了它后面就有新款。像爸爸这个吧，当时两千多呢！可是……”我只好知趣地不再坚持下去，回到我的房间关上门，留他们在客厅里面对面比赛着“语重心长”。
一个人默默整理房间的时候，地上零散开来的练习册很轻松地就堆了一大堆。
以前的这个时候，我们应该都正在奋笔疾书地做题吧！把头深深埋进高高的练习册堆里，就分不清白天或是黑夜。我想起那最后的几天，因为没有多余的地方了，大家就把练习册都堆在窗台上。很轻松地就堆成了高高的奇形怪状的“山丘”。只吝啬地留给阳光一个小角落，它自然不高兴，于是很不情愿地斜射进教室，稀稀疏疏的。
可是现在，我又不由自主地怀念起那个堆满了练习册的窗台，还有那天很少很少的阳光。以及初三那个兵荒马乱的年代中许多真诚的笑靥和浅明的眸子。
现在，不知大家都正在哪里狂欢呢！
小仙在QQ上告诉我，她想写一部小说。因为身边的事情太多太多，也太不一样了。有一种亲临偶像剧拍摄现场的感觉。我说好啊！写完了亲笔签名送我一本，大家都那么熟了。小仙的兔子头很快又一跳一跳闪啊闪啊的了，她说新新啊，我们一起去参加新概念吧！我没有马上回复她，手指在键盘上一直不停地打转。最后我说，我选不上的。去年投了稿子，满怀希望地期待了三个月可是却连稿子加N张小仙，我，桔桔，维伊在中考结束那天下午终于又聚在了一起。我抬头直视明晃晃的太阳，想起去年分班的那个下午，有很好的阳光斜射入教室，夹进泪水，带着暖暖的咸味。那时候我们四个抱头痛哭，难舍难分。狠心的班主任把四个人分别安排在不同的班级里，于是我们的“四人帮”就彻底被扼杀在了摇篮之中，悄无声地粉碎了。
桔桔已经订好了晚上七点去伦敦的机票。她要去那里看那些林林总总美伦美奂的建筑，然后将来再设计出比那些都还要漂亮的大厦或是城堡。
我掏出我的“狂欢计划表”，在中考前一天刚好写够一百条。“回小学看老师。”“逛街。”“请飞鱼吃必胜客。”“买CD。”“陪小仙去海边看日出”“买手机。”……
我一条一条地把它们念出来，然后问小仙我先干什么才好。小仙说你先什么都别干，回家给我睡觉去！
于是还没到八点，我就躺在床上了。可是过去一年中的每一个片断都在我脑袋里面一一闪过，连昨天的事也像旧电影一样微微泛黄。
真好啊！现在我也终于可以站在太阳底下理直气壮地说：“我是个有个故事的人。”也终于可以站在太阳底下理直气壮地说：“人家都中考完了你还不让玩一会儿啊！”
早晨醒来的时候我看见爸爸妈妈正在安静地吃着午饭。我伸了个懒腰做了个深呼吸，不由地感叹自然醒的感觉真实爽啊！空调里一阵一阵的凉爽扑在脸上，有一种心旷神怡的感觉！
维伊打电话来，神秘兮兮地说新新你下楼一趟。我刚下来就看见她穿着木屐却依然跳得很高跟我挥手。她让我看她刚刚换的漂亮的NOKIA手机。还乐不可支地告诉我这部手机有多少多少个游戏多少多少个铃声镜头是多少万倍像素。然后她用力抖抖衣服，让我闻她的Ck香水。
我对她专程跑道我家门口来招摇有些不满，于是语气很僵硬地对她说：“你来找我就是为了秀手机和香水？”
她果然知趣地把手机揣进衣兜然后伸手拦了一辆出租，车都启动了她还摇下窗对我说：“我这几天在网上泡了一个美眉，今天去向人家纯请少女澄清我也是女性的事实。走了，拜！”
看着这个妖媚得根本不像16岁小女孩的“女性”优雅地坐在出租车里渐渐驶远，我毅然决然地放弃了出去买一大堆化妆品的念头。因为我真的觉得平时那个吊高高的马尾辫，穿很旧的耐克鞋和肥大校服的维伊更清爽可爱。
然后回到家里我开始吵着问爸爸妈妈要手机。可是妈妈又开始对我实行狂轰滥炸：“小孩子可不能用手机的，脑袋会被辐射坏的！”
“就是就是，而且你有没有什么业务要联系。像爸爸妈妈都是有客户要联络的！”爸爸也语重心长地拍拍我的大腿。
