我是一只自由飞翔的小白鸽，亚洲是我的家。很快，就要在广州举行属于亚洲的运动会，我得去瞧瞧！ 飞到了广州的上空，远远望去——工人们辛勤地继续完善着亚运村和运动场；设计师们正在计划怎么让广州更加美丽……总之，每一个广州人都在忙碌着。这时，我看见有五只活泼的小羊向我走来，我也要去跟他们认识认识，交个新朋友。 珠江，阿祥 你好，小白鸽。可以跟你交个朋友吗？我是广州亚运会的吉祥物之一，我叫阿祥。我象征着绵延流淌 、生生不息的珠江。你是第一次来广州吧？跟我去珠江看看，那里我熟着呢。 珠江是中国南方最大河系，也是广州唯一的一条自然大江。早上，太阳升起，波光粼粼的水面荡漾着，美轮美奂。广州人沿着珠江上班去了。可到了晚上那就大不相同了，路边的一盏盏路灯亮起，江边的楼房灯火通明，不仅向白天一样明丽，还充满了浪漫。这是游艇可就多了，人们在甲板上或坐或站，一同欣赏这来自于珠江的美。 珠江真美啊！真舍不得离开！哎哎哎，别拉我呀!是哪个家伙这么调皮呢？（小白鸽） 岭南，阿和 别生气！阿祥带你游玩了珠江，我可等不及了！我还要带你去岭南瞧瞧呢！对了，忘了做自我介绍，我叫阿和，也是吉祥物，我象征着广州拥有丰富文化的岭南。 岭南是中国南方的五岭之南的地区，现在是广东、广西的全部地区，以及湖南、江西等部分地区。岭南的文化沉淀深厚，源远流长，是来广州一定要去的地方。说它文化多，那是因为它是百越之地，在秦末汉初，它曾是南越国的辖地。可以说，在南方你再也找不到那么奇特的地方。因为在多次地壳运动中，受褶皱、断裂和岩浆活动的影响，形成了山地、丘陵、台地、平原纵横交错，而且大多都是山地，岩石性质差太大，所以地貌非常有特色。 大自然的奇妙，让岭南挥洒得淋漓尽致，听阿如（吉祥物之一)说还有更美的呢！（小白鸽） 木棉花，阿如 我，阿如，是一只红色的羊，我象征着广州的市花——木棉花。木棉花是红的，有五片大花瓣，还有很多向中心的小花蕊。最有趣的，要数木棉花的果实了，果实为蒴果，成熟后会自动裂开，里面有好多好多的棉絮，棉毛还可以做棉被、棉衣...... 古往今来，木棉花也是文人墨客的赞美对象。宋人杨万里的“姚黄魏紫向谁赊，郁李樱桃也没些，却是南中春*别，满城都是木棉花。”苏东坡的“记取城南上巳日，木棉花落刺桐开。”清初屈大均的“十丈珊瑚是木棉，花开红比朝霞鲜。”都赞美了木棉花的豪气和坚毅！小白鸽，听我说还不够呢！还是去白云山看看吧！ 阿如还没说完呢，我就被拉到了他所说的“白云山”，这可真是飘逸灵动！ 白云山，阿意 你应该已经知道我是谁了吧？哈哈，我就是阿意。我最喜欢广州的白云山了，它自古就有“羊城第一秀”之称。这也难怪，白云山景色秀丽，登高可以俯览全市，还可以遥望珠江呢！每当雨后天晴或暮春时节，山间白云缭绕，蔚为奇观，就是因为如此，才称作白云山。目前白云山的绿化覆盖率已达95%以上，植被种类相当丰富，拥有各种植物876种呢！当然，其中少不了刚才阿如为你介绍的木棉花。羊城人民常以登白云山为乐事，扶老携幼，人流熙熙攘攘的热闹场景便构成羊城一幅独特的风情画。 阿如的描绘再加上阿意的解说，我可算得上是广州小知识分子呢！广州以五羊而出名，而我只见了四只羊，还有一只呢？ 乐羊羊 我在这呢，小白鸽。我是他们的大哥——乐羊羊。细心的你一定注意到了吧！我们的名字合起来就是“祥和如意乐洋洋”，这代表着2010年广州亚运会将给亚洲人民带来“吉祥、和谐、幸福、圆满和快乐”的美好祝愿！ 小白鸽，我还得纠正你一下，广州可不是为我们这五只羊而出名，广州五羊还有一个传说：公元前887年， 广州海天茫茫，遍地荒芜，曾一度出现连年灾荒，田野荒芜，农业失收，民不聊生。一天，南海的天空上忽然仙乐缭绕，柔美悠扬。随后便又出现了五朵彩色祥云，上有五位仙人，身穿五色彩衣，分别骑着五色仙羊。每只羊都口衔着“一茎六出”的优良稻穗，降临楚庭。仙人把稻穗赠给了广州人，并祝愿此处五谷丰登，永无饥荒。祝罢仙人骑彩云腾空飞逝。而五只仙羊因依恋人间，便化为石头留了下来，并一直保佑着广州风调雨顺。从此，广州便成了岭南最富庶的地方。 谢谢你乐羊羊，原来是这样！这么说广州的别名“羊城”也是由此而来！（小白鸽） 我是一只自由飞翔的小白鸽，亚洲是我的家。很快，就要在广州举行属于亚洲的运动会，广州的每一个人都在忙碌着，广州每一分每一秒都在在变化。到那时“激情盛会，和谐亚洲”的口号，在广州响彻全世界，让我们一起迎接这个神圣的时刻！

忆——那一片山水

春日的风带着一丝慵懒，吹斜了细如牛毛的雨丝，也将我的思绪吹得很远，带到那个令我感叹的地方——归暑。

“归暑”是一条溪流的名称，是侗语的音译，位于八江乡布代村新村屯旁。我曾三次到那游玩，那的一山一水都深深的映在我的脑中。

第一次去归暑，是五年前的事。那时正值暮春三月，沿路的桃李开得正盛，这儿一簇粉红，那儿一簇白，白胜雪，红似霞，嵌在那泛着绿意的山腰。夹道的野花也来凑个热闹，黄的、紫的、白的、红的……散落在草丛中，像是撒在绿毯上的星星。

这里的山并不算高，路却难走得很。山上生长的大都是藤蔓类的植物，如灵蛇一般缠绕着枯槁的树干，杂草丛生，疏影横斜，树影密处，颇有遮天蔽日之感。

我们来得不是时候，若是五月，那漫山遍野的映山红，不知会是怎样一番胜景。

三月的空气微湿，青草与花的香味在这微微湿润的空气中酝酿，弥漫在山中，自有一番难以言喻的味道。

过了这个山头便又是一番景象，没有斜枝横树影，而是一片连着一片的石山，倒有几分像桂林的山。那些岩体，形态各异的垒着，岩体上深深的纹路，是岁月与风雨遗落在它身上的痕迹，交错的纹路，描述着独自静默在这里的时光。那些从岩缝里长出来的野草，有着特别的形状，像葱一般却更粗更长，且富有韧性。

脚底是峡谷，溪流如一条玉带，绕着山脚缓缓流动。我们的目的地是山脚的水潭。从山腰到下面倒有好几条小路，但大都崎岖，不过有一条捷径，是不远处的溶洞里的一条腹道。这里是有很多溶洞的，或大或小，倒巧了，这一点竟也与桂林相似。

腹道并不长，也算平坦，我们早已准备好了照明工具，好像才走几步，便见到亮光，而且隐约可以听到水声了。洞口处便是水潭，潭水漫入洞口却并不深。出了洞是一处河滩。再看那潭水，在春光下泛着银白的光，浅的地方水只及膝盖，水底的细沙和碎石可以看得一清二楚，鱼儿欢快的在水里游来游去，一会儿隐在石缝间，一会儿又不知窜到哪儿去了。河蟹挥舞着两个大钳子，昂首阔步地在河底巡视，看那一身威武的铠甲，倒颇有几分大将阅兵的气势。而深处的潭水却显着幽深的绿光，让人看不清水里的光景，不敢妄然涉足。

刚才的水声是从水潭的源头传来的，就

在身旁，只是被那突兀的屏障遮住了一半，却又留有空隙，让我们可以窥探到几分。妙就妙在可以窥探到的几分，如一条白练悬在崖间，可听到水势的恢宏，又觉得不仅如此，便越发想探寻其“庐山真面”，奈何，那半副屏障如影随形，让人无法看到白练的真颜，且飞流激湍，扬起的水雾又为白练罩起一层面纱，模糊了视线，雾里看花，水中望月，美得迷蒙。看来只有游过那潭碧水方可。只是可惜了，是三月，不然，游过去是可以的。

带着些许遗憾，告别三月的“归暑”，不知何时才能再游。

不曾想缘分竟来得那么的快。

重游“归暑”是在烈日炎炎的七月。

七月的溪谷是绿色的，不是春天时的翠绿与嫩绿，而是深绿、墨绿，似浓墨重彩的渲染着夏日的深沉。没有对着时节，自然是看不到那漫山遍野的红霞了。此时的山谷有些空寂，一声声蝉鸣从身后、从对面的山林里传来，带着夏日特有的曲调，一声一声，凭添几分寂寞。

在高处，俯视那一泓潭水，仍是幽绿，而源头，依然被遮住，但见那一缕白，仿佛从崖间喷薄而出，却看不到它飞落深潭的壮景。这一次我们没有去那水潭，那一汪静水显得过于安静。从潭水之上的山路再走不远，下一个缓坡，我们来到三条山涧汇合处。几块大石立在水中，正好可以当我们的椅子。

夏日的溪水透心凉，亲吻着脚趾，跋涉的疲劳随流水而流逝。溪底的鹅卵石，在溪水长年累月的冲刷中磨去了棱角，踩在上面的感觉自然是两个字——舒服。当山风轻拂，仰望蓝天的那一刻，真的希望时间能够驻足……

第三次去“归暑”,也是三年前的事了。时隔两年，故地重游，却没有喜悦，一股怅然若失的感觉涌上心头。

一条公路伸入我们曾经嬉戏的溪边，平坦的水泥路铺在原来的碎石上。那小溪却像沟渠，规矩的环着水泥路。

水潭仍旧是那个水潭，碧水依旧，只是上面多了些刺目的东西——漂浮的塑料制品。与这山水格格不入。曾经怡然自得、结伴着畅游在水中的鱼儿，早已失去了踪影，那威风凛凛的河蟹将军，不知带着它那些虾兵逃到哪儿去了，水潭便静了，静得寂寞，便是我们在水潭边嬉戏起来，它也是寂寞的。岩体上的沟壑仍旧清晰，摩挲着，却似乎是触及它的伤痕，深深地，即使时光荏苒也抚不平的…

Jay——哼唱成长的青春

高中吧，才开始真正接触Jay。

在那段跌跌撞撞的日子里，音乐是必不可少的麻醉药，用来麻醉自己的感知。

《爱在西元前》把我带进了他的世界，我总是不断记起反复出现的祭司、神殿、征战、弓箭——唯美而明快。晚自习后的那一段漆黑与疲惫在我和哥们的哼唱中散尽，唱过了，也笑过了，然后我们各自回家。

挥洒汗水的日子和《晴天》有关，踩着单车在阳光下飞奔，感受着曲中薄薄的忧伤，就像踩在了青春的一个断点上，感觉难辨。

深夜，写字台，台灯——见证了无数奋斗的痕迹。累了，倦了，心也乱了。塞上耳机，听Jay《世界末日》慵懒的吟唱，忘掉一切。淡淡的颓废，淡淡的回忆，淡淡的美……让人无法抗拒，就算是致命的毒药也要尝它一回。

《安静》适合一个人静静地听，慢节奏的钢琴曲缓缓地流过耳膜，听着他的倾诉，想着自己的心事，似乎有一种特别的情感蕴含其中，虽不可名状，却温婉简约，哀而不伤。

爱情只需简简单单，手牵手，吹着晚风，他载着她，骑着单车，唱着歌一直走……这是《简单爱》对爱情的诠释。感觉就像在暮春时节，嚼着一块口香糖，双手插着口袋，在浓浓的泥土气息中信步而行。

当初次听到《黑色幽默》的时候我就被他的简单、深情所吸引，幻想着自己就是他，独自一人在一派荒凉之中忘情地弹着钢琴，忘情地歌唱，这是对人生饱含深情的呐喊。

《对不起》带着一种难得的纯真出现，课间的休息时间里，闭上眼睛，任自己深陷其中，一句“轻轻的叹息”，声声浅浅的吟唱，许多的过往于瞬间绽放，丝毫毕现。

《威廉古堡》与《半兽人》唱出了Jay的幻想，两首歌都散发着欧洲古典魔幻的气息。《威》的古怪与俏皮和《半》的热血与冷酷，两种截然不同的风格却天衣无缝地融合在了一起，就像写轮眼——左眼月读，右眼天照，无懈可击。

曾经一次与自己的赌气让我对着MV苦练节奏超快的《以父之名》，以至于有了后来与耗子在教室最后一排研究歌词唱法的那一幕。给人的感觉就像处于黑白之间，亦正亦邪，气质独绝。

《东风破》的出现让我和勇哥有了恶搞的机会，记得那时我们是同桌，整天嬉笑怒骂，无所事事，闲着就把《东风破》

改成了不洗澡版，善哉，善哉！

《十一月的萧邦》在大冬天里才姗姗来迟，听着听着，忘记了繁重的课业，听出了《夜曲》无奈逝去的爱情和《发如雪》的沧桑。咀嚼咀嚼，香醇隽永啊。

Jay的歌有着说不完的故事，有着唱不尽的忧伤。

你、我、他、她就是一个整体，就是一段悠扬的旋律，就是一本记录下所有青春的书——就算纸页泛黄也依然朝气蓬勃。

（PS：此文初次发表在我个人空间，好久好久没来过了啊！总想留下点什么，这里有着许多美好的回忆，用社长的一句话“化为身影”，呵呵，一切仿佛已经尘埃落定，It“s time to leave．）