“妈妈不是给你买了IC卡的嘛！走到哪里都有啊是不是？而且现在的公用电话比手机都要便宜呢！”
“嗯！最重要的是啊，等你上课以后，会分心的！你看那些坏小孩，整天上课互相的发短信，学习成绩掉的可快了！就我们单位那老马的儿子……”“好了爸爸妈妈！不要一人一句像唱二人转一样，到底给不给买啊！不买就说不买嘛！”我感觉脑袋正在加速膨胀，好像随时都要炸开。
“不是不给你买，而是现在的手机淘汰得太快。你前面买了它后面就有新款。像爸爸这个吧，当时两千多呢！可是……”我只好知趣地不再坚持下去，回到我的房间关上门，留他们在客厅里面对面比赛着“语重心长”。
一个人默默整理房间的时候，地上零散开来的练习册很轻松地就堆了一大堆。
以前的这个时候，我们应该都正在奋笔疾书地做题吧！把头深深埋进高高的练习册堆里，就分不清白天或是黑夜。我想起那最后的几天，因为没有多余的地方了，大家就把练习册都堆在窗台上。很轻松地就堆成了高高的奇形怪状的“山丘”。只吝啬地留给阳光一个小角落，它自然不高兴，于是很不情愿地斜射进教室，稀稀疏疏的。
可是现在，我又不由自主地怀念起那个堆满了练习册的窗台，还有那天很少很少的阳光。以及初三那个兵荒马乱的年代中许多真诚的笑靥和浅明的眸子。
现在，不知大家都正在哪里狂欢呢！
小仙在QQ上告诉我，她想写一部小说。因为身边的事情太多太多，也太不一样了。有一种亲临偶像剧拍摄现场的感觉。我说好啊！写完了亲笔签名送我一本，大家都那么熟了。小仙的兔子头很快又一跳一跳闪啊闪啊的了，她说新新啊，我们一起去参加新概念吧！我没有马上回复她，手指在键盘上一直不停地打转。最后我说，我选不上的。去年投了稿子，满怀希望地期待了三个月可是却连稿子加N张小仙，我，桔桔，维伊在中考结束那天下午终于又聚在了一起。我抬头直视明晃晃的太阳，想起去年分班的那个下午，有很好的阳光斜射入教室，夹进泪水，带着暖暖的咸味。那时候我们四个抱头痛哭，难舍难分。狠心的班主任把四个人分别安排在不同的班级里，于是我们的“四人帮”就彻底被扼杀在了摇篮之中，悄无声地粉碎了。
桔桔已经订好了晚上七点去伦敦的机票。她要去那里看那些林林总总美伦美奂的建筑，然后将来再设计出比那些都还要漂亮的大厦或是城堡。
我掏出我的“狂欢计划表”，在中考前一天刚好写够一百条。“回小学看老师。”“逛街。”“请飞鱼吃必胜客。”“买CD。”“陪小仙去海边看日出”“买手机。”……
我一条一条地把它们念出来，然后问小仙我先干什么才好。小仙说你先什么都别干，回家给我睡觉去！
于是还没到八点，我就躺在床上了。可是过去一年中的每一个片断都在我脑袋里面一一闪过，连昨天的事也像旧电影一样微微泛黄。
真好啊！现在我也终于可以站在太阳底下理直气壮地说：“我是个有个故事的人。”也终于可以站在太阳底下理直气壮地说：“人家都中考完了你还不让玩一会儿啊！”
早晨醒来的时候我看见爸爸妈妈正在安静地吃着午饭。我伸了个懒腰做了个深呼吸，不由地感叹自然醒的感觉真实爽啊！空调里一阵一阵的凉爽扑在脸上，有一种心旷神怡的感觉！
维伊打电话来，神秘兮兮地说新新你下楼一趟。我刚下来就看见她穿着木屐却依然跳得很高跟我挥手。她让我看她刚刚换的漂亮的NOKIA手机。还乐不可支地告诉我这部手机有多少多少个游戏多少多少个铃声镜头是多少万倍像素。然后她用力抖抖衣服，让我闻她的Ck香水。
我对她专程跑道我家门口来招摇有些不满，于是语气很僵硬地对她说：“你来找我就是为了秀手机和香水？”
她果然知趣地把手机揣进衣兜然后伸手拦了一辆出租，车都启动了她还摇下窗对我说：“我这几天在网上泡了一个美眉，今天去向人家纯请少女澄清我也是女性的事实。走了，拜！”
看着这个妖媚得根本不像16岁小女孩的“女性”优雅地坐在出租车里渐渐驶远，我毅然决然地放弃了出去买一大堆化妆品的念头。因为我真的觉得平时那个吊高高的马尾辫，穿很旧的耐克鞋和肥大校服的维伊更清爽可爱。
然后回到家里我开始吵着问爸爸妈妈要手机。可是妈妈又开始对我实行狂轰滥炸：“小孩子可不能用手机的，脑袋会被辐射坏的！”
“就是就是，而且你有没有什么业务要联系。像爸爸妈妈都是有客户要联络的！”爸爸也语重心长地拍拍我的大腿。
“妈妈不是给你买了IC卡的嘛！走到哪里都有啊是不是？而且现在的公用电话比手机都要便宜呢！”
“嗯！最重要的是啊，等你上课以后，会分心的！你看那些坏小孩，整天上课互相的发短信，学习成绩掉的可快了！就我们单位那老马的儿子……”“好了爸爸妈妈！不要一人一句像唱二人转一样，到底给不给买啊！不买就说不买嘛！”我感觉脑袋正在加速膨胀，好像随时都要炸开。
“不是不给你买，而是现在的手机淘汰得太快。你前面买了它后面就有新款。像爸爸这个吧，当时两千多呢！可是……”我只好知趣地不再坚持下去，回到我的房间关上门，留他们在客厅里面对面比赛着“语重心长”。
一个人默默整理房间的时候，地上零散开来的练习册很轻松地就堆了一大堆。
以前的这个时候，我们应该都正在奋笔疾书地做题吧！把头深深埋进高高的练习册堆里，就分不清白天或是黑夜。我想起那最后的几天，因为没有多余的地方了，大家就把练习册都堆在窗台上。很轻松地就堆成了高高的奇形怪状的“山丘”。只吝啬地留给阳光一个小角落，它自然不高兴，于是很不情愿地斜射进教室，稀稀疏疏的。
可是现在，我又不由自主地怀念起那个堆满了练习册的窗台，还有那天很少很少的阳光。以及初三那个兵荒马乱的年代中许多真诚的笑靥和浅明的眸子。
现在，不知大家都正在哪里狂欢呢！
小仙在QQ上告诉我，她想写一部小说。因为身边的事情太多太多，也太不一样了。有一种亲临偶像剧拍摄现场的感觉。我说好啊！写完了亲笔签名送我一本，大家都那么熟了。小仙的兔子头很快又一跳一跳闪啊闪啊的了，她说新新啊，我们一起去参加新概念吧！我没有马上回复她，手指在键盘上一直不停地打转。最后我说，我选不上的。去年投了稿子，满怀希望地期待了三个月可是却连稿子加N张小仙，我，桔桔，维伊在中考结束那天下午终于又聚在了一起。我抬头直视明晃晃的太阳，想起去年分班的那个下午，有很好的阳光斜射入教室，夹进泪水，带着暖暖的咸味。那时候我们四个抱头痛哭，难舍难分。狠心的班主任把四个人分别安排在不同的班级里，于是我们的“四人帮”就彻底被扼杀在了摇篮之中，悄无声地粉碎了。
桔桔已经订好了晚上七点去伦敦的机票。她要去那里看那些林林总总美伦美奂的建筑，然后将来再设计出比那些都还要漂亮的大厦或是城堡。
我掏出我的“狂欢计划表”，在中考前一天刚好写够一百条。“回小学看老师。”“逛街。”“请飞鱼吃必胜客。”“买CD。”“陪小仙去海边看日出”“买手机。”……
我一条一条地把它们念出来，然后问小仙我先干什么才好。小仙说你先什么都别干，回家给我睡觉去！
于是还没到八点，我就躺在床上了。可是过去一年中的每一个片断都在我脑袋里面一一闪过，连昨天的事也像旧电影一样微微泛黄。
真好啊！现在我也终于可以站在太阳底下理直气壮地说：“我是个有个故事的人。”也终于可以站在太阳底下理直气壮地说：“人家都中考完了你还不让玩一会儿啊！”
早晨醒来的时候我看见爸爸妈妈正在安静地吃着午饭。我伸了个懒腰做了个深呼吸，不由地感叹自然醒的感觉真实爽啊！空调里一阵一阵的凉爽扑在脸上，有一种心旷神怡的感觉！
维伊打电话来，神秘兮兮地说新新你下楼一趟。我刚下来就看见她穿着木屐却依然跳得很高跟我挥手。她让我看她刚刚换的漂亮的NOKIA手机。还乐不可支地告诉我这部手机有多少多少个游戏多少多少个铃声镜头是多少万倍像素。然后她用力抖抖衣服，让我闻她的Ck香水。