破碎也美丽

暮春时节，烟柳朦胧，梨花带雨；秋色连波，长风萧瑟，落叶枯黄。四季渺渺绕指柔，你更喜欢那个呢？是醉人的春，是萧瑟的秋？大多人喜欢春吧。都说秋风无情，可不吹去落叶，那来明媚的春天？都说秋雨伤怀，但人自愁尔，何关雨事？它们都代表一种残缺，亦是一种美丽。

春花秋月无疑是一种圆满，可圆满的一定是美丽吗？比起这，我更喜欢缺月疏桐。这使我想到一个人——林黛玉，她忍受着寄人篱下的孤苦生活。但正是因为这种残缺，才早就了她凄美的一生。如果说宝钗扑蝶是一种偶然，那黛玉葬花无疑是一种经典，一个千古绝唱！独自背着小巧的花锄，在落花之地彷徨又彷徨，低吟《葬花吟》。那凄楚哀婉的目光似乎在诠释一种美，一种残缺的美。

其实在这个世界上本就不存在某种意义上的完美，正如人们常常在祝福语中所说“祝你一帆风顺，万事如意……”可我们大家都知道，天有不测风云，人有旦夕祸福。所以说，这种祝福仅仅是人们美好的愿望而已。茉莉花开如满天星斗，为了这份温馨不知经过多少无言的等候。花开使人喜，花落使人愁。可惧怕花落又岂是不栽花的理由？花落无疑是一种残缺的美，但残缺就一定比不上圆满吗？落红不是无情物，化作春泥更护花。

也正如断臂的维纳斯，无论人们在断臂处添加任何姿势，也始终不及原来残缺的美。最后，追求完美的人们只好作罢，保持那一颗残缺之心。

也许世间本没有圆满，只是人们去刻意追求而欺骗自己，却忽视了，破碎，也美丽。

芦苇坡前

记忆不会因岁月而模糊，犹如无花的蔷薇，永远也不会败落。

——席慕容

翘首黄昏，荒野寂寞。目光倚在夕阳血剪的栅栏，想起家的思量，在崎岖的山路上，淡淡的凝重，因为山的那头，总有母亲坚定而期待的目光不移的等待，儿子的归来——

好个暮春时节，家门口的芦苇坡前，微风一曳，那芦苇丛生的坡前，总泛着一个熟悉的身迹，是的，是妈妈的守侯——趋步上前，熟悉的身影渐渐显现，在“一夜吹放花千树”的风中，母亲的苍灰的发丝任其摇曳，岁月在母亲的脸上留下了永久的痕迹，刻下了一道道皱纹，而鞠偻弯低的背上，扁担着如山的柴火，三十年如一日，岁月如斯般逝去，母亲也老了，儿子却依旧如此不懂事。倏然，我心如铅般重，泪也随着风飘去，尽其模糊我的眼际，只依稀的瞧见母亲淳朴的一笑，及那带有浓厚山乡音调：“娃！回家啦！”那萦绕的呼唤——掩埋着翻涌的眼泪，依偎在母亲的怀抱，温暖已灌注了心灵，我抢过柴火背，母亲欣慰一笑，母亲的笑如一弥清泉，哗啦一声激荡开心灵的水花，宛若婉转山沟的天籁清乐。

我背捆起柴堆，生活的重担在空荡的心里缓缓的加重，暮然回首芦苇前央乱的清影，那不畏春雨秋霜的芦苇，却也坚韧着不屈的青色生命。我闪着泪花咽道：“母亲，我会坚强的撑起这个家。”母亲沉默片许，冲出了许久的泪，我并不清楚那泪的酸楚，目前的泪便也挂满了我心灵的世界，那坚定的目光推向天空，在黑暗中绽满灿烂的烟火，照亮了天际。那时，我与母亲在芦苇坡前相拥而泣，心中便也种下了一颗沉重的诺言——

至今，阔别家乡的我，时常怀想那个芦苇坡前的气息，那两个相依的身影，让岁月的丰碑记下这伟大的人间真情，纵岁月长流的转变也恒古不移；让世间的花开花谢时代延续；让真情的磐石在岁月的冲洗中永泛出耀眼的光辉。

落花时节又逢君

江南逢李龟年

唐 杜甫

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

各位，真的很不巧，想到这篇文时，又是在一个百般无聊的地理课上。老师说的话，前半节听进去了，到了后半节就……咳咳，说多了也就没意思。

最初喜欢到这首诗只应为“落花时节又逢君。”这句，觉得挺有意境的。而看见这句诗则是在“芒果台”的一档节目上。

记得那一期是说信的。我本人还是蛮喜欢他的，他的声音充满了激情，而且能震撼到人心的深处，他最牛的还是他的高音吧，这点大家都是知道的。我对他的经历了解一点，但并不如那些“信徒”们了解的透彻。

写到这里突然不知道要说什么了，有些词穷了。我发现我这人很能扯呢，总是喜欢想到什么说什么，然后再拼凑在一起，算了算了，再看我这么说下去，就扯不回正文了。

给大家介绍一下李龟年吧。

李龟年是我国唐代著名的乐曲兼演唱家。唐玄宗时乐工，当时李龟年、李彭年、李鹤年兄弟三人都有文艺天赋，李彭年善舞，李龟年、李鹤年则善歌，李龟年还擅吹筚篥，擅奏羯鼓，也长于作曲等。他们创作的《渭川曲》特别受到唐玄宗的赏识。安史之乱后，李龟年流落到江南，每遇良辰美景便演唱几曲，常令听者泫然而泣。杜甫也流落到江南，在一次宴会上听到了李龟年的演唱，就写了一首《江南逢李龟年》。

在这给大家说说他的死因，挺奇异的。话说啊，当时李龟年流落到湖南湘潭，就在一个宴会上唱了几曲。来表达对玄宗对他多年来恩宠的感激之情，唱完后他就突然昏倒了，只有耳朵还有是热气，他的妻子不忍心把他埋了，就把他摆那了。四天后李龟年自己又苏醒过来，但是最终还是郁郁而亡。

我还上网看了一篇不能那如历史范围的文章说，李龟年后来变成了瞎子。【喂喂喂，我说，你的想象力再在那么丰富也用不着这样吧？】

现在我嘴里反复念着“正是江南好风景，落花时节又逢君。”无论怎么看我都觉得这两句很矛盾的啊。你看啊，先是“江南好风景”，后是“落花时节”是不是有些矛盾啊？可是呢，后来我明白了。

落花时节指春末，春末也就是暮春嘛。既然是晚春了，落花也是常事了。只是，落花……开花的花期过了，花谢了，故人依旧在吗？

江南又是一年春光无限好，路过那座桥时，路边的桃花又被风吹落了些许，我竟看见了你的身影。多年不见，你的容貌虽已不如昨昔那般俊朗，但那嘹亮的歌声却一点没有改变。君是否可以再高歌一曲？就当是为我这故人送别吧。