我对她专程跑道我家门口来招摇有些不满，于是语气很僵硬地对她说：“你来找我就是为了秀手机和香水？”
她果然知趣地把手机揣进衣兜然后伸手拦了一辆出租，车都启动了她还摇下窗对我说：“我这几天在网上泡了一个美眉，今天去向人家纯请少女澄清我也是女性的事实。走了，拜！”
看着这个妖媚得根本不像16岁小女孩的“女性”优雅地坐在出租车里渐渐驶远，我毅然决然地放弃了出去买一大堆化妆品的念头。因为我真的觉得平时那个吊高高的马尾辫，穿很旧的耐克鞋和肥大校服的维伊更清爽可爱。
然后回到家里我开始吵着问爸爸妈妈要手机。可是妈妈又开始对我实行狂轰滥炸：“小孩子可不能用手机的，脑袋会被辐射坏的！”
“就是就是，而且你有没有什么业务要联系。像爸爸妈妈都是有客户要联络的！”爸爸也语重心长地拍拍我的大腿。
“妈妈不是给你买了IC卡的嘛！走到哪里都有啊是不是？而且现在的公用电话比手机都要便宜呢！”
“嗯！最重要的是啊，等你上课以后，会分心的！你看那些坏小孩，整天上课互相的发短信，学习成绩掉的可快了！就我们单位那老马的儿子……”“好了爸爸妈妈！不要一人一句像唱二人转一样，到底给不给买啊！不买就说不买嘛！”我感觉脑袋正在加速膨胀，好像随时都要炸开。
“不是不给你买，而是现在的手机淘汰得太快。你前面买了它后面就有新款。像爸爸这个吧，当时两千多呢！可是……”我只好知趣地不再坚持下去，回到我的房间关上门，留他们在客厅里面对面比赛着“语重心长”。
一个人默默整理房间的时候，地上零散开来的练习册很轻松地就堆了一大堆。
以前的这个时候，我们应该都正在奋笔疾书地做题吧！把头深深埋进高高的练习册堆里，就分不清白天或是黑夜。我想起那最后的几天，因为没有多余的地方了，大家就把练习册都堆在窗台上。很轻松地就堆成了高高的奇形怪状的“山丘”。只吝啬地留给阳光一个小角落，它自然不高兴，于是很不情愿地斜射进教室，稀稀疏疏的。
可是现在，我又不由自主地怀念起那个堆满了练习册的窗台，还有那天很少很少的阳光。以及初三那个兵荒马乱的年代中许多真诚的笑靥和浅明的眸子。
现在，不知大家都正在哪里狂欢呢！
小仙在QQ上告诉我，她想写一部小说。因为身边的事情太多太多，也太不一样了。有一种亲临偶像剧拍摄现场的感觉。我说好啊！写完了亲笔签名送我一本，大家都那么熟了。小仙的兔子头很快又一跳一跳闪啊闪啊的了，她说新新啊，我们一起去参加新概念吧！我没有马上回复她，手指在键盘上一直不停地打转。最后我说，我选不上的。去年投了稿子，满怀希望地期待了三个月可是却连稿子加N张小仙，我，桔桔，维伊在中考结束那天下午终于又聚在了一起。我抬头直视明晃晃的太阳，想起去年分班的那个下午，有很好的阳光斜射入教室，夹进泪水，带着暖暖的咸味。那时候我们四个抱头痛哭，难舍难分。狠心的班主任把四个人分别安排在不同的班级里，于是我们的“四人帮”就彻底被扼杀在了摇篮之中，悄无声地粉碎了。
桔桔已经订好了晚上七点去伦敦的机票。她要去那里看那些林林总总美伦美奂的建筑，然后将来再设计出比那些都还要漂亮的大厦或是城堡。
我掏出我的“狂欢计划表”，在中考前一天刚好写够一百条。“回小学看老师。”“逛街。”“请飞鱼吃必胜客。”“买CD。”“陪小仙去海边看日出”“买手机。”……
我一条一条地把它们念出来，然后问小仙我先干什么才好。小仙说你先什么都别干，回家给我睡觉去！
于是还没到八点，我就躺在床上了。可是过去一年中的每一个片断都在我脑袋里面一一闪过，连昨天的事也像旧电影一样微微泛黄。
真好啊！现在我也终于可以站在太阳底下理直气壮地说：“我是个有个故事的人。”也终于可以站在太阳底下理直气壮地说：“人家都中考完了你还不让玩一会儿啊！”
早晨醒来的时候我看见爸爸妈妈正在安静地吃着午饭。我伸了个懒腰做了个深呼吸，不由地感叹自然醒的感觉真实爽啊！空调里一阵一阵的凉爽扑在脸上，有一种心旷神怡的感觉！