其实我挺想忽略前两句话的，我觉得有后两句就足够完美了，可后来再仔细一读，嗯……确实是少不得的。前两句就像是在为后门的相逢做铺垫，若无前缘，又怎来相逢？

我最近发现，每一首诗都是一个短篇故事。时间、地点、人物都是必不可少的。至于会发生些什么呢？有些诗就明明白白，直接了当的说清楚了，但这样缺少了让人们幻想的余地。有些诗就是藏遮遮掩掩的，这倒是让人遐想了。但也太隐晦了，李商隐的有些诗就是这样的。有些是绞尽脑汁才能想到一点点，而且想到的这一点点还为挨着边。

其实无论是现代艺人还是古代歌者。他们的成名之路都是很辛苦的，为此他们付出了很多，牺牲了很多。就算他们红极一时，那又如何？他们终究逃不过时间的流逝，容颜的衰老。时间会让他们俊俏的面容变得老态龙钟，会让他们的声音也变得嘶哑，也会挺拔高挑的身材变得臃肿。

人呐，无论是活的平淡还是精彩，只有自己快乐才是最好的。

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我越来越觉得我的文在乱扯了…………

秦淮明月时——重谈李煜

忆起繁华往事怎能不让我独自悲哀，

即使面对美景也难以排遣心底愁怀。

夜正凉天正碧垂手遥望明月悬天外，

唯有这一轮晴光照见我寂寞的秦淮。

月下的词人眺望昔日故国，今天的我们眺望千年前那个身影。然而，一如万里关山阻挡了词人的视线，历史的风霜也会模糊我们的双眼。我们知道，三十四首小令浸透了他一生的悲欢离合，却不知道，在我们借助“教科书”、“专家解读”来重现那些昔时美景之时，便有多少真实湮没在了流失的时光中......

再解读，还我爱的词人以真实。我愿重踏秦淮明月，为君拾起如蝶衣般纷飞于历史尘埃中的南唐旧梦。

（一） 绮情误

他遇上她。隔着心上冷冽的冰雪，听到碧草萌发的轻响。那一刻，谁的指尖轻轻拨，二三琶音胜过了《霓裳羽衣》万千管弦。他不知道自己为何不顾了一切地动心，他不知道，那弦在心里，音在心上。人世间再美的丝竹，也比不过心弦微动的声响。

这似乎是人世间最平凡的一场爱恋，唯一不同的是，每一场爱恋都会收获祝福，而他们，不同。

据陆游、马令二家《南唐书》记载，李煜的大周后娥皇病重之时，她的妹妹，后来的小周后已入宫中，并与李煜发生感情。彼时大周后病重，而李煜却与小周后恋情正笃，甚至写下了这样的词句：

“花明月黯笼轻雾,今霄好向郎边去!衩袜步香阶,手提金缕鞋。

画堂南畔见,一向偎人颤。奴为出来难,教君恣意怜。”

“铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。

雨云深绣户，未便谐衷素。燕罢又成空，魂迷春梦中。

目前流行的解读，也大多因循如此。不要说网上的普遍观点，和许多作家的艳情之作，就连正规的文学专家解读，或教材参考，在提到这些词时也往往补上一句：“据传词中的女子，就是小周后。幽会之事，因为发生在大周后病重期间，故有"奴为出来难’之句。”

时光浩浩汤汤，我们已经无法溯游而上。然而我读过李煜写给大周后的祭文《昭惠皇后诔》。我无法相信，那是一个负心的男子，用他直抒胸臆惯了的笔写下的，欺骗世人自我粉饰的文字。

“俯仰同心，绸缪是道。执子之手，与子偕老。今也如何，不终往告！茫茫独逝。舍我何乡？”

“负心人！”字里行间的承载了千万人的冷笑。我无法直视。

（二）再阐明

亲自翻开史书，泛黄的文字平淡诉说过往。我在马令《南唐书》里看到了这样的记载：

“冬十月，仲宣卒，追封岐王。十有一月，国后周氏殂。”

陆游本的《南唐书》又补充道：“ 十月甲辰，仲寓卒。国后周氏已寝疾，哀伤增革，遂亦卒。”

据此可见，大周后“重病”是因为皇子仲宣的死，而由病至亡，时间，是在农历冬十月至十一月中。

农历十一月，岁除年末。李煜的悼诗《梅花》中亦有“谁料花前后，娥眉却不全。”之句，明写大周后逝于梅花开放之时前后。看来，大周后在寒冬时节因病过世，是毋庸置疑的了。

那么，让我们把目光投回那两首词。

“花明月黯笼轻雾”

轻云笼月，花影随风，淡薄的雾气浮起来，似春闺少女一个幽若的梦。

“衩袜步香阶,手提金缕鞋。”

少女脱下金丝缕错的鞋子，仅以素袜着地轻盈奔跑。

“雨云深绣户......燕罢又成空，魂迷春梦中”

轻烟细雨深掩了女子的绣闺，宴乐散尽仍无法相见，心魂迷绕于朦胧暮春的梦中......

这般旖旎，能是冬的景，还是冬的情？严冬十月岂有花明月暗，岂有烟雨深深？又岂能有提履而行的轻灵？

有人会说，这是借笔，只是借春夏之景写欢快的心情，历代文人杜撰者多之有多，并不能以此作为例证。

那么，这就不是后主了。这个赤子之心的词人，笔下之作从来是实有其情，实有其事。一贯不变的风格。

忆起繁华往事怎能不让我独自悲哀，

即使面对美景也难以排遣心底愁怀。

夜正凉天正碧垂手遥望明月悬天外，

唯有这一轮晴光照见我寂寞的秦淮。

月下的词人眺望昔日故国，今天的我们眺望千年前那个身影。然而，一如万里关山阻挡了词人的视线，历史的风霜也会模糊我们的双眼。我们知道，三十四首小令浸透了他一生的悲欢离合，却不知道，在我们借助“教科书”、“专家解读”来重现那些昔时美景之时，便有多少真实湮没在了流失的时光中......