维伊打电话来，神秘兮兮地说新新你下楼一趟。我刚下来就看见她穿着木屐却依然跳得很高跟我挥手。她让我看她刚刚换的漂亮的NOKIA手机。还乐不可支地告诉我这部手机有多少多少个游戏多少多少个铃声镜头是多少万倍像素。然后她用力抖抖衣服，让我闻她的Ck香水。
我对她专程跑道我家门口来招摇有些不满，于是语气很僵硬地对她说：“你来找我就是为了秀手机和香水？”
她果然知趣地把手机揣进衣兜然后伸手拦了一辆出租，车都启动了她还摇下窗对我说：“我这几天在网上泡了一个美眉，今天去向人家纯请少女澄清我也是女性的事实。走了，拜！”
看着这个妖媚得根本不像16岁小女孩的“女性”优雅地坐在出租车里渐渐驶远，我毅然决然地放弃了出去买一大堆化妆品的念头。因为我真的觉得平时那个吊高高的马尾辫，穿很旧的耐克鞋和肥大校服的维伊更清爽可爱。
然后回到家里我开始吵着问爸爸妈妈要手机。可是妈妈又开始对我实行狂轰滥炸：“小孩子可不能用手机的，脑袋会被辐射坏的！”
“就是就是，而且你有没有什么业务要联系。像爸爸妈妈都是有客户要联络的！”爸爸也语重心长地拍拍我的大腿。
“妈妈不是给你买了IC卡的嘛！走到哪里都有啊是不是？而且现在的公用电话比手机都要便宜呢！”
“嗯！最重要的是啊，等你上课以后，会分心的！你看那些坏小孩，整天上课互相的发短信，学习成绩掉的可快了！就我们单位那老马的儿子……”“好了爸爸妈妈！不要一人一句像唱二人转一样，到底给不给买啊！不买就说不买嘛！”我感觉脑袋正在加速膨胀，好像随时都要炸开。
“不是不给你买，而是现在的手机淘汰得太快。你前面买了它后面就有新款。像爸爸这个吧，当时两千多呢！可是……”我只好知趣地不再坚持下去，回到我的房间关上门，留他们在客厅里面对面比赛着“语重心长”。
一个人默默整理房间的时候，地上零散开来的练习册很轻松地就堆了一大堆。
以前的这个时候，我们应该都正在奋笔疾书地做题吧！把头深深埋进高高的练习册堆里，就分不清白天或是黑夜。我想起那最后的几天，因为没有多余的地方了，大家就把练习册都堆在窗台上。很轻松地就堆成了高高的奇形怪状的“山丘”。只吝啬地留给阳光一个小角落，它自然不高兴，于是很不情愿地斜射进教室，稀稀疏疏的。
可是现在，我又不由自主地怀念起那个堆满了练习册的窗台，还有那天很少很少的阳光。以及初三那个兵荒马乱的年代中许多真诚的笑靥和浅明的眸子。
现在，不知大家都正在哪里狂欢呢！
小仙在QQ上告诉我，她想写一部小说。因为身边的事情太多太多，也太不一样了。有一种亲临偶像剧拍摄现场的感觉。我说好啊！写完了亲笔签名送我一本，大家都那么熟了。小仙的兔子头很快又一跳一跳闪啊闪啊的了，她说新新啊，我们一起去参加新概念吧！我没有马上回复她，手指在键盘上一直不停地打转。最后我说，我选不上的。去年投了稿子，满怀希望地期待了三个月可是却连稿子加N张小仙，我，桔桔，维伊在中考结束那天下午终于又聚在了一起。我抬头直视明晃晃的太阳，想起去年分班的那个下午，有很好的阳光斜射入教室，夹进泪水，带着暖暖的咸味。那时候我们四个抱头痛哭，难舍难分。狠心的班主任把四个人分别安排在不同的班级里，于是我们的“四人帮”就彻底被扼杀在了摇篮之中，悄无声地粉碎了。
桔桔已经订好了晚上七点去伦敦的机票。她要去那里看那些林林总总美伦美奂的建筑，然后将来再设计出比那些都还要漂亮的大厦或是城堡。
我掏出我的“狂欢计划表”，在中考前一天刚好写够一百条。“回小学看老师。”“逛街。”“请飞鱼吃必胜客。”“买CD。”“陪小仙去海边看日出”“买手机。”……
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于是还没到八点，我就躺在床上了。可是过去一年中的每一个片断都在我脑袋里面一一闪过，连昨天的事也像旧电影一样微微泛黄。
真好啊！现在我也终于可以站在太阳底下理直气壮地说：“我是个有个故事的人。”也终于可以站在太阳底下理直气壮地说：“人家都中考完了你还不让玩一会儿啊！”
早晨醒来的时候我看见爸爸妈妈正在安静地吃着午饭。我伸了个懒腰做了个深呼吸，不由地感叹自然醒的感觉真实爽啊！空调里一阵一阵的凉爽扑在脸上，有一种心旷神怡的感觉！
维伊打电话来，神秘兮兮地说新新你下楼一趟。我刚下来就看见她穿着木屐却依然跳得很高跟我挥手。她让我看她刚刚换的漂亮的NOKIA手机。还乐不可支地告诉我这部手机有多少多少个游戏多少多少个铃声镜头是多少万倍像素。然后她用力抖抖衣服，让我闻她的Ck香水。
我对她专程跑道我家门口来招摇有些不满，于是语气很僵硬地对她说：“你来找我就是为了秀手机和香水？”
她果然知趣地把手机揣进衣兜然后伸手拦了一辆出租，车都启动了她还摇下窗对我说：“我这几天在网上泡了一个美眉，今天去向人家纯请少女澄清我也是女性的事实。走了，拜！”
看着这个妖媚得根本不像16岁小女孩的“女性”优雅地坐在出租车里渐渐驶远，我毅然决然地放弃了出去买一大堆化妆品的念头。因为我真的觉得平时那个吊高高的马尾辫，穿很旧的耐克鞋和肥大校服的维伊更清爽可爱。
然后回到家里我开始吵着问爸爸妈妈要手机。可是妈妈又开始对我实行狂轰滥炸：“小孩子可不能用手机的，脑袋会被辐射坏的！”
“就是就是，而且你有没有什么业务要联系。像爸爸妈妈都是有客户要联络的！”爸爸也语重心长地拍拍我的大腿。
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一个人默默整理房间的时候，地上零散开来的练习册很轻松地就堆了一大堆。
以前的这个时候，我们应该都正在奋笔疾书地做题吧！把头深深埋进高高的练习册堆里，就分不清白天或是黑夜。我想起那最后的几天，因为没有多余的地方了，大家就把练习册都堆在窗台上。很轻松地就堆成了高高的奇形怪状的“山丘”。只吝啬地留给阳光一个小角落，它自然不高兴，于是很不情愿地斜射进教室，稀稀疏疏的。
可是现在，我又不由自主地怀念起那个堆满了练习册的窗台，还有那天很少很少的阳光。以及初三那个兵荒马乱的年代中许多真诚的笑靥和浅明的眸子。
现在，不知大家都正在哪里狂欢呢！
小仙在QQ上告诉我，她想写一部小说。因为身边的事情太多太多，也太不一样了。有一种亲临偶像剧拍摄现场的感觉。我说好啊！写完了亲笔签名送我一本，大家都那么熟了。小仙的兔子头很快又一跳一跳闪啊闪啊的了，她说新新啊，我们一起去参加新概念吧！我没有马上回复她，手指在键盘上一直不停地打转。最后我说，我选不上的。去年投了稿子，满怀希望地期待了三个月可是却连稿子加N张小仙，我，桔桔，维伊在中考结束那天下午终于又聚在了一起。我抬头直视明晃晃的太阳，想起去年分班的那个下午，有很好的阳光斜射入教室，夹进泪水，带着暖暖的咸味。那时候我们四个抱头痛哭，难舍难分。狠心的班主任把四个人分别安排在不同的班级里，于是我们的“四人帮”就彻底被扼杀在了摇篮之中，悄无声地粉碎了。
桔桔已经订好了晚上七点去伦敦的机票。她要去那里看那些林林总总美伦美奂的建筑，然后将来再设计出比那些都还要漂亮的大厦或是城堡。
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真好啊！现在我也终于可以站在太阳底下理直气壮地说：“我是个有个故事的人。”也终于可以站在太阳底下理直气壮地说：“人家都中考完了你还不让玩一会儿啊！”