再解读，还我爱的词人以真实。我愿重踏秦淮明月，为君拾起如蝶衣般纷飞于历史尘埃中的南唐旧梦。

（一） 绮情误

他遇上她。隔着心上冷冽的冰雪，听到碧草萌发的轻响。那一刻，谁的指尖轻轻拨，二三琶音胜过了《霓裳羽衣》万千管弦。他不知道自己为何不顾了一切地动心，他不知道，那弦在心里，音在心上。人世间再美的丝竹，也比不过心弦微动的声响。

这似乎是人世间最平凡的一场爱恋，唯一不同的是，每一场爱恋都会收获祝福，而他们，不同。

据陆游、马令二家《南唐书》记载，李煜的大周后娥皇病重之时，她的妹妹，后来的小周后已入宫中，并与李煜发生感情。彼时大周后病重，而李煜却与小周后恋情正笃，甚至写下了这样的词句：

“花明月黯笼轻雾,今霄好向郎边去!衩袜步香阶,手提金缕鞋。

画堂南畔见,一向偎人颤。奴为出来难,教君恣意怜。”

“铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。

雨云深绣户，未便谐衷素。燕罢又成空，魂迷春梦中。

目前流行的解读，也大多因循如此。不要说网上的普遍观点，和许多作家的艳情之作，就连正规的文学专家解读，或教材参考，在提到这些词时也往往补上一句：“据传词中的女子，就是小周后。幽会之事，因为发生在大周后病重期间，故有"奴为出来难’之句。”

时光浩浩汤汤，我们已经无法溯游而上。然而我读过李煜写给大周后的祭文《昭惠皇后诔》。我无法相信，那是一个负心的男子，用他直抒胸臆惯了的笔写下的，欺骗世人自我粉饰的文字。

“俯仰同心，绸缪是道。执子之手，与子偕老。今也如何，不终往告！茫茫独逝。舍我何乡？”

“负心人！”字里行间的承载了千万人的冷笑。我无法直视。

（二）再阐明

亲自翻开史书，泛黄的文字平淡诉说过往。我在马令《南唐书》里看到了这样的记载：

“冬十月，仲宣卒，追封岐王。十有一月，国后周氏殂。”

陆游本的《南唐书》又补充道：“ 十月甲辰，仲寓卒。国后周氏已寝疾，哀伤增革，遂亦卒。”

据此可见，大周后“重病”是因为皇子仲宣的死，而由病至亡，时间，是在农历冬十月至十一月中。

农历十一月，岁除年末。李煜的悼诗《梅花》中亦有“谁料花前后，娥眉却不全。”之句，明写大周后逝于梅花开放之时前后。看来，大周后在寒冬时节因病过世，是毋庸置疑的了。

那么，让我们把目光投回那两首词。

“花明月黯笼轻雾”

轻云笼月，花影随风，淡薄的雾气浮起来，似春闺少女一个幽若的梦。

“衩袜步香阶,手提金缕鞋。”

少女脱下金丝缕错的鞋子，仅以素袜着地轻盈奔跑。

“雨云深绣户......燕罢又成空，魂迷春梦中”

轻烟细雨深掩了女子的绣闺，宴乐散尽仍无法相见，心魂迷绕于朦胧暮春的梦中......

这般旖旎，能是冬的景，还是冬的情？严冬十月岂有花明月暗，岂有烟雨深深？又岂能有提履而行的轻灵？

有人会说，这是借笔，只是借春夏之景写欢快的心情，历代文人杜撰者多之有多，并不能以此作为例证。

那么，这就不是后主了。这个赤子之心的词人，笔下之作从来是实有其情，实有其事。一贯不变的风格。

忆起繁华往事怎能不让我独自悲哀，

即使面对美景也难以排遣心底愁怀。

夜正凉天正碧垂手遥望明月悬天外，

唯有这一轮晴光照见我寂寞的秦淮。

月下的词人眺望昔日故国，今天的我们眺望千年前那个身影。然而，一如万里关山阻挡了词人的视线，历史的风霜也会模糊我们的双眼。我们知道，三十四首小令浸透了他一生的悲欢离合，却不知道，在我们借助“教科书”、“专家解读”来重现那些昔时美景之时，便有多少真实湮没在了流失的时光中......

再解读，还我爱的词人以真实。我愿重踏秦淮明月，为君拾起如蝶衣般纷飞于历史尘埃中的南唐旧梦。

（一） 绮情误

他遇上她。隔着心上冷冽的冰雪，听到碧草萌发的轻响。那一刻，谁的指尖轻轻拨，二三琶音胜过了《霓裳羽衣》万千管弦。他不知道自己为何不顾了一切地动心，他不知道，那弦在心里，音在心上。人世间再美的丝竹，也比不过心弦微动的声响。

这似乎是人世间最平凡的一场爱恋，唯一不同的是，每一场爱恋都会收获祝福，而他们，不同。

据陆游、马令二家《南唐书》记载，李煜的大周后娥皇病重之时，她的妹妹，后来的小周后已入宫中，并与李煜发生感情。彼时大周后病重，而李煜却与小周后恋情正笃，甚至写下了这样的词句：

“花明月黯笼轻雾,今霄好向郎边去!衩袜步香阶,手提金缕鞋。

画堂南畔见,一向偎人颤。奴为出来难,教君恣意怜。”

“铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。

雨云深绣户，未便谐衷素。燕罢又成空，魂迷春梦中。

目前流行的解读，也大多因循如此。不要说网上的普遍观点，和许多作家的艳情之作，就连正规的文学专家解读，或教材参考，在提到这些词时也往往补上一句：“据传词中的女子，就是小周后。幽会之事，因为发生在大周后病重期间，故有"奴为出来难’之句。”

时光浩浩汤汤，我们已经无法溯游而上。然而我读过李煜写给大周后的祭文《昭惠皇后诔》。我无法相信，那是一个负心的男子，用他直抒胸臆惯了的笔写下的，欺骗世人自我粉饰的文字。

“俯仰同心，绸缪是道。执子之手，与子偕老。今也如何，不终往告！茫茫独逝。舍我何乡？”

“负心人！”字里行间的承载了千万人的冷笑。我无法直视。

（二）再阐明

亲自翻开史书，泛黄的文字平淡诉说过往。我在马令《南唐书》里看到了这样的记载：

“冬十月，仲宣卒，追封岐王。十有一月，国后周氏殂。”

陆游本的《南唐书》又补充道：“ 十月甲辰，仲寓卒。国后周氏已寝疾，哀伤增革，遂亦卒。”

据此可见，大周后“重病”是因为皇子仲宣的死，而由病至亡，时间，是在农历冬十月至十一月中。

农历十一月，岁除年末。李煜的悼诗《梅花》中亦有“谁料花前后，娥眉却不全。”之句，明写大周后逝于梅花开放之时前后。看来，大周后在寒冬时节因病过世，是毋庸置疑的了。

那么，让我们把目光投回那两首词。

“花明月黯笼轻雾”

轻云笼月，花影随风，淡薄的雾气浮起来，似春闺少女一个幽若的梦。

“衩袜步香阶,手提金缕鞋。”

少女脱下金丝缕错的鞋子，仅以素袜着地轻盈奔跑。

“雨云深绣户......燕罢又成空，魂迷春梦中”

轻烟细雨深掩了女子的绣闺，宴乐散尽仍无法相见，心魂迷绕于朦胧暮春的梦中......

这般旖旎，能是冬的景，还是冬的情？严冬十月岂有花明月暗，岂有烟雨深深？又岂能有提履而行的轻灵？

有人会说，这是借笔，只是借春夏之景写欢快的心情，历代文人杜撰者多之有多，并不能以此作为例证。

那么，这就不是后主了。这个赤子之心的词人，笔下之作从来是实有其情，实有其事。一贯不变的风格。

忆起繁华往事怎能不让我独自悲哀，

即使面对美景也难以排遣心底愁怀。

夜正凉天正碧垂手遥望明月悬天外，

唯有这一轮晴光照见我寂寞的秦淮。

月下的词人眺望昔日故国，今天的我们眺望千年前那个身影。然而，一如万里关山阻挡了词人的视线，历史的风霜也会模糊我们的双眼。我们知道，三十四首小令浸透了他一生的悲欢离合，却不知道，在我们借助“教科书”、“专家解读”来重现那些昔时美景之时，便有多少真实湮没在了流失的时光中......