早晨醒来的时候我看见爸爸妈妈正在安静地吃着午饭。我伸了个懒腰做了个深呼吸，不由地感叹自然醒的感觉真实爽啊！空调里一阵一阵的凉爽扑在脸上，有一种心旷神怡的感觉！
维伊打电话来，神秘兮兮地说新新你下楼一趟。我刚下来就看见她穿着木屐却依然跳得很高跟我挥手。她让我看她刚刚换的漂亮的NOKIA手机。还乐不可支地告诉我这部手机有多少多少个游戏多少多少个铃声镜头是多少万倍像素。然后她用力抖抖衣服，让我闻她的Ck香水。
我对她专程跑道我家门口来招摇有些不满，于是语气很僵硬地对她说：“你来找我就是为了秀手机和香水？”
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然后回到家里我开始吵着问爸爸妈妈要手机。可是妈妈又开始对我实行狂轰滥炸：“小孩子可不能用手机的，脑袋会被辐射坏的！”
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一个人默默整理房间的时候，地上零散开来的练习册很轻松地就堆了一大堆。
以前的这个时候，我们应该都正在奋笔疾书地做题吧！把头深深埋进高高的练习册堆里，就分不清白天或是黑夜。我想起那最后的几天，因为没有多余的地方了，大家就把练习册都堆在窗台上。很轻松地就堆成了高高的奇形怪状的“山丘”。只吝啬地留给阳光一个小角落，它自然不高兴，于是很不情愿地斜射进教室，稀稀疏疏的。
可是现在，我又不由自主地怀念起那个堆满了练习册的窗台，还有那天很少很少的阳光。以及初三那个兵荒马乱的年代中许多真诚的笑靥和浅明的眸子。
现在，不知大家都正在哪里狂欢呢！
小仙在QQ上告诉我，她想写一部小说。因为身边的事情太多太多，也太不一样了。有一种亲临偶像剧拍摄现场的感觉。我说好啊！写完了亲笔签名送我一本，大家都那么熟了。小仙的兔子头很快又一跳一跳闪啊闪啊的了，她说新新啊，我们一起去参加新概念吧！我没有马上回复她，手指在键盘上一直不停地打转。最后我说，我选不上的。去年投了稿子，满怀希望地期待了三个月可是却连稿子加N张
瞧我们
每个人的身后并不是一个空白的世界，而是一个充满温馨，友谊，乐观的大家庭
-------------题记
为了让我们走向世界，本人兼解说员，带您认识我们。
一进教室，便一眼看见两个人在“跳芭蕾”，那是我班的刘腾同志和郝志强同志。说起这两位，唉，虽然两位长得不算影响班容，可也不是拥有“闭月羞花之容，沉鱼落雁之貌”。嘴里还大喊，刘筒子：“我是东！”郝筒子：“我是北！”齐：“我们是东北二人转！”说着，便跳起“芭蕾”。郝志强太胖，刘腾太瘦，因此，两人跳起“芭蕾”还算“协调”。 有一天的中午时分，开门者忘拿钥匙，其家里又没人，只好等老师来。只见我们的“东北二人转”组合闪亮登场！两人河东狮吼：“兄弟合心，其力断金！耶---！”只听“嘭”的一声，城门大开，我等前仆后继地找两位“英雄”握手.“哎呀，您真是太厉害了!我太佩服您了!““啊，这只是我们应该尽的责任嘛!”当然，两位又是“三进宫。”
正在喧闹的当儿，一个人影窜上讲台，开始演讲。请听：“同学们啊――，青少年时代是一个人的黄金时代，耽误了大好时光你们会终生后悔的!有多少家长望子成龙，望女成风，我们的书本，知识，以及你们现在玩乐的场所，都是家长历尽苦难，耗尽精力，花尽心血赚来的钱换来的！你们忍心这样“挥霍”家长的苦心吗？“能说出如此“铿锵有力”的话的人，想必非他莫属-----王万松.王万松似乎天生一个演说家，也是一个辩论家，他能将本无理的事情说的入木三分，使你不佩服都不行，丫还要当什么政治家，你猜他的偶像是谁？-----俺们D政治老师!哈，瞧，越夸他还越来劲，“我们~~~”“得了得了，你快别讲了，烦死了!!”下面起哄道.这位可怜者只好悻悻下了he所崇拜的三尺讲台.