再解读，还我爱的词人以真实。我愿重踏秦淮明月，为君拾起如蝶衣般纷飞于历史尘埃中的南唐旧梦。

（一） 绮情误

他遇上她。隔着心上冷冽的冰雪，听到碧草萌发的轻响。那一刻，谁的指尖轻轻拨，二三琶音胜过了《霓裳羽衣》万千管弦。他不知道自己为何不顾了一切地动心，他不知道，那弦在心里，音在心上。人世间再美的丝竹，也比不过心弦微动的声响。

这似乎是人世间最平凡的一场爱恋，唯一不同的是，每一场爱恋都会收获祝福，而他们，不同。

据陆游、马令二家《南唐书》记载，李煜的大周后娥皇病重之时，她的妹妹，后来的小周后已入宫中，并与李煜发生感情。彼时大周后病重，而李煜却与小周后恋情正笃，甚至写下了这样的词句：

“花明月黯笼轻雾,今霄好向郎边去!衩袜步香阶,手提金缕鞋。

画堂南畔见,一向偎人颤。奴为出来难,教君恣意怜。”

“铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。

雨云深绣户，未便谐衷素。燕罢又成空，魂迷春梦中。

目前流行的解读，也大多因循如此。不要说网上的普遍观点，和许多作家的艳情之作，就连正规的文学专家解读，或教材参考，在提到这些词时也往往补上一句：“据传词中的女子，就是小周后。幽会之事，因为发生在大周后病重期间，故有"奴为出来难’之句。”

时光浩浩汤汤，我们已经无法溯游而上。然而我读过李煜写给大周后的祭文《昭惠皇后诔》。我无法相信，那是一个负心的男子，用他直抒胸臆惯了的笔写下的，欺骗世人自我粉饰的文字。

“俯仰同心，绸缪是道。执子之手，与子偕老。今也如何，不终往告！茫茫独逝。舍我何乡？”

“负心人！”字里行间的承载了千万人的冷笑。我无法直视。

（二）再阐明

亲自翻开史书，泛黄的文字平淡诉说过往。我在马令《南唐书》里看到了这样的记载：

“冬十月，仲宣卒，追封岐王。十有一月，国后周氏殂。”

陆游本的《南唐书》又补充道：“ 十月甲辰，仲寓卒。国后周氏已寝疾，哀伤增革，遂亦卒。”

据此可见，大周后“重病”是因为皇子仲宣的死，而由病至亡，时间，是在农历冬十月至十一月中。

农历十一月，岁除年末。李煜的悼诗《梅花》中亦有“谁料花前后，娥眉却不全。”之句，明写大周后逝于梅花开放之时前后。看来，大周后在寒冬时节因病过世，是毋庸置疑的了。

那么，让我们把目光投回那两首词。

“花明月黯笼轻雾”

轻云笼月，花影随风，淡薄的雾气浮起来，似春闺少女一个幽若的梦。

“衩袜步香阶,手提金缕鞋。”

少女脱下金丝缕错的鞋子，仅以素袜着地轻盈奔跑。

“雨云深绣户......燕罢又成空，魂迷春梦中”

轻烟细雨深掩了女子的绣闺，宴乐散尽仍无法相见，心魂迷绕于朦胧暮春的梦中......

这般旖旎，能是冬的景，还是冬的情？严冬十月岂有花明月暗，岂有烟雨深深？又岂能有提履而行的轻灵？

有人会说，这是借笔，只是借春夏之景写欢快的心情，历代文人杜撰者多之有多，并不能以此作为例证。

那么，这就不是后主了。这个赤子之心的词人，笔下之作从来是实有其情，实有其事。一贯不变的风格。

忆起繁华往事怎能不让我独自悲哀，

即使面对美景也难以排遣心底愁怀。

夜正凉天正碧垂手遥望明月悬天外，

唯有这一轮晴光照见我寂寞的秦淮。

月下的词人眺望昔日故国，今天的我们眺望千年前那个身影。然而，一如万里关山阻挡了词人的视线，历史的风霜也会模糊我们的双眼。我们知道，三十四首小令浸透了他一生的悲欢离合，却不知道，在我们借助“教科书”、“专家解读”来重现那些昔时美景之时，便有多少真实湮没在了流失的时光中......

再解读，还我爱的词人以真实。我愿重踏秦淮明月，为君拾起如蝶衣般纷飞于历史尘埃中的南唐旧梦。

（一） 绮情误

他遇上她。隔着心上冷冽的冰雪，听到碧草萌发的轻响。那一刻，谁的指尖轻轻拨，二三琶音胜过了《霓裳羽衣》万千管弦。他不知道自己为何不顾了一切地动心，他不知道，那弦在心里，音在心上。人世间再美的丝竹，也比不过心弦微动的声响。

这似乎是人世间最平凡的一场爱恋，唯一不同的是，每一场爱恋都会收获祝福，而他们，不同。

据陆游、马令二家《南唐书》记载，李煜的大周后娥皇病重之时，她的妹妹，后来的小周后已入宫中，并与李煜发生感情。彼时大周后病重，而李煜却与小周后恋情正笃，甚至写下了这样的词句：

“花明月黯笼轻雾,今霄好向郎边去!衩袜步香阶,手提金缕鞋。

画堂南畔见,一向偎人颤。奴为出来难,教君恣意怜。”

“铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。

雨云深绣户，未便谐衷素。燕罢又成空，魂迷春梦中。

目前流行的解读，也大多因循如此。不要说网上的普遍观点，和许多作家的艳情之作，就连正规的文学专家解读，或教材参考，在提到这些词时也往往补上一句：“据传词中的女子，就是小周后。幽会之事，因为发生在大周后病重期间，故有"奴为出来难’之句。”

时光浩浩汤汤，我们已经无法溯游而上。然而我读过李煜写给大周后的祭文《昭惠皇后诔》。我无法相信，那是一个负心的男子，用他直抒胸臆惯了的笔写下的，欺骗世人自我粉饰的文字。

“俯仰同心，绸缪是道。执子之手，与子偕老。今也如何，不终往告！茫茫独逝。舍我何乡？”

“负心人！”字里行间的承载了千万人的冷笑。我无法直视。

（二）再阐明

亲自翻开史书，泛黄的文字平淡诉说过往。我在马令《南唐书》里看到了这样的记载：

“冬十月，仲宣卒，追封岐王。十有一月，国后周氏殂。”

陆游本的《南唐书》又补充道：“ 十月甲辰，仲寓卒。国后周氏已寝疾，哀伤增革，遂亦卒。”

据此可见，大周后“重病”是因为皇子仲宣的死，而由病至亡，时间，是在农历冬十月至十一月中。

农历十一月，岁除年末。李煜的悼诗《梅花》中亦有“谁料花前后，娥眉却不全。”之句，明写大周后逝于梅花开放之时前后。看来，大周后在寒冬时节因病过世，是毋庸置疑的了。

那么，让我们把目光投回那两首词。

“花明月黯笼轻雾”

轻云笼月，花影随风，淡薄的雾气浮起来，似春闺少女一个幽若的梦。

“衩袜步香阶,手提金缕鞋。”

少女脱下金丝缕错的鞋子，仅以素袜着地轻盈奔跑。

“雨云深绣户......燕罢又成空，魂迷春梦中”

轻烟细雨深掩了女子的绣闺，宴乐散尽仍无法相见，心魂迷绕于朦胧暮春的梦中......

这般旖旎，能是冬的景，还是冬的情？严冬十月岂有花明月暗，岂有烟雨深深？又岂能有提履而行的轻灵？

有人会说，这是借笔，只是借春夏之景写欢快的心情，历代文人杜撰者多之有多，并不能以此作为例证。

那么，这就不是后主了。这个赤子之心的词人，笔下之作从来是实有其情，实有其事。一贯不变的风格。

忆起繁华往事怎能不让我独自悲哀，

即使面对美景也难以排遣心底愁怀。

夜正凉天正碧垂手遥望明月悬天外，

唯有这一轮晴光照见我寂寞的秦淮。

月下的词人眺望昔日故国，今天的我们眺望千年前那个身影。然而，一如万里关山阻挡了词人的视线，历史的风霜也会模糊我们的双眼。我们知道，三十四首小令浸透了他一生的悲欢离合，却不知道，在我们借助“教科书”、“专家解读”来重现那些昔时美景之时，便有多少真实湮没在了流失的时光中......

再解读，还我爱的词人以真实。我愿重踏秦淮明月，为君拾起如蝶衣般纷飞于历史尘埃中的南唐旧梦。

（一） 绮情误

他遇上她。隔着心上冷冽的冰雪，听到碧草萌发的轻响。那一刻，谁的指尖轻轻拨，二三琶音胜过了《霓裳羽衣》万千管弦。他不知道自己为何不顾了一切地动心，他不知道，那弦在心里，音在心上。人世间再美的丝竹，也比不过心弦微动的声响。

这似乎是人世间最平凡的一场爱恋，唯一不同的是，每一场爱恋都会收获祝福，而他们，不同。

据陆游、马令二家《南唐书》记载，李煜的大周后娥皇病重之时，她的妹妹，后来的小周后已入宫中，并与李煜发生感情。彼时大周后病重，而李煜却与小周后恋情正笃，甚至写下了这样的词句：

“花明月黯笼轻雾,今霄好向郎边去!衩袜步香阶,手提金缕鞋。

画堂南畔见,一向偎人颤。奴为出来难,教君恣意怜。”

“铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。

雨云深绣户，未便谐衷素。燕罢又成空，魂迷春梦中。

目前流行的解读，也大多因循如此。不要说网上的普遍观点，和许多作家的艳情之作，就连正规的文学专家解读，或教材参考，在提到这些词时也往往补上一句：“据传词中的女子，就是小周后。幽会之事，因为发生在大周后病重期间，故有"奴为出来难’之句。”

时光浩浩汤汤，我们已经无法溯游而上。然而我读过李煜写给大周后的祭文《昭惠皇后诔》。我无法相信，那是一个负心的男子，用他直抒胸臆惯了的笔写下的，欺骗世人自我粉饰的文字。

“俯仰同心，绸缪是道。执子之手，与子偕老。今也如何，不终往告！茫茫独逝。舍我何乡？”

“负心人！”字里行间的承载了千万人的冷笑。我无法直视。

（二）再阐明

亲自翻开史书，泛黄的文字平淡诉说过往。我在马令《南唐书》里看到了这样的记载：

“冬十月，仲宣卒，追封岐王。十有一月，国后周氏殂。”

陆游本的《南唐书》又补充道：“ 十月甲辰，仲寓卒。国后周氏已寝疾，哀伤增革，遂亦卒。”

据此可见，大周后“重病”是因为皇子仲宣的死，而由病至亡，时间，是在农历冬十月至十一月中。

农历十一月，岁除年末。李煜的悼诗《梅花》中亦有“谁料花前后，娥眉却不全。”之句，明写大周后逝于梅花开放之时前后。看来，大周后在寒冬时节因病过世，是毋庸置疑的了。

那么，让我们把目光投回那两首词。

“花明月黯笼轻雾”

轻云笼月，花影随风，淡薄的雾气浮起来，似春闺少女一个幽若的梦。

“衩袜步香阶,手提金缕鞋。”

少女脱下金丝缕错的鞋子，仅以素袜着地轻盈奔跑。

“雨云深绣户......燕罢又成空，魂迷春梦中”

轻烟细雨深掩了女子的绣闺，宴乐散尽仍无法相见，心魂迷绕于朦胧暮春的梦中......

这般旖旎，能是冬的景，还是冬的情？严冬十月岂有花明月暗，岂有烟雨深深？又岂能有提履而行的轻灵？

有人会说，这是借笔，只是借春夏之景写欢快的心情，历代文人杜撰者多之有多，并不能以此作为例证。

那么，这就不是后主了。这个赤子之心的词人，笔下之作从来是实有其情，实有其事。一贯不变的风格。

忆起繁华往事怎能不让我独自悲哀，

即使面对美景也难以排遣心底愁怀。

夜正凉天正碧垂手遥望明月悬天外，

唯有这一轮晴光照见我寂寞的秦淮。

月下的词人眺望昔日故国，今天的我们眺望千年前那个身影。然而，一如万里关山阻挡了词人的视线，历史的风霜也会模糊我们的双眼。我们知道，三十四首小令浸透了他一生的悲欢离合，却不知道，在我们借助“教科书”、“专家解读”来重现那些昔时美景之时，便有多少真实湮没在了流失的时光中......