“有一天你出事了，才会明白妈妈的唠叨是对的＇＇＇＇＇＇＇我的好时光是谁给的，从小照顾你长大的人是谁，我们的生命是来之不易的，你要是离家出走，就没有了最亲的人，则会成为一位傻子”。“冬季的大雪飞呀飞呀落到了地上，第二天起来千树万树梨花开＇＇＇＇＇＇＇＇＇＇”这般“优美”的文章只有我的同位刘宁老先生才能写出来。所以人称“搞笑作家”。
“别说话了，快学习！！！！！”发出这一怒吼的是班长大人任建林。此人学习倍儿棒，尤其数学，别人想一天，他一个小时就想出来了。语文的阅读理解，他总是满分，把作者的心思猜的透透的，就像那文章是他写的一样。英语更棒，地理、历史、生物、政治＇＇＇＇＇＇有人说它是后天勤奋，也有人说他头围特大，像爱因斯坦，生来就应出类拔萃。不管是先天聪明还是后天勤奋，总之，一句话，不承认此人是天才绝对触犯众怒。
嗯？什么？我们班没有女生？我们班怎么会没有女生？本人不就是一位＇＇＇＇＇＇＇＇说漏嘴了，嘻嘻。说起女生，不少，可说起有作为的女生，屈指可数。不客气D说，本人就是其中一位。先介绍宫宇，宫宇外号“公主”，一听公主，便知肯定是个重量级人物，不错，她很漂亮，学习也好，尤其作文，还是市里一等奖呢！宫宇声音很好听，学习委员兼副班长，正义感极强，是偶D 好朋友。
“吱呀，唰-----”，一听这声，绝对是本班大书法家朱灵女士在板书。这人不知怎的，练得一手好字，办板报，绝对是她首当其冲，此人眼睛200度，不算聪明，因为有比她更聪明的人―――
偶。偶虽称不上歪瓜裂枣也绝非优良品种，一头及腰的长发秀美飘逸，可怜一双独一无二的大眼睛加上了一幅100度小酒瓶底。理科中下游，文科名列前茅。班里办板报，虽不会画画板书，但编辑还是我第一。我在身高方面占不少优势，可论年龄，班里老末。但是，却有一个超重量级的尊称~~~霸王花！咱女的不欺负，专欺负男的。其实也没发生世界大战，只是闹，互相骂两句，但，一旦惹火了我，不打他个四脚朝天，跪下求饶叫姑奶奶，我就不是人！！！
幽默的“东北二人转组合”，小政治家王万松，天才班长任建林，静雅公主宫宇，书法家朱灵，和霸王花我，和更多年少率真的兄弟姐妹构成一个团结友爱的单细胞家族！
游花灯广场
游花灯广场
秀山县东风路小学快乐作文四班 杨奇琦
我们秀山的花灯广场占地面积35000平方米，绿化面积10000平方米，水面1588平方米，是目前重庆市最大的广场呢。
沿着广场的正大门的石阶往上走，映入眼帘的是李鹏爷爷题写的“秀山花灯广场”六个金黄大字。
再向上走就来到了平台。两边是石做的栏杆，下面是喷水池，每当夜幕降临便会喷出各色形状的水雾，真是好看。
顺着石级前走，我们秀山的地图就展现在你面前，它可以让我们找到秀山的所有乡镇，还有交通路线呢，全是用金属铜镶嵌的呢。
下了石级，就来到了广场中央，广场美景尽收眼底：“秀山花灯二人转”雕塑以及体现秀山花灯为主题的灯具、景观柱、绿地、水面等让人看都看不够。
每当夜幕降临、晨光初露时，不少人在广场健身跳舞，音乐声此起彼伏，好一派热闹景象。
我爱家乡的花灯广场。
【简评】小作者按游览顺序，抓住花灯广场的特点，写出了对家乡的热爱。文字虽然粗糙，但是思路清晰，表达准确，是一篇成功的习作。
指导教师：张羽祥