再解读，还我爱的词人以真实。我愿重踏秦淮明月，为君拾起如蝶衣般纷飞于历史尘埃中的南唐旧梦。

（一） 绮情误

他遇上她。隔着心上冷冽的冰雪，听到碧草萌发的轻响。那一刻，谁的指尖轻轻拨，二三琶音胜过了《霓裳羽衣》万千管弦。他不知道自己为何不顾了一切地动心，他不知道，那弦在心里，音在心上。人世间再美的丝竹，也比不过心弦微动的声响。

这似乎是人世间最平凡的一场爱恋，唯一不同的是，每一场爱恋都会收获祝福，而他们，不同。

据陆游、马令二家《南唐书》记载，李煜的大周后娥皇病重之时，她的妹妹，后来的小周后已入宫中，并与李煜发生感情。彼时大周后病重，而李煜却与小周后恋情正笃，甚至写下了这样的词句：

“花明月黯笼轻雾,今霄好向郎边去!衩袜步香阶,手提金缕鞋。

画堂南畔见,一向偎人颤。奴为出来难,教君恣意怜。”

“铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。

雨云深绣户，未便谐衷素。燕罢又成空，魂迷春梦中。

目前流行的解读，也大多因循如此。不要说网上的普遍观点，和许多作家的艳情之作，就连正规的文学专家解读，或教材参考，在提到这些词时也往往补上一句：“据传词中的女子，就是小周后。幽会之事，因为发生在大周后病重期间，故有"奴为出来难’之句。”

时光浩浩汤汤，我们已经无法溯游而上。然而我读过李煜写给大周后的祭文《昭惠皇后诔》。我无法相信，那是一个负心的男子，用他直抒胸臆惯了的笔写下的，欺骗世人自我粉饰的文字。

“俯仰同心，绸缪是道。执子之手，与子偕老。今也如何，不终往告！茫茫独逝。舍我何乡？”

“负心人！”字里行间的承载了千万人的冷笑。我无法直视。

（二）再阐明

亲自翻开史书，泛黄的文字平淡诉说过往。我在马令《南唐书》里看到了这样的记载：

“冬十月，仲宣卒，追封岐王。十有一月，国后周氏殂。”

陆游本的《南唐书》又补充道：“ 十月甲辰，仲寓卒。国后周氏已寝疾，哀伤增革，遂亦卒。”

据此可见，大周后“重病”是因为皇子仲宣的死，而由病至亡，时间，是在农历冬十月至十一月中。

农历十一月，岁除年末。李煜的悼诗《梅花》中亦有“谁料花前后，娥眉却不全。”之句，明写大周后逝于梅花开放之时前后。看来，大周后在寒冬时节因病过世，是毋庸置疑的了。

那么，让我们把目光投回那两首词。

“花明月黯笼轻雾”

轻云笼月，花影随风，淡薄的雾气浮起来，似春闺少女一个幽若的梦。

“衩袜步香阶,手提金缕鞋。”

少女脱下金丝缕错的鞋子，仅以素袜着地轻盈奔跑。

“雨云深绣户......燕罢又成空，魂迷春梦中”

轻烟细雨深掩了女子的绣闺，宴乐散尽仍无法相见，心魂迷绕于朦胧暮春的梦中......

这般旖旎，能是冬的景，还是冬的情？严冬十月岂有花明月暗，岂有烟雨深深？又岂能有提履而行的轻灵？

有人会说，这是借笔，只是借春夏之景写欢快的心情，历代文人杜撰者多之有多，并不能以此作为例证。

那么，这就不是后主了。这个赤子之心的词人，笔下之作从来是实有其情，实有其事。一贯不变的风格。

大漠胡杨

长着一千年不死，死了一千年不倒，倒了一千年不朽。成长在大漠边疆的胡杨树，用坚定与不屈，书写了三千年的苍茫与美丽。

——题记

对胡杨树的最初印象，源于杨红樱的《男生日记》，虽然作者只是寥寥几笔的点出胡杨树的特点，但“长着一千年不死，死了一千年不倒，倒了一千年不朽”的胡杨，从此便刻入我的记忆。

说来也巧，那年父亲恰好被派往甘肃那一带公干，刚回到家中就滔滔不绝的讲起“大漠孤烟直，长河落日圆”的奇景，然而提到最多的，正是那大漠中的胡杨树。

色彩分明的照片上，高大挺拔的胡杨树披着一身金色的铠甲，孤独的，沉默的站立在荒漠的中央，如同一个坚忍的卫兵，一肩扛起三千年的风沙肆虐，佑护着曾生存在这块土地上的，西域三十六国的繁荣，楼兰龟兹的兴盛。

父亲又指着另一张照片笑着对我说：“由于当初去往塞外时尚是暮春时节，胡杨树的叶子仍是暗绿，与普通的树木的叶子没什么区别，所以一点都不显眼。”说到这儿，父亲顿了顿，脸上的表情也渐渐转为回忆和钦佩，右手轻抚着我的肩膀，感叹着说：“孩子，你要成为一棵真正的胡杨树啊！”

当日我听得似懂非懂，如今我却终于了解，那在春夏之际看似普通的胡杨，经过漫长的时光洗礼后，于百叶调残的秋日却能傲迎风沙，绽出一数耀目金芒的辉煌与灿烂，而后，便是三千年的沧桑变幻，三千年的轮回重生。

然而，这样神奇而美丽的树，这样坚定而不屈的树，却没有多少真正的知音，恰如曾经，玉门关上撑起大唐鼎盛的戍边将士，谁又曾了解他们心底“一日征人尽望乡”的苍凉与悲壮？

时光如白驹过隙，一晃经年，然于此静谧之夜，我依然会想起风沙漫天的大漠中，如斯坚忍，倔强，刚烈的胡杨，还有那些同胡杨一般，永恒地站立在精神的至高境界中的——大写的人。

那一棵棵屹立在大漠中的胡杨树啊，便是我心中永恒的丰碑！

惜

暮春三月，一夜枕上听雨，辗转难以成眠。清晨推窗望去，一片朦胧的黛青色的雾霭流淌着，绿树被染得浓阴如墨，层层叠叠流淌着的是醉人的绿意。已是春红消褪的时节，风声、雨声似乎渲染了花叶的色彩，敲击在薄薄的青瓦上，仿佛琴声的中音阶，又仿佛针脚在绣面上密密地交织，令人如痴如醉。走在雨水润白的碎石小路上，看着黯淡的暮春景象心中不免感慨万千，枝头零星的花瓣沾湿在厚重的雾霭中，像挂满晶莹的泪滴，在怀念那云暖风清的季节吗？问花花不语，只是默默地随风零落，像折翅的蝴蝶挣扎又无奈地落下，留下一条深沉的痕迹，我苦笑那些落花曾是枝头最耀眼的一朵，可是只有逝去了才懂得珍惜，错过了才知道美好，留下无数的感叹，林黛玉葬花的同时不也预见自己的命运？多少往事像这落花一样随风而逝。细微的簌簌声打断了我的思绪，又是几片飞红飘落下来。我俯下身去，仔细聆听落红带雨的声音，四周一片寂寥空旷，那声音仿佛厚重平和的弦乐声中一支灵韵欢快的笛音，雨水落下浸润了那些落花，粉浅的花瓣被涨得有些苍白，将黝黑的泥土染成一片绯红。原来落花珍惜的是这一方泥土。那水珠落下是在向落花一一惜别，是在报答落花的深情。它静静落下，静静躺在大地的怀抱，把遗憾和伤痕埋在了春的泥土里，滋养了一方伴它成长，给予它生命的土地。它毫不留恋枝头的繁华，在斜风细雨中飘然飞舞，在漫长的守候中化为泥土，绽放了下一个花季，它并没有错过绽放的美丽，在零落的时候也没有放弃自己，而是更加珍惜——“落红不是无情物，化作春泥更护花。”奉献自己不就是珍惜？我若有所思地徜徉在花树下，足音远了又近……